写小字我们有经验，因为从小就写。 但是书法要出作品，就绕不开写大字这一关。 很多同学都能记住过去老先生说，要想大字好，中间窟窿眼要小这句话。 但这只是写好大字的其中一个要求。 如果只注重写大字窟窿眼小，这个简单要求。 就会出现米芾说的那种书法毛病，不是写字了，而是在作字了，状如算筹。 虽然结构紧凑，但是是死字，死字就没有气势，所以也是挂不上墙的。 我比较推崇学米芾，尽管我也不是特别喜欢他的字。 学米芾的好处就是，用米芾的字，盘活自己的书法。 米芾有个最大的优点，就是不作字。 米芾在《海岳名言》中，批欧柳是恶札之祖。 其实就是反对他们是在作字，为了让窟窿眼小，一根一根在那排点画。 字是整齐了，但是没活性了。成死字了。 米芾用什么笔法改变？ 米芾在《海岳名言》中说，石曼卿作佛号，都无回互转折之势。 大字写死的原因就是，笔法无回互转折之势。 米芾一直暗示我们，写大字要如写小字。 写小字，我们稍微动一下手腕，就会有“回互转折之势”。 但是写大字就不同了，由于笔画大，手腕就受限了。 书法如果没有运腕，就不会有“回沪转折之势”。 必成米芾说的，画字，做字。 写大字运腕，就要加上身法了。 古人把肘称作上腕。腕不只是手腕，肘也是腕的一部分。 古人用身法发力是一个体系发力。 先是转动腰，腰力穿到肘，肘力穿到手腕，腕力穿到笔。 运用身法写大字，和运用手腕写小字，道理都是一样的，都是为了让字产生“回互转折之势”。 大字活，气势乃出。光靠窟窿眼小，是写不出大字的气势来的。 纠正一个观点。 其实有的书法家写大字，字中间的窟窿眼也不小，比如米芾。 但是为什么米芾的大字结构也不会散？ 原因就是米芾运用身法写出“回互转折之势”。 大字笔画尽管大，但多点画之间紧密呼应，成一体块，所以不会散。 这样的大字结构不但紧凑，而且透气，给人很舒服的感觉。 黑压压的一片的结构，不一定紧，反而给人的感觉黑气很重。 结束语： 米芾说，写大字如写小字的真正目的是， 写活！ 字写活，气势才能出，而不是靠字的大小。 举个例子。 有的人个不高，但气场足。就能镇住成千人甚至万人的场面。 有的人个虽大，但气场差，别说千人了，十几个人的场子也有人砸场子。 大字能不能挂上墙，关键是写出大气势。 大字出大气势的关键是写活，写活的关键就是用身法。 写好大字，如果只是认为，把结构写密了写大了就能写好了，这就肤浅了。 本文来源作者的公众号：毛笔书法 原创作者：墨虫