从量变引起质变，我觉得需要一个条件。简单的重复地增加数量，我觉得发生质变的可能性很小。需要加一个催化条件。这个催化条件可
印象中的王羲之是人生赢家。书圣、右将军、贵族、官二代…生活很惬意。时不时找几个好友，吟诗小酌一番。书法只有在这种闲情雅致
临帖，一定要先学会看笔势！而不是结构。原因是，你看懂了作者的笔势，相当于把握住了字势的动态方向。而结构只是一个静态。高手
字活是因为有笔势。很多人把结构当笔势。这是不对的。结构没有方向性，而笔势有方向性。比如你站在不动，就没有方向性。只能有个
临碑帖，一定要看原碑！否则拓本真能误导你！原碑，小字就是小字，大字就是大字。拓本就不一定了，大字可能只是小字放大而已。临
王羲之的书法为什么美？就是变化。你找不出一笔是相同的。我们的书法，一笔下去基本没有什么变化。也就是王羲之诟病的平拖线条。
结构问题，属于美学问题。我老是举一个例子，很多写字好看的，真不一定学过书法。有的人天生就会安排点画，知道把点画写在哪好看
书法太拙或者太巧都不好。董其昌说，太拙则直率无化境也。太拙的书法显得太直率，没有意境和韵味。就像一个大老粗，没有内涵气质
学书法是分阶段的。比如在书法入门阶段学笔法，笔法的好坏表现出来就是点画好坏。所以这个阶段学楷书，可以打下牢固的笔法基础。
古代很多书法家，比如董其昌，七八十岁了还在临帖。笔法早已炉火纯青，显然仍在解决结构问题。结构是变化的，每个书法家的书法结
很感叹米芾的书法结构，怎么会有那么多的变化。我们自己写的结构就是那么可怜的几种。米芾用的是什么方法？古法。什么是古法？古
很多同学写颜体楷书不好看，太肥。颜体楷书的碑帖也是肥肥的。碑帖由于是拓帖，不是墨迹本，所以你看不到笔法的。所以，碑帖最好
很多人看不懂米芾的险峻结构！千变万化！你好不容易找到一个理论依据，下个字又变了。他的险峻结构看着好像“不合理”，但是很舒
行书写漂亮，关键在结构。好的笔法也只有依附在好结构上才好看。写行书，什么样的结构好看？险峻！由于行书的连笔比较多，这容易
笔法难学，是因为你找不到重点。把笔法理论学“碎”了，自己把自己饶进去了。什么“迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、
老书法家：好字都带着清爽气！清爽气是一种气质，带秀气的那种气质。王羲之的字就带有清爽气。袁昂评价王羲之的书法：如王谢家子
行书写漂亮，结构是关键！写好结构，突出主笔就是关键中的关键。为什么主笔对于结构有这么大的作用？主笔相当于一堆笔画中的老大
有结构，就有主次！在漂亮的书法结构中，就得有主笔。到底什么是主笔？很多同学理解片面。比如认为一个字中，中心的那一笔，就是
书法老辣，是一种万岁枯藤的力量美。老辣的书法作品，你能感到时间的积淀，一种成熟的力量美。老辣的书法你能感到每个字都是沉甸
行书的美是什么样的？骨感、流畅、清秀，有一股干脆劲。他写的行书都有了。这个人就是清朝梁诗正，最美行书的代言人。为什么学行
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