结构的影响太大了,但是很多同学眼睛只盯在点画上。
比如解决欧楷呆板这个问题。
很多同学以为,把点画写得活泼一点就能解决。
只能说能好一点,但没从根上解决问题。
欧楷写得呆板,问题出在结构上。结构写成印刷体结构,点画再怎么活泼,写出来也是呆板的。
什么样的结构能把欧楷写活?
答案是“透气”的结构。
很多同学为什么把欧楷写死了,写僵了,写死板了。就是结构中“实”的成分太多,“虚”的成分太少。
写一个欧楷字,黑压压一大片,白的成分很少,这样的欧楷不呆板才怪。
一个字要活,就要“透气”。
在哪透气?
就是在“虚”的部分透气,在白的部分透气,在松散的地方透气。这字才能活。
你黑压压一片,把喘气的地方都堵死了,这字能活吗?
所以古人说,字如其人。和一个人一样,有动态,有思想,当然也得能“喘气”。
具体说一说这种“透气”的结构。
如上图,欧阳询《九成宫》里的这个“海”字。
你如果没把这个“海”字的结构处理成“透气”结构(红圆圈所标),就会写成印刷体结构,就会很死板。
印刷体结构就是所有布白都很均匀,太整齐了,你就会感觉死板。没变化的东西看久了,就会出现审美疲劳。
一个字中有透气的部分,这其实是笔画松散的地方。你再写一个紧致的部分(如上图海字右下部分)。
一白一黑对比,煞是好看。这个字就活了。
古人云,书法的气韵是从“虚”处来的。也就是结构中的“透气”部分。
举个例子。
一幅山水画,如果都是实笔,清清楚楚。这幅画就显得呆板。
但如果给山的周围画上“虚”笔,朦朦胧胧的若隐若现的山雾,立马这幅山水画就活了,仿佛能想象出山里可能住着神仙。
这就是结构中“虚”部分的重要作用。
它能给你的书法装上“灵魂”,所以结构中有“虚”的成分,这个字才能活。
而不是只是把笔画写活泼那么简单。
这才是书法结构的底层逻辑。
死记欧阳询结构36记没用。
因为每个字结构都不一样,这个字可能适用,另一个字就不适用了,越背越乱。
不如把结构的底层逻辑吃透,才能灵活运用。
结束语:
书法结构的背后是审美。
书法能成为艺术,就是因为有艺术结构。
什么是艺术结构?
就是结构中有松紧对比,黑白对比……等等。
印刷体为什么不是书法?
就是因为它的结构不是艺术结构。就是王羲之说的算子结构。
背书法理论,一定要弄清楚背后的底层逻辑才能用好。
要不然你东背一句这个书法家的结构理论,西背一句另一个书法家的结构理论。
有些结构理论还互相矛盾,这时就乱套了。
所以说学书法,一定要能懂根上的东西才行。
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