不可否认王羲之的笔法精湛。
但是古代笔法精湛的书法家很多,为什么他们成不了王羲之?
很多人学了一辈子王羲之,笔法与王羲之已经很像。
但是水平只能到模仿阶段,写不了自己的字。
换句话说,写一幅书法作品,其实就是集王羲之的字。
王羲之最大的书法水平护城河,是他的结构。
不断变化的结构。
你根本摸不准他的套路。
《兰亭序》中,单单一个“之”字,王羲之就变换了21次。
你不服不行。
肯定有同学说,变还不容易?我能变化更多。
你那不叫变,你那叫“造”。
什么叫书法结构的“变”?
书法结构的“变”是有历史渊源的。
比如由篆书变为隶书,这叫变。它是有法则的。
所以说,书法结构的“变”是有法则的变,不是自造的”变“。
王羲之结构变化底层逻辑思维是什么?
王羲之在他的著作里,不止一次提到这个观点。
就是各种书体相融合。
比如他在《书论》中说,为一字,数体俱入。或类篆籀,或似鹄头。或如散隶,或八分。
比如他在《笔阵图》中说,结构圆备如篆法;飘扬洒落如章草;凶险可畏如八分;窃窕出入如飞白;耿介特立如鹤头;郁拔纵横如古隶。
解释一下,还是拿《兰亭序》二十一个“之”字做例子。
如上图。王羲之用隶书结构写“之”字,体势就会扁一些。用行书结构写“之”字就会瘦长一些。用草书结构写“之”字就会简洁一些……
如果再加上笔法的变化,那就变化万千了。
这才叫变化,它是能找到结构来源的。不是乱变。
现在知道学结构难在哪里了吧。
它需要你通各种书体的结构。不一定精通,但一定是通。
学笔法,你可以精练一家就可以了。
学结构,你可要遍临各种书体,篆隶真行草。甚至还要换着书法家练。
这个量就大了去了。
历代成功创新的书法家,其实都是用一种书体改造另一种书体。
比如颜体,就是用篆书的笔意写楷书。
结构的变,就是不同书体之间来回用。绝对不是自造。
结束语:
如果你的笔法过关了,再临帖就要重点学结构了。
你要从字帖的结构变化中,辨认出作者是采用哪种书体的结构。
前提是你要精通各种书体,才能去辨识一些融合的结构。
突然想起王羲之在《笔势论十二章》中的一句话,变体处多,罕臻其本。
结构变化太多了,很少人能知道它的根源在哪里。
你就知道精通各种书体,才会变体,才会知道变体的根源,才会让书法结构千变万化。
学笔法只是学书法的小山,过了这座小山。一座学结构的大山又在等着你。
所以说,学书法是一门一生的学问,各位书友加油吧!
本文原创内容来自作者的公众号:毛笔书法
自成一体是创新,但时笔墨染池传承之后的事。
我也是临很多字体,就是容的问题
板凳!O(∩_∩)O(^O^)