外柔内刚,是书法审美的最高原则。
这种书法最耐看。
这种审美和中国文化紧密相连,比如中庸思想。
这是一种包容思想,书法线条的柔中带刚就是这种思想的体现。
这是刻在骨子里的审美观,抹不掉的。
很多古代书法家开始都是临一些刚性的字体,比如欧阳询的《九成宫》之类的。
随着审美层次的提高,他会觉得还是柔中带刚的书法线条或者结构好看。
颜体楷书就是柔中带刚书法。
它的美是大气的美,这就是外柔内刚的特点。
很多同学写不出这种美。
问题出在,他看不到线条下隐藏的“筋”,或者根本就不知道筋的存在。
我们临的颜真卿的楷书字帖,和原碑有很大的视觉差别。
字帖上的书法线条是平的,你感受不到筋的存在。
而原碑的书法线条是饱满的,你会感受到有筋的视觉震撼。
启功先生说,透过刀锋看笔锋,反过来也一样。
笔锋也会模拟刀锋的效果。
书法有了视觉震撼,才会大气。平平的书法线条,视觉感就会差很多。
写筋的过程,其实就是在模拟刀锋。深深地划入石中,而不是平平地涂在表面。
颜体的筋,写不好。你可以通过临另一个人的书法作品来体会。
这个人是褚遂良。
他的书法作品《大字阴符经》,尖锋线条很多。
你可以深深体会筋对书法大气的影响。
写大字敢用细线条,还那么大气。
平拖的细线条是压不住纸的,只有深深刻入纸的筋才有这么大的气势。
筋是怎么写出来的?
我上文多次用“刻”这个字,已经说出了方法。
具体操作就是,竖管直锋,用正锋写。
如锥划石,就是刻。
刻,筋才能出。拖出来的是细线条,不是筋。
筋的力道是胜骨的。
有的同学,写字方折处很多,很骨感。但是因笔画中缺少这种“刻”的功力。
即便方折多,线条也是平的,只是表面有劲,实际线条不饱满。
结果就是不大气。
一定不要以为,字写的大就是大气,笔画粗就是大气。
大气是一种气势,是一种力感。一种震慑力。
推荐临褚遂良的《大字阴符经》,就是让你感受到细线条(这是筋)的气势。
具有这基础才能出大作品,写大字,写出大气势。
米芾讥讽有些写在岩壁上的大字,如蒸饼。
其实就是讥讽这些字里无筋,光是个大而已,无大字的气势。
结束语
学书法,要学会不停地换人临。
以他山之石,攻己之玉。
比如你要学颜体的筋,琢磨不透。这时你可以,换人临。
比如临褚遂良的作品,正锋细线条很多,筋容易看出来。
你再回过头临颜体的楷书,就会不自觉地把写筋的笔法,用在颜体上。
笔画饱满了,外柔内刚,大气就写出来了。
笔画平平,外柔内无筋的力道,即便字写得很大,也是轻飘飘的,毫无沉重感,大气也就写不出来了。
本文原创节选自公众号:毛笔书法
原创作者:墨虫