很多人学书法，不太重视章法。提起书法，张口闭口就是笔法。眼睛老是盯在“钩”写得好不好，哪个点画与字帖上写得不像。其实书法
行书最容易同时表现出这两种美，方圆之美。什么是方圆之美？你可以理解成是刚柔之美。很多同学把方圆之美局限在笔法上，其实字形
书法家这个名称，现在贬值不少。 只能算个称呼。没有古代书法家含金量高，差太多。 我们研究古代书法家，会有这么一个发现。
秀气是什么？秀气是一种气质，一股清爽气。有同学说，行书结构写瘦，就能写出秀气。这可不一定。很多同学为了把行书写出秀气，特
书法结构漂亮是一个美学范畴。会笔法，书法结构也不一定漂亮。没学过书法，照样不耽误有的人写一笔好字。原因在哪？这些人审美不
笔力弱，应该是学书法的普遍问题。很多同学对这个问题，感到无从下手。因为笔力不像练体力，找两个杠铃，练就行了。笔力是你越用
不可否认王羲之的笔法精湛。但是古代笔法精湛的书法家很多，为什么他们成不了王羲之？很多人学了一辈子王羲之，笔法与王羲之已经
学书法，结构最难。 因为变化的东西最难学。 就好比你去和别人学东西，一个师傅说一个样，就会乱套。 说笔法难学的，都是初学
结构的影响太大了，但是很多同学眼睛只盯在点画上。比如解决欧楷呆板这个问题。很多同学以为，把点画写得活泼一点就能解决。只能
提起行书，给大家的感觉就是，行云流水般的流畅。流滑和流畅是两个概念。如果你写出的行书给人的感觉是流滑，那就不是美的。流畅
初学书法，觉得笔法难。入门后，才知道结构才是更高的山。笔法问题可能一年就能解决，快的可能几个月就够了。但是学结构，你可能
结构散，很多同学知道是中宫不紧。但是有个问题，中宫位置是变动的，不好找。我们不断临帖去找一个字的中宫，但是往往换个书法家
书法不是写字，最终要用来挂上墙展示的。书法写成作品的好处是，它可以把你当时的艺术感受凝固在创作的那个时间点。你以后可以反
好看的行书，都有一个共同点，秀气。很多同学以为把字形写瘦了，就是秀气。这不对。秀气是一种气韵，它是由内而外透出来的。而瘦
很多同学把书法的“拙”理解成丑。这是不对的。书法的“拙”指的是不用技巧去修饰。你学的笔法，结构布置都属于技巧这一类的。“
行书练好了，书法就通了！ 因为行书收敛一点就是楷书，放纵一点就是草书。 当然草书还要学习一些结构知识，但是使转的本质没有
89岁的文徵明还在临《兰亭序》。古人一生都在临帖，每一阶段都不同。从小练到老，书法到底在练什么？笔法一旦成熟后就不会再有
写小字我们有经验，因为从小就写。 但是书法要出作品，就绕不开写大字这一关。 很多同学都能记住过去老先生说，要想大字好，中
学不好书法，很多同学会从点画或结构这些表面的东西找问题。 比如临帖。 有的同学怕临不像，甚至用薄宣纸蒙在字帖上，一笔一笔
学书法，我强调思维的重要性。 为什么？ 因为如果你想的书法，和王羲之想的书法不一样。 写出的结果肯定不一样。 举个例子。
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