头号创作者激励计划宋徽宗在书法方面属于“天赋型”选手。若论书写实力，同时代的苏黄
头号创作者激励计划宋徽宗在书法方面属于“天赋型”选手。若论书写实力，同时代的苏黄
晋韵书斋人的文章
头号创作者激励计划汉文化的魅力从书法这一个方面，就能明显感受得到。清代满人入关之
头号创作者激励计划汉文化的魅力从书法这一个方面，就能明显感受得到。清代满人入关之
头号创作者激励计划看看宰相刘罗锅的字和大贪官和珅的字，一个出自“颜体”，一个出自
头号创作者激励计划看看宰相刘罗锅的字和大贪官和珅的字，一个出自“颜体”，一个出自
头号创作者激励计划皇帝一旦喜欢某个人的书法，那就势必会影响整个书坛的审美取向。原
头号创作者激励计划皇帝一旦喜欢某个人的书法，那就势必会影响整个书坛的审美取向。原
头号创作者激励计划武则天能写这样的小楷，并不令人感到意外。我们现在觉得她写得挺好
头号创作者激励计划武则天能写这样的小楷，并不令人感到意外。我们现在觉得她写得挺好
沈尹默的字曾被评价为“其俗在骨”，意思是缺乏骨力，笔法柔弱，风格过俗。其实这也是
沈尹默的字曾被评价为“其俗在骨”，意思是缺乏骨力，笔法柔弱，风格过俗。其实这也是
雍正皇帝用董其昌笔意写的行书真是好看，可惜这样的艺术造诣并没有遗传给他的儿子乾隆
雍正皇帝用董其昌笔意写的行书真是好看，可惜这样的艺术造诣并没有遗传给他的儿子乾隆
林散之的楷书带有一些隶书的用笔特征，风格古朴自然，他是草书大家，但是在楷书和隶书
林散之的楷书带有一些隶书的用笔特征，风格古朴自然，他是草书大家，但是在楷书和隶书
周慧珺写的是江湖书法吗？她在当年可是得过书法最高奖“兰亭奖”的，她所处的时代也是
周慧珺写的是江湖书法吗？她在当年可是得过书法最高奖“兰亭奖”的，她所处的时代也是
启功草书真是把“什么是雅俗共赏”玩儿明白了。学草书的，大多喜欢写得像张旭怀素那样
启功草书真是把“什么是雅俗共赏”玩儿明白了。学草书的，大多喜欢写得像张旭怀素那样
翁同龢的的颜体写得有自己的风格，并不像钱沣和华世奎那样遵从颜体的原貌。其实写颜体
翁同龢的的颜体写得有自己的风格，并不像钱沣和华世奎那样遵从颜体的原貌。其实写颜体
都说林散之配不上“近代草圣”这一美誉，但是从林散之以后，还有谁的草书水平可以和林
都说林散之配不上“近代草圣”这一美誉，但是从林散之以后，还有谁的草书水平可以和林
清代的魏碑学习者与当代的书家有很大不同，他们写的魏碑与原碑中的字在外形方面还是有
清代的魏碑学习者与当代的书家有很大不同，他们写的魏碑与原碑中的字在外形方面还是有
启功先生为了把字写好看，独创了黄金分割结字法，这种结字方法确实独树一帜，写出的字
启功先生为了把字写好看，独创了黄金分割结字法，这种结字方法确实独树一帜，写出的字
很多书友说，自己临帖可以，就是不能创作，一创作就露怯，其实这是当代比较普遍的现象
很多书友说，自己临帖可以，就是不能创作，一创作就露怯，其实这是当代比较普遍的现象
怎样才能写出郭老这样的字？单靠临习是不行的，得从大量的历代碑帖中寻找灵感，还要有
怎样才能写出郭老这样的字？单靠临习是不行的，得从大量的历代碑帖中寻找灵感，还要有
田蕴章先生曾说：魏碑在历史上消失的原因，是它登不上大雅之堂！魏碑放在户外山区那些
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昨天有位书友说得很中肯，他说楷书的创新是非常难的。确实是这样，尤其是在当代，想把
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怪不得有人说启功先生写的是“印刷体”呢！看看他写的这件手稿，乍一看还真的以为是印
怪不得有人说启功先生写的是“印刷体”呢！看看他写的这件手稿，乍一看还真的以为是印
宋四家中最善于写大字的是黄庭坚，他的书法带有明显的大开大合的用笔特征，适合写大。
宋四家中最善于写大字的是黄庭坚，他的书法带有明显的大开大合的用笔特征，适合写大。
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