初学书法,觉得笔法难。
入门后,才知道结构才是更高的山。
笔法问题可能一年就能解决,快的可能几个月就够了。
但是学结构,你可能用一生去解决,还不一定学会。
因为笔法是不变的,而结构千变万化。
因为结构背后是审美,无法短时间提高。
而笔法说白了就是毛笔的使用方法,几个月就可以搞定。
行书难掌握的其实就是结构!
很多同学说自己的行书不漂亮,问题基本出在结构上。
行书的结构不断变化才能好看,你不会变化,通篇用一种结构,能好看才怪?
有的同学很努力,背了不少结构理论,比如欧阳询结构三十六法之类的,还有更多的结构99法的……
但是不会用,甚至把自己还整懵了——这不符合结构理论,怎么这个书法家还这样写?
特别是看米芾的行书,更乱套了。
问题出在这些同学不懂结构的底层逻辑。
什么叫底层逻辑?就是设计这个东西的目的,最基本的思想。
结构的底层逻辑就是我上面说的——审美,我们中华民族文化的审美——中和之美。
什么是中和之美?
《中庸》中说,喜怒哀乐之未发,谓之中;发而皆中节,谓之和。中也者,天下之大本也;和也者,天下之达道也。致中和,天地位焉,万物育焉。
解释一下,喜怒哀乐之未发,就是中。喜怒哀乐发了,但是有节制,就是和。
喜怒哀乐是人的天性,但是如果有节制,就是达到道的层次,顺应了规律,万物开始生长。
再深层解释
中和之美是一种调整之美,它把喜怒哀乐调整成和谐之美。
就如同孙过庭说的结构理论,结构中要追求险峻,但是最后整体要调整成平稳。也就是中和之美。
有同学说,我直接把结构写的四平八稳不就是中和之美了吗?
写的四平八稳只是“中”,没有“和”。“和”是一个调整过程。
中和之美不是否定险峻,恰恰相反,必须有险峻才能有“和”,才能出现中和之美。
这就是书法结构的底层逻辑思维。
你悟透了结构底层思维,根本就不用去背那些眼花缭乱的结构理论,背了也不一定能用上。
比如写行书很好看的梁诗正,(上图)他每个字你都能找到调和的成分。比如左边写得紧一些,右边就会写得松一些。
这一紧一松,最后的调整成的感觉就是平稳,就是中和之美。
你左右结构都写紧了,给人就有一种苟苟娄娄的拘束感,左右结构都写松了,这个字就是散了没精气神。
只有结构中有松有紧,才能调出和谐出现中和之美。
其他上下结构也是同样一个道理。
就是形成对比,松紧对比,大小对比,粗细对比,方圆对比……
一篇书法中,你不断变换着用,结构就会出现千变万化的效果,但底层逻辑不变。
结束语:
学书法,一定要学根本。
为什么有同学一离开字帖,就不会写字?
就是这个原因。
你学会了根本的东西,也就是底层逻辑,才会明白为什么米芾这样写结构,才会写出自己风格的字。否则只会模仿别人,雾里看花。
本文原创内容来源于作者的公众号:毛笔书法
原创作者:墨虫
书法底层逻辑是什么?中和、平正。真书平和,在单个字,行书平和在字的偏旁、字和一串字的平和。初为平正,逐渐追求险峻,最后复归平和。书法至高境界是平和。是气之平和。
文章对中庸的理解非常到位,但是对于书法用中庸去解释就是强拉硬扯了,但对结构是美的解释还是到位的
我写行书,字行结构完美,老王(羲)都说好。只是受帕金森综合征困扰,手抖,还有救吗?
阴阳调和[得瑟]
我感到笔法比结构更加难学,间架结构你可以多看字帖,向前辈取经,笔法看似好学,实质你学一辈子都有得学。
对我来说,字体好好看,结构优美就是好字,其他的都是浮云。
[点赞]好文。
凡事没有绝对,只有相对
笔法为上,神采变化出之。
[呲牙笑][呲牙笑]结构是决定的[点赞][点赞][点赞]
梁诗正的字就是正!
就后面的几句话有用。