画派，是指由独特的绘画艺术理念，形成“独特美的符号”的绘画形式。
中国画自诞生之初就形成了所谓的流派，有因技法风格而形成的，如人物画中的“四家样”，山水画中的“三家山水”；有因地域而形成的，如山水画中的吴门画派，浙江画派，花鸟画中的常州画派，湖州竹派；有因时代而形成的，如花山水画中的南宋四家，元四家等。
由于篇幅的关系，此篇文章主要介绍山水画中的主要流派。
北方山水画派
北方山水画派的开创者是五代画家荆浩，代表画家有关仝、李成、范宽。关仝的“峭拔”，李成的“旷远”，范宽的“雄杰”，历来被称为“三家山水”，他们都因为各具个性而自成一体，而三家又都来源于荆浩，表现雄伟峻厚、风骨峭拔的突兀巨壑，用硬性的“钉头皴”、“雨点皴”、“条子皴”描绘出北方石质坚凝的山体，是他们共同的特色。
溪山行旅图 北宋 范宽
南方山水画派
南方山水画派亦称江南山水画派，“平淡天真”是南方山水画派的重要审美特征之一。代表画家有董源、巨然，米芾、米友仁、惠崇、牧溪等人。
米派
米派指的是宋代以米芾、米友仁父子为代表，用水墨点染的方法，描绘烟云掩映的山川景色，自称“墨戏”，世称米氏云山”，或称“米家山水”。代表画家除了米氏父子外，还有高克恭、方从义等人。
云山得意图 北宋 米友仁
雨山图 元代 高克恭
浙江画派
浙江画派也称浙派，是明代早期的山水画流派。以戴进为代表。取法南宋画院体格，以马远、夏圭为主而上接北宋，在山水、人物画上形成了较新的风格，多作斧劈皴，行笔顿跌，有“铺叙远近”“疏豁虚明”的特色，产生了广泛的影响，从学者甚多。明代中叶以后，浙派画风趋于清简，随之走向衰落。
浙派的代表画家有：戴进，吴伟、张路、周文靖、周鼎、陈景初、钟钦礼、王谔、李山、朱瑞、陈玑、夏芷、方钺、蒋嵩、蒋乾、王世祥、郭岩、仲昂、卢镇等人，此外王履、郭诩、杜堇、李在、周臣等人，也具有浙派的一些特点。
需要指出的是吴伟、张路等著名画家虽被称作浙派，但均非浙江人，因吴伟是湖北人，又被称为“江夏派”；明末清初的蓝瑛，尽管后人通常将其称作浙派殿军，其实，除去他的籍贯是浙江钱塘外，其艺术渊源与风格都与浙派关系不大。
春山积翠图 明代 戴进
吴门画派
吴门画派简称吴门派或吴派，因江苏苏州在春秋时为吴国都城，有吴门之谓，而该派代表画家沈周、文徵明、唐寅、仇英等人均为吴郡人，且该派的大多数画家活跃于吴门地区，故名。
最早提出吴门画派之称的是董其昌。一般认为，此派兴于沈周，成于文徵明。属于该派的画家，除唐寅、仇英外，大都是文徵明的子侄与学生。他们多为诗、书、画三绝的文人名士，艺术上尚意趣，以山水、花鸟、人物等题材，表现自身品格和情怀，进而体现自得其乐的精神生活。吴门画派在明代中后期的画坛上占据重要地位，对明末清初其他画派有很大影响，如华亭派、云间派等画派均与其有着渊源关系。
吴门派在山水画上成就突出，无论对元四家或南宋院体绘画，都有新的突破。在人物画和花卉画方面也各有建树，其注重诗、书、画的有机结合，使文人画的这一优良传统更臻完美、普遍，有力地影响了明代后期直至清初画坛。
吴门画派的代表画家有杜琼、刘珏、陈汝言、徐贲、陈暹、沈周、文征明、唐寅、仇英、文伯仁、文嘉、仇珠、周之冕、谢时臣、陆治、钱榖、陆师道、周天球、陈淳、张宏等人。
琳宫晴雪图 明代 张宏
松江画派
松江派亦名华亭派。活跃于明末华亭（今上海市松江区）一带、与吴派有密切关系。创始者为顾正谊。以董其昌为代表，华亭派的特点是笔墨洗练、简朴、清逸，追求生拙趣味，很少设色。
松江派的支派有三：以赵左为首的称“苏松派”。以沈士充为代表的称“云间派”。这两派都导源于宋旭。赵左和宋懋晋同师宋旭，沈士充师懋晋兼师赵左。以顾正谊为代表的称“华亭派”。他们之间风格互有影响，其画风逸润苍郁，骨格灵秀。
寒林浮霭图 明代 沈士充
江西画派
江西画派，简称“江西派”，又称“西江派”。以清初画家罗牧为代表。主要成员有八大山人，彭廷谟、李仍、蔡秉质、涂岫、闵应铨、齐鉴、吴雯炯、徐煌等人。
金陵画派
金陵画派，是明末清初活跃于南京地区的艺术流派，以龚贤为首。据画史载，一般公认者有龚贤、樊圻、蔡泽、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、谢荪、胡慥、陈卓等人。他们大多由遗民画家组成的，遁迹山林，画风不尽相同，大多取材于南京一带的风光，被认为是清初画坛的“重丘壑”一派。
二十世纪二十年代末三十年初，以吕凤子、徐悲鸿、张大千、颜文梁、吕斯百、陈之佛、高剑父、潘玉良、庞薰琹等画家云集南京，成为新金陵画派的发端，六十年代新金陵画派正式形成，主要画家有傅抱石、钱松喦、张文俊、亚明、宋文治、魏紫熙等人。他们的作品大都反映热火朝天生活的艺术样式，具有鲜明的时代特征。
改革开放以来，“新金陵画派”的传人不断涌现，他们风格各异、并富有新意的艺术成果。
高岗茅屋图 清代 龚贤
新安画派
新安画派，是指明末清初之际，在徽州（徽州又称新安）区域的画家群和当时寓居外地的主要徽籍画家。他们善用笔墨，貌写家山，借景抒情，表达自己心灵的逸气，画论上提倡画家的人品和气节因素，绘画风格趋于枯淡幽冷，具有鲜明的士人逸品格调。
代表画家有程嘉燧、李永昌、李流芳、渐江、方式玉、王瘭素、吴山涛、程邃、汪家珍、戴本孝、吴龙、顺田生、程正揆、郑旼、汪之瑞、孙逸、查士标、汪洪度、雪庄；近代后继者黄宾虹、张氏三雄张翰飞、张君逸、张仲平、汪增炳等人。
西岩松雪图 清代 弘仁
黄山画派
黄山画派，是指清朝初期所扎根黄山，潜心体味黄山真景，描绘黄山神妙绝伦的境名胜，在山水画史上独辟蹊径，勇于创新的一个不同籍贯的山水画家群。这些画家大多为遗民画家，讲究抒写性灵，提倡气韵超逸，具有鲜明的时代特征。代表人物为梅清、石涛、渐江。
近代画家黄宾虹、汪采白、刘海粟、张大千、李可染、赖少其等大家也都留下了以黄山为题材的作品，也可以归为黄山画派。
黄山画派与新安画派的区别在于：新安画派是指一批徽州画家互为影响所形成的一个画派。黄山画派是指由黄山的外形和内容所决定，经过笔墨锻炼，抽象出的山水画类型。
鸣弦泉图 清代 梅清
娄东画派
娄东画派是清代初期，一直延续到清代中晚期一个在江苏的重要画派，他们学习和推崇明代画家董其昌倡导的南宗山水画法，崇尚摹古。王时敏是娄东派的奠基人，王原祁则是娄东派的领袖，主要画家黄鼎、唐岱、华鲲、王敬铭、金永熙、李为宪、曹培源、温仪、王昱、王愫、王宸、王三锡、王玖、王学浩、张宗苍、方士庶、盛大士、黄均人。
秋山白云图 清代 王时敏
虞山画派
虞山画派简称“虞山派”。因常熟有虞山，有“虞山画派”之称，活动于清代初期。其以崇古摹拟为风尚，奠基之祖为黄公望，开山之祖为王翬，代表画家有杨晋、顾昉、李世倬、上睿、胡节、金学坚等人。
京津画派
京津画派是对清末民初京津两地国粹文化继承与发展的结晶性产物。京津画派是文化理念而非地域概念，其同岭南画派一样，弟子遍布海内外并被国际美术界所瞩目。
京津画派主要起源于四个国画团体，分别是宣南画社、中国画学研究会、湖社画会和松风画会。
代表画家有汤定之、陈师曾、萧俊贤、陈半丁、沈尹默、王梦白、溥雪斋、溥毅斋、关松房、溥心畲、惠孝同、金城、周肇祥、贺良朴、陈师曾、陈汉第、萧愻、徐宗浩、徐燕荪、吴镜汀、陶瑢、叶恭绰、于非厂、溥儒、胡佩衡、秦仲文，马晋、王雪涛、杨敏、汪慎生、叶仰曦（叶昀）、溥松窗、溥佐、关和镛、祁井西、启功、挥春、秦岭云、白雪石、黄均、韦江凡、老甲、刘炳森、刘继英、李铎、阿老、陈大章、雷正民等人。
蜀山图 民国 傅抱石
岭南画派
岭南画派是20世纪初期崛起的中国画流派，由广东籍画家组成。创始人为高剑父、高奇峰、陈树人，他们在中国画的基础上融合东洋、西洋画法，自创一格，着重写生，多画中国南方风物和风光，章法、笔墨不落陈套，色彩鲜艳，学者甚众，它与京津派、海派三足鼎立。
代表人物有高剑父、陈树人、高奇峰、高剑僧、方人定、卢传远、李抚虹、伍佩荣、容大块、黎雄才、关山月、伍嘉陵、黄独峰、司徒奇、赵崇正、何磊、杨素影、黎葛民、黄幻吾、何漆园、黄少强、赵少昂、陈凝丹、杨善深等人。
烟霭图 民国 高剑父
