学书法的都知道，写出“拙”需要很深的功力。

“拙”是书法的大美。

但是会陷入一个误区，一味的去求拙。结果就会适得其反。

大“拙”的方向是向“巧”的方向发展，而不是向“拙”的方向。

寓巧于拙，才是写出“拙”美的关键。

我们来看一本字帖。

这是《散氏盘》实物。

上图就是《散氏盘》的拓本。

这本字帖的特点是，线条古拙，但是巧在结构和章法上。

线条古拙表现在，线条说圆不圆，说方不方，方中有圆，圆中有方。

屋漏痕行笔，斑斑驳驳如万岁枯藤，有一股老辣劲。

这篇字帖高在结构的巧妙，这就有趣味了。

结构不是我们习惯的那种左低右高的走向，而是正好相反左高右低，很有趣味。

还有在章法上的巧，在一竖行上，《散氏盘》每个字的重心在做S形摆动，跳跃感很强。

拙中见巧，《散氏盘》是巅峰之作。

结束语：

书法根本目的，是为了求美。

有同学为了拙，去学小孩子写字，这就是走入了误区。

小孩子写字是真”拙“，不是艺术上的”拙“。

寓巧于拙，才是艺术美。

比如《散氏盘》，线条拙，结构巧，章法巧。这是寓巧于拙，这才是艺术。

书法的美是一种辩证关系，没有对比。拙不能称为拙，巧不能称为巧。

书法的美归根到底是一种哲学美。多临《散氏盘》体会一下这种美，对学好书法很有帮助！

本文原创来自作者的公众号：毛笔书法