初学书法未必要“取法乎上”，从近代或当代的书法学起更易入手。当代学欧大家田蕴章和
初学书法未必要“取法乎上”，从近代或当代的书法学起更易入手。当代学欧大家田蕴章和
晋韵书斋人的文章
启功先生评价田英章字体“如同印刷”，后来被田英章先生辟谣，说启功先生从来没这样说
启功先生评价田英章字体“如同印刷”，后来被田英章先生辟谣，说启功先生从来没这样说
乾隆皇帝命曹文埴在名画上题跋，经典的小楷，让人看起来眼前一亮，为原作增添了不少色
乾隆皇帝命曹文埴在名画上题跋，经典的小楷，让人看起来眼前一亮，为原作增添了不少色
北宋书坛，蔡家兄弟几乎占了半壁江山，苏东坡、黄庭坚、米芾占一半，蔡襄、蔡京、蔡卞
北宋书坛，蔡家兄弟几乎占了半壁江山，苏东坡、黄庭坚、米芾占一半，蔡襄、蔡京、蔡卞
清代馆阁体“鼻祖”的楷书，在当时的地位如同明代的“二沈”，他们本身的书法水平是很
清代馆阁体“鼻祖”的楷书，在当时的地位如同明代的“二沈”，他们本身的书法水平是很
书协前主席在为某公园的题匾中把“南”字少写了一横，引起很大争议。而他的这一写法是
书协前主席在为某公园的题匾中把“南”字少写了一横，引起很大争议。而他的这一写法是
千古第一“奸”蔡京的行书尺牍是其书法的灵魂所在。尚意行书主张的是“意到而笔未到”
千古第一“奸”蔡京的行书尺牍是其书法的灵魂所在。尚意行书主张的是“意到而笔未到”
历史上批颜真卿最狠的人除了米芾就是南唐的李后主了，就是那位善于写词的李煜，他既善
历史上批颜真卿最狠的人除了米芾就是南唐的李后主了，就是那位善于写词的李煜，他既善
宋高宗赵构手书墨迹，看起来有点像其父亲宋徽宗的手迹。用笔瘦劲明显是借鉴了徽宗的瘦
宋高宗赵构手书墨迹，看起来有点像其父亲宋徽宗的手迹。用笔瘦劲明显是借鉴了徽宗的瘦
上世纪七十年代，王羲之一手迹在日本公开，保存也非常地清晰，较为完整地再现了王羲之
上世纪七十年代，王羲之一手迹在日本公开，保存也非常地清晰，较为完整地再现了王羲之
最受田英章推崇的行书是清代潘龄皋的行书，潘是请末进士，书法受颜真卿、苏轼和赵孟頫
最受田英章推崇的行书是清代潘龄皋的行书，潘是请末进士，书法受颜真卿、苏轼和赵孟頫
颜真卿早年稍显“青涩”的书法，与当时几位名家的楷书并无二致，例如张旭、以及较早的
颜真卿早年稍显“青涩”的书法，与当时几位名家的楷书并无二致，例如张旭、以及较早的
八十年代很多书友是跟随这样的字帖学习硬笔字的，那时候手写字帖非常流行，毛笔字、硬
八十年代很多书友是跟随这样的字帖学习硬笔字的，那时候手写字帖非常流行，毛笔字、硬
基本笔画的练习应当伴随整个书法学习过程，而不是只停留在学习的初始阶段，就像练武术
基本笔画的练习应当伴随整个书法学习过程，而不是只停留在学习的初始阶段，就像练武术
当代把楷书写的好的人也不少，唯独“二田”被批评得最多，无非是应了“郭德纲”那句话
当代把楷书写的好的人也不少，唯独“二田”被批评得最多，无非是应了“郭德纲”那句话
不要以为古人写字都是又快又好的。写快了以后谁都不可能兼顾那么多细节。在古代挑几个
不要以为古人写字都是又快又好的。写快了以后谁都不可能兼顾那么多细节。在古代挑几个
田荫亭先生是田英章父亲，擅长书法，行书最佳。受家兄田启山及其父亲田士杰先生影响，
田荫亭先生是田英章父亲，擅长书法，行书最佳。受家兄田启山及其父亲田士杰先生影响，
田英章先生也写黄庭坚风格的行书，其在学习和借鉴其它书体的时候，保持了其欧体楷书的
田英章先生也写黄庭坚风格的行书，其在学习和借鉴其它书体的时候，保持了其欧体楷书的
“二田”书法对于当代书坛的贡献，绝不止留下一些书法作品那么简单。他们对于书法的严
“二田”书法对于当代书坛的贡献，绝不止留下一些书法作品那么简单。他们对于书法的严
田蕴章先生的颜体书法写得也很不错，尤其是在颜体行楷方面颇有造诣，他借鉴颜真卿以及
田蕴章先生的颜体书法写得也很不错，尤其是在颜体行楷方面颇有造诣，他借鉴颜真卿以及
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