字活是因为有笔势。很多人把结构当笔势。这是不对的。结构没有方向性,而笔势有方向性。比如你站在不动,就没有方向性。只能有个
临碑帖,一定要看原碑!否则拓本真能误导你!原碑,小字就是小字,大字就是大字。拓本就不一定了,大字可能只是小字放大而已。临
王羲之的书法为什么美?就是变化。你找不出一笔是相同的。我们的书法,一笔下去基本没有什么变化。也就是王羲之诟病的平拖线条。
结构问题,属于美学问题。我老是举一个例子,很多写字好看的,真不一定学过书法。有的人天生就会安排点画,知道把点画写在哪好看
书法太拙或者太巧都不好。董其昌说,太拙则直率无化境也。太拙的书法显得太直率,没有意境和韵味。就像一个大老粗,没有内涵气质
学书法是分阶段的。比如在书法入门阶段学笔法,笔法的好坏表现出来就是点画好坏。所以这个阶段学楷书,可以打下牢固的笔法基础。
古代很多书法家,比如董其昌,七八十岁了还在临帖。笔法早已炉火纯青,显然仍在解决结构问题。结构是变化的,每个书法家的书法结
很感叹米芾的书法结构,怎么会有那么多的变化。我们自己写的结构就是那么可怜的几种。米芾用的是什么方法?古法。什么是古法?古
很多同学写颜体楷书不好看,太肥。颜体楷书的碑帖也是肥肥的。碑帖由于是拓帖,不是墨迹本,所以你看不到笔法的。所以,碑帖最好
很多人看不懂米芾的险峻结构!千变万化!你好不容易找到一个理论依据,下个字又变了。他的险峻结构看着好像“不合理”,但是很舒
行书写漂亮,关键在结构。好的笔法也只有依附在好结构上才好看。写行书,什么样的结构好看?险峻!由于行书的连笔比较多,这容易
笔法难学,是因为你找不到重点。把笔法理论学“碎”了,自己把自己饶进去了。什么“迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、
老书法家:好字都带着清爽气!清爽气是一种气质,带秀气的那种气质。王羲之的字就带有清爽气。袁昂评价王羲之的书法:如王谢家子
行书写漂亮,结构是关键!写好结构,突出主笔就是关键中的关键。为什么主笔对于结构有这么大的作用?主笔相当于一堆笔画中的老大
有结构,就有主次!在漂亮的书法结构中,就得有主笔。到底什么是主笔?很多同学理解片面。比如认为一个字中,中心的那一笔,就是
书法老辣,是一种万岁枯藤的力量美。老辣的书法作品,你能感到时间的积淀,一种成熟的力量美。老辣的书法你能感到每个字都是沉甸
行书的美是什么样的?骨感、流畅、清秀,有一股干脆劲。他写的行书都有了。这个人就是清朝梁诗正,最美行书的代言人。为什么学行
很多人学书法,不太重视章法。提起书法,张口闭口就是笔法。眼睛老是盯在“钩”写得好不好,哪个点画与字帖上写得不像。其实书法
行书最容易同时表现出这两种美,方圆之美。什么是方圆之美?你可以理解成是刚柔之美。很多同学把方圆之美局限在笔法上,其实字形
书法家这个名称,现在贬值不少。 只能算个称呼。没有古代书法家含金量高,差太多。 我们研究古代书法家,会有这么一个发现。
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