行书写漂亮，结构是关键！

写好结构，突出主笔就是关键中的关键。

为什么主笔对于结构有这么大的作用？

主笔相当于一堆笔画中的老大，主笔一旦确定，其他笔画就只能为它服务。

所以这个字才会有凝聚力。

有同学问，为什么他的字结构散？

问题就是出在主笔上。

一种情况就是没有主笔，或者有主笔，但主笔不突出。

其实主笔不突出，和没有主笔差不多。

主笔不突出，相当于一堆笔画中，你看不出哪位是领导，到底谁服务谁？

笔画像一堆散沙一样，结构不散才怪？

还要纠正一个问题。

很多同学找主笔，喜欢从位置上去找。

比如以为主笔一定在中心位置。

这不对！

这是没弄清主笔的底层逻辑，乱定主笔。不懂的同学可以看看我的上一篇文章。

关于对主笔的定义，我喜欢蔡邕这句话。

势来不可挡，势去不可遏。

谁来担当这个重任？肯定是主笔。

主笔的外部特征一定是舒展的，不憋屈的。

只有舒展，才能“势不可挡”。只有舒展才能“势去不可遏”。

举个例子，王羲之写的这个“茂”字。

哪个笔画在舒展？哪个笔画能发挥出“势来不可挡”？

肯定是最长的那笔“戈钩”是主笔。

一旦确定戈钩是主笔，其他笔画就只能做收缩，否则就会抢了老大的风头。

谁能做主笔？怎么突出主笔？技巧就在一收一放中。

比如，同样是笔画“撇”，我舒展它，就是在突出它，让它做主笔。

目的是把这个字的气势舒张出来。

但是我如果收缩它，就不是在突出它，不让它做主笔，不让它抢主笔的风头。

比如王羲之这个“春”字。“撇”写得很舒张，这就是主笔。

王羲之用长长的一“撇”彻底把这个字的“势来不可挡”表现得淋漓尽致，这就是突出主笔的作用。

有的同学如果不突出这一“撇”的主笔舒展度，写得平平常常。与“捺”笔分不出谁是主笔，那这个字的动态感就会差很多，结构死板。

所以是不是主笔的技巧就是，看你是放它（舒张它），还是收缩它。

越放它，就是在突出主笔。那么结构中，一放一收对比越明显，行书结构就越漂亮。

比如上图那个“春”字，一“撇”放得越开，其他笔画收缩得越厉害。因为方格就那么大，“撇”展开了，其他笔画肯定收紧。

一放一收，对比明显，这个行书“春”就写漂亮了。

结束语：

很多同学被主笔是谁，弄得焦头烂额。

比如“撇”在这个字中是主笔，在另一个字中又不是了，有的主笔并不在这个字的中心位置……

越学越乱。

其实你是忘记了主笔的初衷，就是用来发挥“势来不可挡，势去不可遏”的。

你懂得了这个道理，很容易找到这个字中很舒张的笔画，它就是主笔。

然后你再突出它，让它更舒张，与其他收缩的笔画形成鲜明的收放对比，这个字就好看了。

结构，你只要解决好主笔问题，其他笔画迎刃而解。

本文原创来自作者的公众号：毛笔书法