书法结构漂亮是一个美学范畴。

会笔法，书法结构也不一定漂亮。

没学过书法，照样不耽误有的人写一笔好字。

原因在哪？

这些人审美不错，知道怎么安排结构。

古人对结构的理论其实很简单，就是布白。

什么是布白？

就是一个字中的留白。通过留白的大小，笔画产生“疏可走马，密不透风”的对比效果。

结构漂亮，其实关键就是布白。

布白太匀称，笔画就不会有疏密对比效果，结构就呆板。布白不匀称，比如故意留出透气的地方（疏处），字就活了。

为什么布白会有这么神奇的效果？

刘熙载说，空白少而神远，空白多而神密。空白是神韵的出发地，空白是气脉的出入地。

所以，古人重视留白超过笔画。计黑当白，就是例子。

古人看似在写黑黑的笔画，实际脑中想的是布白，笔画间的留白。

学结构，实际上是我们自己把自己弄乱了。

比如我们背这条结构理论，字之左右，必须相让。

有些字确实符合这条，但有的书法家就不这样写照样很好看。

比如王羲之写的这个“流”字，左右写得很开，并没有相让。但是结构很漂亮，反而动感十足。

所以背这些结构理论没用。

不如用古人的“布白”法简单。

一个字你留出透气的地方（红圈处），其余笔画间的留白处缩小，从而形成一个对比。

这种结构就透气，就漂亮。

古人思考结构的着眼点是“活”，是气脉有进有出，比如留出透气的地方，也就是布白法。

今人思考结构的着眼点是，怎样把笔画堆好，插接好。

这样写出的字，好处是整整齐齐，但是把字写呆了，写死了。

王羲之就是一个结构布白高手。

当年学书法，看到《笔阵图》这篇文章，很难理解书法怎么会和杀气腾腾的战场连系在一起。

当时很肤浅地认为，可能是王羲之是一个将军的缘故。

后来随着对书法的理解，才感悟到这是王羲之结构布白的核心思维。

王羲之在《题笔阵图后》中说，

夫纸者阵也，笔者刀鞘也，墨者鍪甲也，水砚者城池也，心意者将军也，本领者副将也，结构者谋略也，飏笔者吉凶也，出入者号令也，屈折者杀戮也。

既然是战场，就得有敌人。敌人是谁？

敌人就是空白。这是一场黑与白的厮杀。黑与白厮杀的结果就是产生有生命力的书法。

只有被黑分割的白才有生命力，单单一张白纸是僵的。

这就是结构布白的核心思维。

学结构，核心其实就是学布白。

因为布白可以赋予结构生命力，字是活的。结构活了，字才漂亮。

结束语：

古人的书法理论往往很简单，今人给添油加醋弄复杂了。

关键是还学歪了。

比如结构法。忽略最重要的布白法，去讲笔画间的穿插，把结构学成搭积木了。

结构僵了，字也就死了，字能漂亮吗？

大道至简，越简单的理论越好用，学书法也是这个道理。

本文原创来自作者的公众号：毛笔书法