徐渭初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月等。活动于正德至万历年间，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖。

徐渭的泼墨写意花鸟画，别开生面，自成一家。其花鸟画，兼收各家之长而不为所限，大胆变革，极具创造力。其写意画，皆一气呵成，驱墨如云，气势逼人，同时又恰如其分地驾驭笔墨，轻重、浓淡、疏密、干湿极富变化。墨法上既呈随意浸渗的墨晕，又见控制得宜的浓淡。虽然被徐渭自称“戏抹”，然而在写意中仍生动地传达出了花果的不同秉性和生韵。一切尽在似与不似之间，为欣赏者营造出一片开阔的审美天地。

徐渭的绘画主观感情色彩强烈，笔墨挥洒放纵，从而把中国写意花鸟画推向了书写强烈思想情感的最高境界，成为中国写意花鸟画发展的里程碑，开创了中国大写意画派的先河，为文人画的发展提供了广阔的空间。其画风对清代的八大山人、石涛、扬州八怪以及近现代的吴昌硕、齐白石等都产生了深远的影响。

水墨牡丹图 明代 徐渭

徐渭的大笔写意牡丹前无古人。他不用色彩，仅以泼墨为之，无论花头及叶皆大笔点染而成，仅枝茎及叶脉用线条画出。此作牡丹花头用蘸墨法点花瓣，花瓣内端深外端浅，花头中部浅周边深。花头点成后，趁湿用重墨点花蕊。整幅作品无论布局、笔墨，均泼辣豪放，气势逼人，立意鲜明，水墨润泽，极有生意。虽是水墨画成，却有富贵庄严之相，属徐渭代表作之一。

荷花图 明代 徐渭

此画构图简洁洗练，布局清新奇巧。画中以淋漓的墨色画荷叶，画荷花则寥寥数笔，充满笔情墨趣。

雪竹图 明代 徐渭

画家以大写意的方式绘翠竹两杆，翠叶数片，左侧危石将倾，而叶片四周故作留白，似乎刻画出白雪覆盖的效果。技法上，竹枝若钢丝铁线，细劲有力，其叶极尽用笔变换之能事，中锋侧锋并用，扫刷点厾尽兴而致。

牡丹图 明代 徐渭

画中有牡丹两朵，一泼墨，一双勾，竹亦作双勾，用笔迅捷，墨分五彩。如公孙大娘舞剑，一枝彤管惊四方。

黄甲图 明代 徐渭

图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。图中的水墨加入了适量的胶矾，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。

榴实图 明代 徐渭

图绘石榴倒枝一枝，上挂成熟石榴一颗，业已开口而裂，榴枝苍劲有力，几片榴叶附于枝上，突出石榴的饱满和硕大。

蟹鱼图 明代 徐渭

图右侧绘蟹一只，左侧似有虾二只，其中一只虾其头巨大无比。画家以泼墨的方式描画出蟹和虾的轮廓，再以浓墨突出蟹、虾的霸气，水波更有大气磅礴之势。

墨葡萄图 明代 徐渭

此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意，却造成了动人的气势和葡萄晶莹欲滴的艺术效果。作者纯以水墨画葡萄，随意涂抹点染，倒挂枝头，形象生动。画藤条纷披错落，向下低垂。以饱含水分的泼墨写意法，点画葡萄枝叶，水墨酣畅。用笔似草书之飞动，淋漓恣纵，诗画与书法在图中得到恰如其分的结合。作者将水墨葡萄与自己的身世感慨结合为一，一种饱经患难、抱负难酬的无可奈何的愤恨与抗争，尽情抒泄于笔墨之中。