宋代以后的尺牍非常值得玩味与欣赏，原因是，宋代自以后有大量的真实的墨迹传世。例如苏东坡、米芾、黄庭坚、蔡襄等名家作品中都
尚意是北宋的书坛理念，而南宋在北宋的影响之下，依然保留有这样的书风。虽然当时有一些书法家想极力摆脱北宋的影响，但是遗憾的
文征明的书法在明代有着很大的影响，尤其是其小楷书风，对于明代中后期的众多书家有着不小的引领作用。在明代以前，大部分书家的
元代虽然只有不足一百年的历史，但是其在书法领域的影响力却是极大的，甚至可以称得上是书坛的奇迹。个中原因大概是其抓住了书法
《兰亭序》是书圣王羲之的得意之作，也是最受历代书家关注的行书学习法帖之一。其在历朝历代都受到众位书家的喜爱和学习，临摹的
当代书法爱好者学习书法，与古代存在一个很大的区别，就是在接触经典碑帖方面要比古代便捷得多。古代很多书家一生接触不了几本字
米芾的行书风格，有的是动态较强的跳跃状态，而有的则相对比较稳重，风格多样。这与其侧锋为主的用笔有关，一般在侧锋用笔较多的
赵孟頫的书法在历史上影响力广泛、学习人数众多，而且他的书法影响力跨越周期非常长，其书法占主流的阶段从元代一直持续到清代中
书法是随着时代的发展而发展的，每一个时代的书风都是时代的“大气候”与书家个人的“小气候”共同推动的结果。例如隶书成熟以后
赵孟頫的书法影响力是很广泛的，自元代到清代，他的书法基本属于主流的书风。然而书坛对其楷书的定位似乎比其行书要高得多。尤其
在明代，如果一位书法家的台阁体写得很好，紧跟时代潮流，那么他在当时书坛的影响力就不会太差。但是是否能在历史的长河中留下名
字如其人用在米芾身上再合适不过了。首先他本人是有洁癖的，这是众所周知的事实。有洁癖的人往往性格细腻，做事追求极致，而米芾
明代的书坛大致可以分为两个圈子，一类是居庙堂之上的人，也就是说有一官半职的人，例如文征明、董其昌、王铎等等；还有一个圈子
苏轼的一生虽才华横溢，但是仕途坎坷，经历了起起落落的人生。当然，他的诗词散文以及书法绘画的创作也与其这种复杂的人生阅历不
明代的文人大多是善于写馆阁体的，但是馆阁体的统一性、标准性直接或间接影响了大部分书家的书法创作，毕竟长时间练习和书写这种
王羲之的《兰亭序》在书坛被认为是行书的天花板，它是书圣一生的得意之作。然而其版本较多，而且还都是临本，造成人们在学习过程
明代的科举制下，也产生了不少的状元。这些状元，大多并不为后世所熟知，除非他们在某个领域有特别骄人的成绩。虽然因为科举的导
清代馆阁体的真正盛行，是从康熙和乾隆开始的，康熙喜欢董其昌的书法，而乾隆喜欢赵孟頫的书法，再加上当时科举的导向作用，众多
“一生师笔不师刀”是启功先生的书学理念，是说他始终尊重毛笔的属性，用自然书写的理念来进行书法学习和创作，而面对魏碑、石刻
北宋的大多数文人擅长行书，他们在楷书方面所下的功夫远远不及行书，这与当时的时代背景有关系。楷书在唐代已发展为顶峰，宋代人
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