很多人一直用写字的思维学书法。 写字的思维就是,用点画来写一个字。 而书法的思维是,用笔势来表现一个象。 书法的初衷是写
很多同学写不好书法,不是不懂笔法,而是不敢下笔。胆气不足。不敢写自己的东西。老是想借用字帖里的字写自己的作品。这有点像米
书法作品压不住纸,油滑轻飘。问题往往出在,书法线条上——没有古拙的厚重感。书法线条出现力感,老辣的质感,厚重感,往往需要
外柔内刚,是书法审美的最高原则。这种书法最耐看。这种审美和中国文化紧密相连,比如中庸思想。这是一种包容思想,书法线条的柔
书法是有生命的。所以王羲之最忌讳用笔平拖线条。平拖的线条是呆板无力的。而生命是活跃的,如同我们的心电图。谁也不想自己的心
高手看字以字“活”为标准。字活才能神采出,也就是我们常说的字有精气神。什么样的字才能活?有筋的字才能活。有“筋”是字活的
书法入门都知道楷书是基础,以为抱一本字帖使劲练就行了。结果很多人都处在照葫芦画瓢这一层次。检验你自己是不是也处在这一层次
书法的气韵是一种感觉。感觉的东西属于精神方面的,虽然是虚的,但是非常重要。你可以把气韵理解成一种气质。比如我们从来没见过
绞锋是一种病笔,笔锋由于纸面摩擦笔毛缠绕在一起的现象。为什么说绞锋是一种病笔?写书法为什么要强调中锋用笔?原因就是当我们
很多人写楷书挂不上墙,往往不是笔法问题,而是不大气。大气 ,也不是字写大了,就大气了。比如有的人临的是欧阳询的《九成宫》
很多人会写结构紧凑的书法,结构松一点的书法就写散了。 比如颜真卿的大字楷书,很多人容易写散。 而像欧阳询的楷书,不容
字中有“筋”如人有气质,装是装不出来的。怎样把书法中的“筋”写出美感,美若“折钗股”?古代书法家很多人都能做到字中有筋,
如果你认为王羲之的书法只是笔法精妙,那你肯定是学不好王羲之的书法的。比如临王羲之的兰亭序,很多人都是处在照猫画虎的层次,
书法看的见的是点画,看不见的是心法! 很多学书法的同学,注意力往往只停留在书法的点画上。而不注意书法背后心法的重要性。
启功书法给我们的启示:结构比笔法重要结构练好了,作品其实就可以上墙了。笔法好,结构差的作品。你是拿不出手的。我在这里不是
欧阳询的《九成宫》总临不好,结构松散,问题出在哪?楷书其实也不好学。比如说,书法结构紧凑?楷书的点画不是你堆在一起就紧凑
用字体改造字体,是提升书法水平的最好方法。解释一下。比如你的书法,刚性不足。有同学以为只是增加力度就可以了。其实只是表面
学好行书,书法水平会有质地飞跃!如果说楷书是基础,那么行书就是书法飞跃地桥梁。打个比喻,比如学武术。楷书如同套路拳,学会
很多同学入门书法,选书体五花八门。大部分是按照自己的喜好来选。也不管对以后的学书法有没有影响。我举个例子,很多同学拿欧阳
学书法到一定水平,自己就可以鉴定了!张旭的《古诗四帖》,气势和流畅性都很好。但是细节经不住推敲。张旭的楷书功底是很厉害的
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