不要学沈鹏的草书，写草书如果去模仿别人的风格没什么意思，它不像楷书、行书那样可以
不要学沈鹏的草书，写草书如果去模仿别人的风格没什么意思，它不像楷书、行书那样可以
晋韵书斋人的文章
都说于右任把草书“标准化”了，限制了草书的个性发展。看看他本人写的字，神采奕奕，
都说于右任把草书“标准化”了，限制了草书的个性发展。看看他本人写的字，神采奕奕，
王羲之《十七帖》中第三帖是《龙保帖》，与亲友叙叙家常，表达一下许久未见的想念之情
王羲之《十七帖》中第三帖是《龙保帖》，与亲友叙叙家常，表达一下许久未见的想念之情
王羲之《十七帖》中第二帖是《逸民帖》，在信中谈及“隐居”之事，婉拒朋友劝其复出之
王羲之《十七帖》中第二帖是《逸民帖》，在信中谈及“隐居”之事，婉拒朋友劝其复出之
初学草书，先学张旭怀素还是先学王羲之？很多人很纠结，其实这没什么纠结的，像张旭怀
初学草书，先学张旭怀素还是先学王羲之？很多人很纠结，其实这没什么纠结的，像张旭怀
沙孟海与启功大字的区别，就如同颜真卿与柳公权的区别，一个重筋肉，一个重骨力，但是
沙孟海与启功大字的区别，就如同颜真卿与柳公权的区别，一个重筋肉，一个重骨力，但是
从曾翔九十年代的字来看，他的传统书法虽不能和如今的二田相比，但是也称得上很优秀。
从曾翔九十年代的字来看，他的传统书法虽不能和如今的二田相比，但是也称得上很优秀。
写赵孟頫书法补比学欧颜柳更易入手，原因是他的墨迹较多，学起来更直观，书写性也比较
写赵孟頫书法补比学欧颜柳更易入手，原因是他的墨迹较多，学起来更直观，书写性也比较
从这件作品看，林则徐也借鉴过颜真卿的书法，以前我们都以为林则徐只是欧体大家，但是
从这件作品看，林则徐也借鉴过颜真卿的书法，以前我们都以为林则徐只是欧体大家，但是
看看“二田”父亲田荫亭先生的行书，就知道“二田”的书法为什么那么好了，人家是几代
看看“二田”父亲田荫亭先生的行书，就知道“二田”的书法为什么那么好了，人家是几代
头号创作者激励计划现在，有不少人学晚明时期的这种草书风格，例如傅山、王铎等人的草
头号创作者激励计划现在，有不少人学晚明时期的这种草书风格，例如傅山、王铎等人的草
也可放大，放大后并不会显得结构松散。这是其书法比较突出的一个优势。而很多书家的字
也可放大，放大后并不会显得结构松散。这是其书法比较突出的一个优势。而很多书家的字
头号创作者激励计划学习王羲之书法，要多研究研究他的信札。古代文人书法的精髓，主要
头号创作者激励计划学习王羲之书法，要多研究研究他的信札。古代文人书法的精髓，主要
头号创作者激励计划孙晓云的这件小字行楷好在哪里？我们常说大字要写小、小字要写大。
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头号创作者激励计划苏轼等宋代书家学杨凝式较多，这个很好理解，一是时代离得比较近，
头号创作者激励计划苏轼等宋代书家学杨凝式较多，这个很好理解，一是时代离得比较近，
头号创作者激励计划启功的字，用笔没有那么复杂，结构很规范，所以写硬笔也很合适，毛
头号创作者激励计划启功的字，用笔没有那么复杂，结构很规范，所以写硬笔也很合适，毛
头号创作者激励计划贾景德的颜体字应该是掺有欧或柳体的一些笔意，因为看起来笔画更加
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头号创作者激励计划启功先生的手稿，像这样的手稿看似写得随意，实则更能反映书家的书
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头号创作者激励计划宋徽宗的行书也很好，为什么没被评为宋四家呢？其实他在北宋书坛的
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有人觉得硬笔字主要在于结构，只要把结构写好就好看，其实并非如此。笔画粗细变化、书
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