文征明小行草得益于其扎实的小楷基本功，虽是小行草，但是笔笔见真功，笔锋所到之处细
文征明小行草得益于其扎实的小楷基本功，虽是小行草，但是笔笔见真功，笔锋所到之处细
晋韵书斋人的文章
明代罕见的写经体小楷更接近于“沈度”的风格，笔画较为圆润，书写比较流畅，结构严谨
明代罕见的写经体小楷更接近于“沈度”的风格，笔画较为圆润，书写比较流畅，结构严谨
明代出了个“假”米芾，书法和米芾非常像，他就是陈继儒，其言行举止也模仿米芾，非常
明代出了个“假”米芾，书法和米芾非常像，他就是陈继儒，其言行举止也模仿米芾，非常
抄书是锻炼自我书写能力的一种有效方法，我们既要一笔一画地临帖，也要去有意识地抄写
抄书是锻炼自我书写能力的一种有效方法，我们既要一笔一画地临帖，也要去有意识地抄写
米芾写字是有“洁癖”的，写过以后反复观察反复看，始终不觉得满意，甚至在作品中间还
米芾写字是有“洁癖”的，写过以后反复观察反复看，始终不觉得满意，甚至在作品中间还
魏碑的“金石之气”要不要学？答案是肯定的。“金石之气”是专属于魏碑的美感，这种沧
魏碑的“金石之气”要不要学？答案是肯定的。“金石之气”是专属于魏碑的美感，这种沧
米芾的八面出锋很多时候是侧锋用笔出来的效果，如果中锋绝对出不来这样的效果。但是他
米芾的八面出锋很多时候是侧锋用笔出来的效果，如果中锋绝对出不来这样的效果。但是他
瘦金体是“帝王”的艺术，铁画银钩至今无人能够完美驾驭，所以说过于个性的艺术不属于
瘦金体是“帝王”的艺术，铁画银钩至今无人能够完美驾驭，所以说过于个性的艺术不属于
方放的行书总体看起来既有二王的流畅，又有魏碑的古朴，用笔有圆有方，结体古朴自然，
方放的行书总体看起来既有二王的流畅，又有魏碑的古朴，用笔有圆有方，结体古朴自然，
书协主席的行书手札很有王羲之和颜真卿的行书特点，这种小幅作品别具特色，在王羲之和
书协主席的行书手札很有王羲之和颜真卿的行书特点，这种小幅作品别具特色，在王羲之和
绍圣元年的中秋节前后，苏轼写给好友的手札。当时正值他人生落难的阶段，好友托他写一
绍圣元年的中秋节前后，苏轼写给好友的手札。当时正值他人生落难的阶段，好友托他写一
这才是颜真卿书法的真实面貌，我们都被碑拓“骗了”，启功先生说的师帖不师碑，其实就
这才是颜真卿书法的真实面貌，我们都被碑拓“骗了”，启功先生说的师帖不师碑，其实就
这位书家当年在香港比较有名，他曾是晚清进士，书法有欧赵神韵，特别出彩。在当代已经
这位书家当年在香港比较有名，他曾是晚清进士，书法有欧赵神韵，特别出彩。在当代已经
这才是靠字吃饭的人，皇帝的代笔，一笔一画皆是真功夫。这种字体的取法来自欧阳询和赵
这才是靠字吃饭的人，皇帝的代笔，一笔一画皆是真功夫。这种字体的取法来自欧阳询和赵
王羲之行书其实是有着扎实的楷书基础的。当下很多学习王羲之行书的书友，大多直接练习
王羲之行书其实是有着扎实的楷书基础的。当下很多学习王羲之行书的书友，大多直接练习
颜真卿的草稿艺术是一大亮点。他的楷书太优秀了，以至于我们忽略了他的行书，颜真卿行
颜真卿的草稿艺术是一大亮点。他的楷书太优秀了，以至于我们忽略了他的行书，颜真卿行
启功先生的小字行楷书是其书法的特色，甚至他很多的榜书题词也都是先写的小字再放大制
启功先生的小字行楷书是其书法的特色，甚至他很多的榜书题词也都是先写的小字再放大制
有关中秋节的书法，最有名的莫过于王献之的《中秋帖》了，王献之中秋时节思念亲人，借
有关中秋节的书法，最有名的莫过于王献之的《中秋帖》了，王献之中秋时节思念亲人，借
钱沣行书是颜体行书的延伸和发展，其行书借鉴米芾、褚遂良、二王笔法，侧锋用笔较为明
钱沣行书是颜体行书的延伸和发展，其行书借鉴米芾、褚遂良、二王笔法，侧锋用笔较为明
这种古代奏折里面的字写得既好又快，我们现在都以为楷书是写不快的，其实是没有注重练
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