1926年，22岁的唐怡莹在丈夫离家的时候，与25岁的张学良发生了关系，几天后，她又引诱了军阀卢永祥的儿子卢筱嘉，并与他一同携带家财私奔，丈夫知晓后，宣称：“她是我的妻子，我不会离婚！” 麻烦看官老爷们右上角点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持！ 唐怡莹这个名字，在民国旧闻里总带着几分争议，有人说她是“民国第一渣女”，也有人说她不过是太聪明，活得太清醒，她的人生故事，若只看热闹，的确容易被贴上标签，但若细细翻翻她经历过的风浪，那些审判就显得浅了。 她生在一个旗人世家，家族与清廷关系密切，从小在宫里长大，见识过繁华，也感受过规矩的束缚，她不是那种被时代裹挟的迷失女子，相反，她太明白自己想要什么，二十岁那年，嫁给了清室后人溥杰，这场婚姻并非出于爱情，而是家族安排，两人性格南辕北辙，婚后感情淡薄，日子虽安稳，却像困在琉璃盏里，亮着，却不暖。 那时候的唐怡莹，正值青春，聪明、能说、爱热闹，又有一点艺术修养，她并不满足于做个安分守己的王府媳妇，1926年，一个偶然的场合，她遇见了张学良，这个风头正劲的东北军少帅，年纪轻轻就掌握重兵，长相俊朗，谈吐风趣，唐怡莹被他吸引了，也许是因为张学良代表着她婚姻里从未拥有的活力与自由。 她开始关注张学良的动向，翻阅报纸，剪下他的照片和报道，装订成册，她把这个册子送出去，像是一个信号，也像是一种告白，张学良果然注意到了她，两人开始频繁接触，在那个讲究礼法的年代，这种亲近显然不被允许，但唐怡莹没有退缩，她认为自己不过是在追寻真实的感情，只是，这段关系没能持续太久，张学良终究是个将门之后，他可以一时沉迷，却不会为一个已婚女子停下脚步，几个月后，他离开京津，奔赴军务，这段情感就此戛然而止。 唐怡莹并未因此沉寂，几乎在张学良离开之后不久，她又结识了卢筱嘉，卢是军阀之后，虽不如张学良有实权，但风头也不小，唐怡莹很快与他走得极近，有人说这次她不只是为了感情，更是出于现实的盘算，她与卢筱嘉合力，将醇亲王府中的大量古董字画运往上海，那些东西价值连城，是清室遗留的珍贵藏品，他们用这些换来了大量现金，在上海租下洋房，过起了奢靡的生活。 这件事在京城引起轩然大波，溥杰得知后，却没有选择断绝婚姻，他公开表示不会离婚，这背后当然不是出于柔情，而是政治上的考量，当时日本关东军正扶持伪满政权，试图控制清室后人，若溥杰主动解除婚姻，日本方面便有理由安排新的联姻对象，他清楚，一旦让步，整个家族的命运就更难掌控，唐怡莹的身份，反倒成为一道屏障，阻止了外界的进一步渗透。 而在上海的唐怡莹，风光没有维持太久，卢筱嘉家道中落，两人关系迅速破裂，卢筱嘉开始对她冷淡，甚至将剩余财物据为己有，唐怡莹被赶出洋房，昔日的风光一夕消散，她去寻求帮助，却四处碰壁，曾经靠近她的那些人，要么避之不及，要么冷眼旁观，这是她人生的另一个转折点。 她没有崩溃，而是选择了另一条路，她开始重新拿起画笔，学习山水画，曾经的她也许只是借画抒情，如今却是将画作为谋生手段，她搬到香港，靠教国画与普通话维生，她的画风逐渐成熟，带着浓厚的宫廷气息，却又多了几分距离感，她很少画人，只画庭院、城墙、角楼，那些画看着寂寞，却极有力量，仿佛在诉说一个被时间封存的秘密。 她晚年过得并不富裕，曾有人在香港街头看到她，提着画筒，步子缓慢，却神情坚定，她教学生时从不敷衍，板书整齐，技法细致，画展上，她不谈过往，只展示作品，有人问她，哪幅画最让她自豪，她答得很简洁——“那本剪报”，那是她与张学良短暂交集的见证，也是她年轻时最真实的情感流露。 1993年，唐怡莹在香港过世，身边没有亲人，也没有遗产，她把仅剩的几幅画作捐给当地文化机构，画展名为《宫墙之外》，展品中依然没有人物，只有空旷的庭院和斑驳的砖墙，观者站在画前，仿佛听见了一个时代的回声。 信息来源：人民网——张学良口述情史:前后有11个女朋友，就是情妇；长春晚报——第一位夫人：风流女画家唐怡莹出身名门