书法不是写字,最终要用来挂上墙展示的。
书法写成作品的好处是,它可以把你当时的艺术感受凝固在创作的那个时间点。
你以后可以反复欣赏把玩自己的艺术创作。
学书法的,都会遇到这个问题。就是临帖写的好好的,一挂上墙就变味。
感觉练了这么多年的字,一挂起来怎么还像小学生写的似的。
关键你还找不出毛病,点画和结构都还行,就是不能远观。
其实就是书法气场出问题了,或者说干脆就没有气场。
气场很重要,气场大就能压住场子,临危不乱。
书法的气场也是这个道理。
有的人笔法其实不怎么样?但写得古里古拙的,挂上墙别有一番韵味。
这就是他的书法气场比较大,能拿住别人的眼球。
即使笔法差点,书法气场大,作品就能挂上墙。
书法怎样写出大气场?
有同学觉得是不是把字写大,大开大合就能写出大气场?
这种理解是不对的。
气场是一种内涵!
打个比方。别人尊敬你,并不是你咋咋呼呼吓人,而是你内在的学识底蕴。
能让书法气场大,一定是它的底蕴,而不是外表的“咋咋呼呼”。
书法的底蕴从哪里找?
肯定从古代找,上千年的古拙的结构,这是多么厚重的底蕴。
我们借用这种高古的结构,来增加我们书法的气场。
我们看上图吴昌硕的书法。
是不是气场十足?其实这种大气场就来自这种高古的结构——石鼓文。
像这种书法,即使写得不是很大,挂墙上也是很有气势的。
孙过庭在《书谱》中说,书法(结构)古质今研。质,就是稳重大气。研,就是研媚,有取悦人的意思。
所以让自己的书法带上古文那种高古的结构,就会稳重大气,写出气场。
结束语:
很多书法大家的成功,都是改造古文。比如吴昌硕。
所以学书法,一定要学源头。
比如你要解决结构问题,你就学结构的源头,比如石鼓文或者再往前。
你用今文字的结构去解决古拙问题,解决不了的。
所以书法结构古拙问题要从源头上去解决。
你只有从根上去解决问题,才能找到问题的症结,精准解决。
本文原创来源于作者的公众号:毛笔书法
原创作者:墨虫
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