崔寒柏与田小华、田英章的书法属于完全相反的两路书风，田小华与田英章虽然所学书体不
崔寒柏与田小华、田英章的书法属于完全相反的两路书风，田小华与田英章虽然所学书体不
晋韵书斋人的文章
怪不得何绍基的书法那么好，原来他的书法是家传。他的父亲何凌汉同样是一位书法家，也
怪不得何绍基的书法那么好，原来他的书法是家传。他的父亲何凌汉同样是一位书法家，也
崔寒柏先生说：笔法是手部写字时的动作，而非笔画的外形。而这个动作又是在书写时落笔
崔寒柏先生说：笔法是手部写字时的动作，而非笔画的外形。而这个动作又是在书写时落笔
启功先生在晚年化繁为简，把字的结构放在首位，把字的用笔简化，成就了别具一格的“启
启功先生在晚年化繁为简，把字的结构放在首位，把字的用笔简化，成就了别具一格的“启
田小华学写的米芾书体在当代来说应该属于一流的，论模仿能力没人能超越他。米芾书法之
田小华学写的米芾书体在当代来说应该属于一流的，论模仿能力没人能超越他。米芾书法之
林徽因写下了两幅对联，字体的美妙令人啧啧称奇。她的美不只在她的相貌，还有她的才华
林徽因写下了两幅对联，字体的美妙令人啧啧称奇。她的美不只在她的相貌，还有她的才华
学书法应该学欧体还是颜体？我有点迷茫了。就像田英章先生那样，一辈子专注欧体，把欧
学书法应该学欧体还是颜体？我有点迷茫了。就像田英章先生那样，一辈子专注欧体，把欧
这个《张孟龙碑》临摹得超有水平，棱角分明，结构严谨，笔锋细腻，并且不乏神韵，可谓
这个《张孟龙碑》临摹得超有水平，棱角分明，结构严谨，笔锋细腻，并且不乏神韵，可谓
元代一位进士的题跋，书法颇得魏晋古意，有元代的时代风貌。就像宋代的行书都追求天真
元代一位进士的题跋，书法颇得魏晋古意，有元代的时代风貌。就像宋代的行书都追求天真
苏轼寥寥数语，随意写下的几个字，就够我们学一辈子的。他所主张的“无法胜有法”其实
苏轼寥寥数语，随意写下的几个字，就够我们学一辈子的。他所主张的“无法胜有法”其实
田英章先生最终的书写风格逐渐与这种印刷体趋同，这是其在欧楷基础上逐渐向当代审美靠
田英章先生最终的书写风格逐渐与这种印刷体趋同，这是其在欧楷基础上逐渐向当代审美靠
弘一法师李叔同出家之前可谓是临啥像啥，写啥像啥，传统书法的功力非同一般，出家后则
弘一法师李叔同出家之前可谓是临啥像啥，写啥像啥，传统书法的功力非同一般，出家后则
若论书法实力的话，当今已经不能与郭老生活的那个时代相比了。第一，毛笔字已经不是主
若论书法实力的话，当今已经不能与郭老生活的那个时代相比了。第一，毛笔字已经不是主
沙孟海先生的大字，粗犷豪放，但是又笔笔到位，写起来毫无仓促之感，而是沉稳有力，不
沙孟海先生的大字，粗犷豪放，但是又笔笔到位，写起来毫无仓促之感，而是沉稳有力，不
看郭沫若先生的书法，视觉冲击力很强。好的书法作品会带来艺术的震撼与享受，而技法与
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启功先生的书法追求“瘦硬”、“极简”，简化到只重视结构。这也是为什么学他的人容易
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第一次看到舒同的书法，也是在一个古玩市场里面，作品看起来确实令人震撼。有一位老师
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周慧珺晚年的书法创新往往不被人理解，笔力功夫堪称老辣，但是在字的外形方面又确实令
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卢中南先生虽是写欧楷为主，但是他的字已经写出了自己的面貌，比欧体本身多了厚重与古
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田英章行书中有不少梁诗正书法的影子。这大概是因为他们的取法对象有相似之处，也可能
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