费丹旭，字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，清代中晚期人物画家，与改琦并称“改费”。他笔下
在山水画发展史上元代是一个非常独特的朝代，也是一个承前启后的朝代，是院体画向文人画转变的时代，是由写景向造景转变的朝代。
一、事件聚焦（一）公示引关注11 月 4 日，江西吉安市万安县委组织部发布干部任前公示，其中三名 “95 后” 女干部邱
崇尚“士”文化，是中国历代文人墨客追求的最高境界，是中国传统文化之精髓。“士”文化的成熟，在绘画尤其是人物画方面的突出体
山水画萌芽于先秦，发展于汉晋，成熟于唐五代，宋以后蔚为大观。宋代在山水画的发展史上占据着极其重要的地位，而北宋和南宋又有
山水画在中国传统文化里占有重要的地位,在世界画坛里也是独特的存在。它以笔墨、矿物质颜料、宣纸或绢绘成，悬挂于厅堂，储存于
茶艺，萌芽于唐，发扬于宋，改革于明，极盛于清，它起源久远，历史悠久，文化底蕴深厚。而明代的茶艺思想，有两个突出特点：一是
时值仲冬，北方已经飘雪，零零星星的梅花，出现在树枝上。“香中别有韵，清极不知寒。”梅花的寒中独自开，早已被无数人写过、画
夏敬观，字剑丞，一作鉴丞，又字盥人、缄斋，晚号吷庵，别署玄修、牛邻叟，近现代江西派画家、词人。其山水笔触苍劲有力，墨色浓
中国传统山水画发展到清末，已经渐趋式微。同光画派一变于任渭长，再变于任伯年，继有吴昌硕、齐白石的出现，掀起中国画的新高潮
近代以来，随着西方文化的入侵，传统文化日渐没落，无数先贤志士试图挽狂澜于既倒，对传统文化加以改良。在山水画领域，先辈画家
钱瘦铁，名崖，一作厓，以别号瘦铁行世，别号数青峰馆主、斋名有瘦铁宦、梅花书屋、峰青馆、磅礴、契石堂、一席吾庐煮墨寶、临江
吴青霞，学名吴德舒，号龙城女史，别署篆香阁主，近现代山水画家，1934年与李秋君、周练霞、陆小曼等组成中国女子书画会。吴
刘度，字叔宪，明末山水画家，为蓝瑛入室弟子中最有名的山水画家之一，被誉为“能过蓝者”。擅画山水，亦精通人物画和楼台界画，
尤无曲，名其侃，字无曲，晚年自署钝翁、钝老人等。斋号有古素室、后素斋、光朗堂等，近现代山水画家，倡导“笔墨水融”说。其师
笪重光，字在辛，号君宜，又号蟾光、逸叟、江上外史、郁冈扫叶道人，晚年居茅山学道改名传光、蟾光，亦署逸光，号奉真、始青道人
俞剑华，原名俞琨，曾用名俞德，字剑华，以字行，近现代山水画家，绘画史论家。俞剑华师从陈师曾，绘画基础扎实，擅长山水画，兼
元代是中国历史上第一次完全被异族统治的时期，宋末元初和明末清初一样是社会急剧动荡，民不聊生的黑暗时期。然而在此种背景下，
许昭，字征白，一字子麟，又字清籁，室名箕颖草堂，晚清民国时期海派山水画家。其山水画虽无师承，然则有文唐笔意，并参以宋元诸
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