在山水画发展史上元代是一个非常独特的朝代，也是一个承前启后的朝代，是院体画向文人画转变的时代，是由写景向造景转变的朝代。

文人气息浓厚

许多元代画家都是文人墨客，他们的自然景色理解深受诗词、文学的影响。例如倪瓒的作品，常常融入丰富文学意境，通过画面传达诗意情感。画家在作品中点染自己的心情和情感，使画面不仅是客观景物，更是情感和思想的抒发。这种文人气息赋予了元代山水画更深层次的文化内涵，使其成为文人表达自我的重要艺术形式。

题材风格多样

元代山水画不拘一格，涵盖丰富多样的题材和风格。有的作品崇尚雄浑壮丽，如王蒙的《具区林屋图》，洲岛环海，山峦重叠，乔松挺立，景色奇丽，意境开阔；有的追求清逸淡泊，像倪瓒的《六君子图》，全图气象萧疏，近乎荒凉，用笔简洁疏放。这种多样性反映了画家们个体的创作倾向和审美取向，也体现了元代社会多元文化的特点。

六君子图 倪瓒

融入宗教哲学

在元代山水画中，常常能看到宗教和哲学元素的融入。佛教、道教等宗教信仰在画家创作中得以表现，山水画成为表达内心修行和超越尘世的方式。同时，儒家的 “山水田园” 理念也影响着画家创作，使作品具有更深层次的意义。例如黄公望的《富春山居图》，画面中蕴含着对自然、人生的深刻思考，体现了道家的顺应自然和儒家的山水田园情怀。

艺术与自然和谐统一

元代山水画强调艺术与自然的和谐统一。画家通过独特的构图、笔墨和表现手法，将自然景色与艺术创作融为一体。他们展现出对自然的观察和理解，同时也表达了对于生命、人生和世界的思考。这种和谐统一的理念使得元代山水画在中国绘画史上独树一帜，成为具有深远意义的艺术珍品。

笔墨简淡天真

元代文人绘画风格独具，以简约平和、追求纯粹为主旋律。自赵孟頫起，画风愈发简率，引领了时代潮流。在这个时期，黄公望以简笔创作著称，其《富春山居图》仅用简单笔墨，便勾勒出江南山水的神韵。倪瓒更是在章法、笔墨、物象等方面精简至极，成为元画的标杆。他们在作品中对率真平淡风格的追求可谓极致。

在宋代，沈括等人虽认可董源笔下江南山水的率性纯粹，但仍持保留意见。而到了元代，董源纯粹率真的画风备受推崇。赵孟頫的《水村图》和《洞庭东山图》受董源影响，设色以淡青绿为主，颇具风范。黄子久的山水师从董源，《富春山居图》临摹于董源，纯粹天真。吴镇、王蒙也因学董源而风格各异，倪瓒虽自成一派，本质上仍带有董源之风。可以说，董源影响了每一个元代文人画家，如高克恭习画初期从 “二米” 开始，晚年受董源影响；赵雍笔下山水受其父和董源双重影响；方从义以 “二米” 云山见长，作品亦有董氏之风。

天池石壁图 黄公望

以书入画

在元代文人画作中，画与书的结合成为一种独特的艺术表达。以书入画在唐宋时期并不多见，而赵孟頫等人的推崇，使得这一理念在元代广泛运用。柯九思通过线性塑造物象并与不同书体联系，进一步丰富了以书入画的内涵。

从唐宋鲜少涉及到元代成为审美内在标准，以书入画具有重大的理论实践意义。赵孟頫在南宋山水画基础上，提出 “以书入画” 理念。他推崇以笔着手，融合南北笔法精髓，采用水墨方式完成画作，营造出温和、肃穆、刚柔兼具的风格。其作品《竹石图轴》兼具李、郭画法，长松画法茂盛坚挺，淡墨枯笔完成山丘树石，颇有书法之风。黄公望的《天池石壁图》也体现了以书入画的特色，融入书学素养，颠覆南宋重墨风格，以情趣书法取而代之。钱选以士气与书法相连，倪瓒注重墨韵和笔法，与气韵相关。郑昶认为元人的简逸之韵更胜前人华丽之作。

不求形似

元代文人画创作深受老庄思想影响，遵循内心，驰骋于虚静状态。画家不再临摹客观事物特征，而是以本体知觉体验为主，进行反思、体验、感悟，凸显冥思苦想的艺术体验。

在画作中，重形式更重意境。不再以五彩为主，选择纯粹水墨，将中国式美学原理发挥到极致。这种创作方式超越了本体高度，具有虚灵明觉之心。文人画强调情感的真实自然、表现形式的自然以及放笔直为，不受笔墨羁绊，以追求淋漓尽致地表现内心情致。自然成为文人画最基本的风格，也是对文人画的基本要求。例如倪瓒作画 “意笔草草，不求形似，聊以自娱，写胸中逸气耳”，其作品构图简洁，多为一坡两岸、疏林坡岸等景象，用墨以焦墨和渴墨为主，用笔顿挫有力，表现出孤寂、平淡的意境。

赵孟頫

赵孟頫是南宋宗室后裔，以书法、绘画、诗文见长，是一位全能型的文人画家，他的山水画不但将钩斫和渲淡、丹青和水墨、重墨和重笔、师古和创新，乃至高逸的士夫气息与散逸的文人气息综合于一体，使“游观山水”向“抒情山水”转化；而且使造境与写意、诗意化与书法化在绘画中得到调和与融洽，为“元季四大家”（黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇）那种以诗意化、书法化来抒发隐逸之情的逸格文人画的出现，奠定了坚实的基础。其作品有《水村图》、《洞庭东山图》、《谢幼舆丘壑图》、《鹊华秋色图》、《秋郊饮马图》等。

洞庭东山图 赵孟頫

黄公望

黄公望自幼天资聪颖，多才多艺，青年时博通经史，胸有大志。但元代取消科举制度，让他仕途无望，后入道教云游苏杭一带，晚年移居浙江富春山中。他在绘画上取法荆浩、董源、巨然等人的山水画法，以水墨和浅绛色作画，运用苍润浑厚的笔墨进行创作。其代表作《富春山居图》，舍弃富春江岸高耸的山峰，着重把握山水整体效果，以洒脱的笔墨抒写内心世界。画中景物由近及远，层次感恰到好处，树木各具姿态，山峰各不相同，小桥流水、亭台楼榭点缀其间，使整幅画构图完整统一，别有生气。此外，《溪山雨意图》《天地石壁图》《九峰雪霁图》等作品也都表现出他追求苍润浑厚的画风。

九峰雪霁图 黄公望

吴镇

吴镇祖上为官宦之家，宋亡后吴家誓不俸元，影响了吴镇的处世态度。他性格怪异，交往多为佛道中人，是真正的隐士。吴镇的山水画师承董源、巨然，笔法上多以湿墨为主，与其他三位追求的干笔渴墨截然不同。他精通诗文书画，擅画山水及墨竹，画风清新洒脱，以 “笔墨沉郁、气格古朴” 著称。喜作渔夫题材画作，代表作有《芦花寒雁图》《渔夫图》《洞庭渔隐图》等。这些作品是他随感而发的真实写照，渔夫形象大多模糊不清，带有神秘色彩。画中大多题诗，如《洞庭渔隐图》中 “兰棹稳，草衣轻，只钓鲈鱼不钓名”，体现出渔夫与世无争、不求名利的生活态度，也表现出自己淡泊名利、逍遥洒脱的情怀。吴镇擅用湿墨，以水墨为主，用披麻皴法画山，淡墨画石，巧妙地表现江南清秀山水风光，呈现出宁静淡泊的特点。

芦花寒雁图 吴镇

倪瓒

倪瓒家为江南富豪，气节清高，不愿入仕。他在绘画中追求简洁清逸的风格，用墨以焦墨和渴墨为主，用笔顿挫有力。其山水画多表现太湖一带的山水风光，运用三段式平远构图法，近处稀疏枯树，远处山峦起伏，中间大片湖水，看似简单却意境深远，突出表现幽静孤寂之感。他提倡平淡高雅的画风，常以书法入笔，注重笔墨情趣，在画法上常以枯笔淡墨作画，多表现萧条凄凉的秋景。代表作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》《虞山林壑图》等。倪瓒的逸气风格是他人生感悟和审美追求的体现。

渔庄秋霁图 倪瓒

王蒙

王蒙是赵孟頫的外孙，深受家庭环境熏陶，年轻时才华出众。元末曾做过小官，明初任泰安州知州，因受案被牵连，死在狱中。他的山水画在画法上受董源、巨然派的影响又加以融合，形成独特的解索皴、牛毛皴，表现艺术风格上章法繁密，用墨厚重，呈现出郁郁葱葱之貌，且层次变化丰富。如《夏山高隐图》，以繁密的笔触描绘出山水的壮丽景色，给人以强烈的视觉冲击。王蒙的画有一种交响乐一般的动感，山、水、泉、石、木、草无不处于一种动的韵律之中，在山水之中流淌着一种心灵的欢愉和歌唱。

夏山高隐图 王蒙

盛懋

盛懋，字子昭。善画人物、山水、花鸟。早年并得画家陈琳指点，画山石多用批麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。主要代表作有《秋林高士图》轴（、《秋江待渡图》轴、《沧江横笛图》轴、《溪山清夏图》轴（和《松石图》轴等。

秋林高士图 盛懋

高克恭

高克恭是色目人，其擅长山水、竹石等画。山水初学米芾父子，继而师法董源、巨然、李成诸家，融会贯通，终成其笔墨淳厚、烟云流润、水墨洇晕的独特风格。《云横秀岭图》是高克恭山水画代表作，画云山烟树，溪桥亭屋，气韵流润。山顶作青绿横点；坡脚勾皴染赭色，用笔凝重苍浑，墨色淋漓酣畅。此画为合参米氏云山、董巨皴染画法的典型之作，别开生面。

云横秀岭图 高克恭

王振鹏

王振鹏，字朋梅，擅长人物画和宫廷界画，被元仁宗赐号为“孤云处士”，并官至漕运千户。传世作品有《伯牙鼓琴图》《江山胜览图卷》《阿房宫图》《金明池图》等。

夏永

夏永，字明远，元代画家。其界画楼阁取法元初宫廷画家王振鹏，擅长以墨笔白描法绘建筑，而独以小幅见长。

何澄

何澄，擅画历史人物故事、鞍马及界画。他的《归庄图》取材东晋陶渊明《归去来兮》辞，以山水为背景，人物穿插其间。在全景式构图中，主题人物连续出现，逐段反映陶渊明辞官归故里的主要情节。人物线描多用方折笔，山石树木用枯笔焦墨，间以淡墨晕染，劲健中含秀润，苍率中蕴清逸。画作内容丰富，包括 “问征夫以前路”“僮仆欢迎稚子侯门”“携幼入室”“矫首而暇视”“悦亲戚之情话”“扶孤松而盘桓” 等情节。

唐棣

唐棣，字子华，号遁斋，吴兴人。他早年便以诗文书画闻名，有 “奇童” 之称。其山水画近学赵孟頫，远师李成、郭熙，画面呈现出雄伟的气势，且有较多郭熙画法遗风。他的《霜浦归渔图》轴，描绘了清朗、宁静的仲秋季节，岸边溪旁渔父捕鱼归来的情景。画面近景为参天的秋树杂生，双松挺立，枝叶繁茂，盘根虬曲。远景绘有茂密丛林，浓郁苍茫。三位渔父被巧妙地处理在中景位置，形成审美心理的兴奋中心。

霜浦归渔图 唐棣

赵雍

赵雍，字仲穆，吴兴人，赵孟頫次子。他善书画，精鉴赏，画能承家法，擅人马、竹石及山水。其作品《澄江寒月图》描绘的是冬夜江上寒月当空的景色，淡黄色的寒月与料峭的寒风、浩渺的江水和清淡悠远的远山形成对比，为画面创造了清寒旷远的意境。画家以细小之笔描绘，笔法灵活多变，工放运用恰当，用墨浓淡相宜，变化丰富，着色温雅清淡，既有宋画之境，又具元人气质。

澄江寒月图 赵雍

李容瑾

李容瑾，生卒年不详，界画、山水师王振鹏。其作品《汉苑图》画华丽的楼阁台榭建筑在高岭上，以天空、树木、远山为衬景。界画工整，折算精确，画家以无限精细的手笔，描绘出规矩严谨而结构复杂的建筑物，布局有致，层次分明，既繁复精致，又富丽堂皇。

方从义

方从义，字无隅，号方壶等。生性喜结交，有 “方外之交” 之美誉。擅长水墨云水，师法董巨、米氏父子，但能突破成法而有所创造。所作大笔水墨云山，苍润浑厚，富于变化，自成一格。其作品《武夷放棹图》与平常所画云山不同，画上自识 “武夷放棹” 四字在右首。此图画奇峰突起，溪涧幽深，为武夷九曲之景。

高高亭图 方从义

姚廷美

姚廷美，名彦卿，吴兴人，善山水，学郭熙画法。其作品《雪江渔艇图》营造出荒寒清冷的严冬景色。此画近景画岸边树木，虬曲多姿，枝作蟹爪状，有似北宋画家郭熙的画法。画面左部，透过丛树可见一草舍。江面平坦广阔，有两叶小舟在垂钓或捕鱼撒网。远景为平远山，雪色蒙蒙。全画构图平整，境界空清，如镜一样平静的江面和对岸有如沉睡的雪山，将枝疏叶落的树木放在画面主要部位，巧妙地利用纸的洁白，表现了江南隆冬雪霁。

马琬

马琬，字文壁，秦淮人，善画山水，取法黄公望。其作品《雪冈渡关图》《暮云诗意图》散发着荒寒萧索之气。《雪冈渡关图》为雪景山水，描绘崇山峻岭均为积雪覆盖，崖头隐约地点缀着短小的丛树，山谷间有林木、水榭掩映。雪雾烟岚在崖隙间弥散，山脚下，长松依然青翠昂然，整个画面散发着荒寒萧索之气。《暮云诗意图》画高山疏林幽溪，远处危峰耸立，山峦起伏。溪流顺势而下，幽涧板桥平卧。岗陵深处，云雾萦绕，村舍掩映。峰巅向阳面轻抹赭红，宛如反照之色，大自然笼罩在光色变幻之中，生意盎然。

松壑观泉图 马琬

陈汝言

陈汝言，字惟允，临江人，工于诗文书画，画山水远师董源、巨然，近师赵孟頫、王蒙等。其作品《百丈泉图》描绘庐山风景，墨笔画高山远景，山峰重叠，林木森严，山下屋宇楼阁，地势幽僻。山势陡峭，瀑布飞泉奔流而下，全画结构谨严，皴擦茂密，画法出自董、巨，而近乎王蒙。

庄麟

庄麟，字文昭，丹徒人，与郭畀齐名。其传世画作《翠雨轩图》卷，描绘翠雨轩临溪风景，笔墨淡雅清润，饶有逸趣。此图写林中茅屋一间，一老者策杖过桥，步伐坚定，与桥下的溪流淙淙共同构筑了画面的幽寂和飘逸。满纸水墨挥洒，传达了一种萧闲的意境。画上有清代乾隆皇帝的御题诗，对画面意境和风格作了极为贴切的评述。