古代科举制下的书法首先体现的是书写性，在快速书写的基础上要求工整美观，如果论艺术
古代科举制下的书法首先体现的是书写性，在快速书写的基础上要求工整美观，如果论艺术
晋韵书斋人的文章
田荫亭先生的颜体行书受华世奎影响较大，比较讲究结体的严谨，也就是说，他写的颜体书
田荫亭先生的颜体行书受华世奎影响较大，比较讲究结体的严谨，也就是说，他写的颜体书
弘一法师李叔同年轻的时候是很善于写各种风格的书法的，在隶书、楷书、魏碑、篆书等书
弘一法师李叔同年轻的时候是很善于写各种风格的书法的，在隶书、楷书、魏碑、篆书等书
米芾致友人行书信札，用笔错落，结体灵动，动态中险绝有加，如一位舞者，在舞台中央极
米芾致友人行书信札，用笔错落，结体灵动，动态中险绝有加，如一位舞者，在舞台中央极
张照的楷书虽然被认为是清代馆阁体的代表，但是他的书法绝不仅仅是馆阁体那么简单，其
张照的楷书虽然被认为是清代馆阁体的代表，但是他的书法绝不仅仅是馆阁体那么简单，其
宋代米芾小行书尺牍的精彩之处，在于其“八面出锋”与“尺牍”这种体裁的绝妙结合，如
宋代米芾小行书尺牍的精彩之处，在于其“八面出锋”与“尺牍”这种体裁的绝妙结合，如
这样的硬笔字和这样的纸是不是勾起了你的回忆？硬笔写小楷，在八九十年代钢笔大流行的
这样的硬笔字和这样的纸是不是勾起了你的回忆？硬笔写小楷，在八九十年代钢笔大流行的
华世奎把颜楷标准化了！他的颜体楷书其实是有着欧体的影子，即在结体的严谨性、用笔的
华世奎把颜楷标准化了！他的颜体楷书其实是有着欧体的影子，即在结体的严谨性、用笔的
林散之的草书是大器晚成的，他一开始学楷书和隶书，尤其对于隶书下的功夫尤其大，所以
林散之的草书是大器晚成的，他一开始学楷书和隶书，尤其对于隶书下的功夫尤其大，所以
被当代埋没的书法奇才，他把欧体的严谨和颜体的厚重结合在一起，形成这样颇有“烟火气
被当代埋没的书法奇才，他把欧体的严谨和颜体的厚重结合在一起，形成这样颇有“烟火气
这位当年也是上海滩响当当的楷书大家，留下很多雅俗共赏的作品。他就是唐驼，在如今的
这位当年也是上海滩响当当的楷书大家，留下很多雅俗共赏的作品。他就是唐驼，在如今的
褚遂良的楷书不同于欧阳询、柳公权、颜真卿那样的楷书，他的楷书在气韵方面更直观地继
褚遂良的楷书不同于欧阳询、柳公权、颜真卿那样的楷书，他的楷书在气韵方面更直观地继
林则徐的书法很好，但是其书法才能被埋没了。因为他虽然喜欢书法、善于书法，但是好像
林则徐的书法很好，但是其书法才能被埋没了。因为他虽然喜欢书法、善于书法，但是好像
赵孟頫的行书题跋有多精彩？篇幅虽小，美感无限！赵孟頫的书法，最精彩的莫过于他的行
赵孟頫的行书题跋有多精彩？篇幅虽小，美感无限！赵孟頫的书法，最精彩的莫过于他的行
刘炳森先生以隶书著称，当年他也为书协的成立及书法的普及和教育做了很多事。虽然以书
刘炳森先生以隶书著称，当年他也为书协的成立及书法的普及和教育做了很多事。虽然以书
田英章先生很善于写这种规范严谨的硬笔字。毛笔和硬笔书法虽然有所区别，但是对于练习
田英章先生很善于写这种规范严谨的硬笔字。毛笔和硬笔书法虽然有所区别，但是对于练习
苏轼这年已过五十一岁，他用行书向上级请示工作事宜，这种题材的在苏轼的作品中还是比
苏轼这年已过五十一岁，他用行书向上级请示工作事宜，这种题材的在苏轼的作品中还是比
田蕴章先生的楷书最大特点是严谨、细腻、灵活。他并非一开始直接学习欧阳询的楷书，而
田蕴章先生的楷书最大特点是严谨、细腻、灵活。他并非一开始直接学习欧阳询的楷书，而
“当代草圣”林散之用草书演绎了大家耳熟能详的杜牧诗句，笔墨的运用已臻化境，浓淡、
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