颜体只适合写大字吗？这种颜体小字也很精彩。明代在历史上还是吃的元代书法的老本，基
颜体只适合写大字吗？这种颜体小字也很精彩。明代在历史上还是吃的元代书法的老本，基
晋韵书斋人的文章
赵孟頫尺牍中的“圆熟”用笔被董其昌调侃为“俗”。但是这种俗是褪去复杂之后的一种简
赵孟頫尺牍中的“圆熟”用笔被董其昌调侃为“俗”。但是这种俗是褪去复杂之后的一种简
方放的大字创作很明显加入了碑的成分。因为没有魏碑笔法的加持，单靠其擅长的二王笔法
方放的大字创作很明显加入了碑的成分。因为没有魏碑笔法的加持，单靠其擅长的二王笔法
张即之楷书其实就是北宋行书笔法与唐代楷书的一种融合。这种融合是否完美尚且不论，但
张即之楷书其实就是北宋行书笔法与唐代楷书的一种融合。这种融合是否完美尚且不论，但
文征明的小行草得益于其扎实的小楷基本功，再加上其对于二王行草的研究，写出来温润典
文征明的小行草得益于其扎实的小楷基本功，再加上其对于二王行草的研究，写出来温润典
美国博物馆罕见展出清代一位富商的书法，他出身于富商家庭，同时也是书香门第、官宦世
美国博物馆罕见展出清代一位富商的书法，他出身于富商家庭，同时也是书香门第、官宦世
古代未刻制完成的墓砖，上面保留了比较清晰的魏碑字体，真实的墨迹使我们感受到真正魏
古代未刻制完成的墓砖，上面保留了比较清晰的魏碑字体，真实的墨迹使我们感受到真正魏
启功小行书信札，展现的是其晚年比较成熟的启功体书风。启功先生基本上算是使用毛笔写
启功小行书信札，展现的是其晚年比较成熟的启功体书风。启功先生基本上算是使用毛笔写
马叙伦看不起沈尹默的书法，认为沈尹默的书法就好像是“秀才”，而自己的书法则是“进
马叙伦看不起沈尹默的书法，认为沈尹默的书法就好像是“秀才”，而自己的书法则是“进
丑书的流行一定程度上符合当下一部分人的心里需求，他们追求视觉刺激，追求有冲击力、
丑书的流行一定程度上符合当下一部分人的心里需求，他们追求视觉刺激，追求有冲击力、
曾翔先生说，田英章不懂险绝，只知平正，一辈子成不了书法家。而他近些年在书法领域开
曾翔先生说，田英章不懂险绝，只知平正，一辈子成不了书法家。而他近些年在书法领域开
方放借鉴颜真卿笔意写大字行楷。熟悉她的书友都知道，方放善写二王行书，她学习颜真卿
方放借鉴颜真卿笔意写大字行楷。熟悉她的书友都知道，方放善写二王行书，她学习颜真卿
崔寒柏说，当年其师兄孙伯翔在老师王学仲先生的建议下改学了魏碑，才最终成为一代魏碑
崔寒柏说，当年其师兄孙伯翔在老师王学仲先生的建议下改学了魏碑，才最终成为一代魏碑
我们印象中的女书法家大多书风含蓄，有属于女性的柔和之美，而方放在大字方面的尝试打
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我们接触更多的是梁诗正的行书，尤其是奉乾隆之命在历代经典碑帖上的题跋，大多都用的
我们接触更多的是梁诗正的行书，尤其是奉乾隆之命在历代经典碑帖上的题跋，大多都用的
梁同书行书比其父亲梁诗正的行书自由度更高一些。梁诗正的行书特征是更加严谨，一笔一
梁同书行书比其父亲梁诗正的行书自由度更高一些。梁诗正的行书特征是更加严谨，一笔一
启功体本身对书坛就是一种贡献，因为自元代以来，能够形成鲜明的个人特点，同时又具有
启功体本身对书坛就是一种贡献，因为自元代以来，能够形成鲜明的个人特点，同时又具有
陈独秀曾说沈尹默书法“俗在骨”，这给大家造成了一种误解，认为沈尹默的字主要出自帖
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又是馆阁体，此等书法实在太多，难怪经常被人批评。这是比较典型的清代书风，有清晰的
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他被称为淡墨探花，因书写淡雅、墨韵流畅、风格清秀而被誉为清代四家之一。清四家与唐
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