天呐，平田康之！你藏的也太深了一查才发现67岁的平田康之，他竟然已经在中国
天呐，平田康之！你藏的也太深了一查才发现67岁的平田康之，他竟然已经在中国演戏演了22年。2003年，平田康之演了第一部戏，在戏中他演伊藤博文，从这里开始他就成了鬼子专业户估计不少喜欢看历史剧、抗战剧的朋友，都对平田康之这张脸有点“条件反射”——不是觉得陌生，是一看到就会下意识想“哦，又是演日本军官的那个演员”。就像2015年火遍全国的《伪装者》，他演的藤田芳政，戴着圆框眼镜，说话慢条斯理，可眼神里全是算计，跟胡歌演的明楼对手戏时，两人一个眼神交锋都透着暗流涌动，当时多少观众恨这个角色恨得牙痒痒，转头查演员资料才发现，这人竟然早就扎根中国演艺圈了。其实平田康之当初来中国拍戏，纯属偶然。2003年《走向共和》剧组筹备时，导演张黎特别较真，想找个能演好伊藤博文的日本演员——不是随便找个会说中文的，而是要能理解这个历史人物的复杂性，不能把他演成一个只会喊口号的“纸片人”。剧组在日本选了好几个演员都不满意，后来有人推荐了平田康之，当时他在日本演艺圈只是个小透明，演过几部话剧，没什么名气。接到邀请后，他没急着答应，反而花了一个多月查资料，不仅读了伊藤博文的传记，还跑去东京的历史档案馆查甲午战争的原始文献，甚至专门请教了研究近代中日关系的学者，就为了搞懂“这个角色到底是个什么样的人”。第一次来中国拍戏，平田康之就被剧组的“较真”打动了。他后来在采访里说，当时拍《走向共和》，光是伊藤博文的服装就做了三套，从面料到纽扣都跟历史照片上的一模一样，道具组甚至连他办公桌上的毛笔、信纸都按当时的样式复刻。拍一场伊藤博文和李鸿章谈判的戏时，导演因为他一个手势不够符合历史习惯，反复拍了七八遍，直到满意为止。他说“那时候我就觉得，中国的历史剧创作特别严肃，不是随便拍着玩的，这种态度吸引了我”，拍完这部戏，他干脆把家搬到了北京，决定留在中国发展。往后22年，找他的戏基本都是“日本反派”，但他从不是来者不拒。有次一个抗战剧剧组找他，剧本里把他演的角色写得特别脸谱化，从头到尾就只会喊“八嘎呀路”“进攻”，他直接拒绝了。他说“如果只是让我演一个没脑子的坏人，我不会接。观众看了只会觉得好笑，不会记住历史，这样的角色没有意义”。就像他在《四十九日·祭》里演的日本军官，虽然也是反派，但他加了很多细节——比如看到难民孩子时，眼神会下意识地闪躲；听到部下屠杀百姓的报告时，手指会悄悄攥紧。他说“我想让观众知道，这些反派不是天生的恶魔，是战争扭曲了他们，这样反而更能体现战争的残酷”。刚开始有人因为角色讨厌他，甚至在网上留言骂他“日本鬼子”，他看到了也不生气，反而觉得“这说明观众入戏了，也记住了这段历史，这就是我演戏的目的”。慢慢的，越来越多观众发现了他的敬业——有人整理他演的角色，发现每个“日本军官”都不一样：《走向共和》里的伊藤博文老谋深算，《伪装者》里的藤田芳政阴狠狡诈，《战长沙》里的清水司令残暴多疑，连说话的语气、走路的姿势都不一样。有网友说“原来‘鬼子专业户’也能演得这么有层次，这才是真演技”。现在67岁的平田康之，中文说得比不少年轻人还流利，平时喜欢去北京的胡同里逛，跟卖菜的阿姨讨价还价，还会做几道简单的中国菜，比如西红柿炒鸡蛋、青椒肉丝。他没事的时候会去中国人民抗日战争纪念馆，有时候还会带着从日本来的朋友一起去，给他们讲抗战历史。他说“我在中国待了22年，早就把这里当成家了。我演了一辈子反派，就是想让更多人知道，战争有多可怕，只有记住历史，才能避免再发生这样的悲剧”。其实想想，演艺圈里想演主角、想红的演员太多了，可平田康之却心甘情愿演了22年“反派”，还把每个反派都演得有血有肉。他的敬业不只是对演员职业的尊重，更是对历史的敬畏。我们看他的戏，恨的是他演的角色，敬的是他背后的态度——毕竟，能让观众通过角色记住历史，这才是历史剧演员最珍贵的价值。各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。参考资料：中国新闻网《日本演员平田康之：在中国演22年“反派”，用角色传递历史敬畏》
