学书法，我强调思维的重要性。 为什么？ 因为如果你想的书法，和王羲之想的书法不一样。 写出的结果肯定不一样。 举个例子。 比如发射火箭，科学家想的是液体燃料推进，而你非把火箭想成是烧煤球推进。 思维不同，你俩想的不是同一件事。 所以郭德纲说，但凡科学家能和你辩论一句，就算科学家输。 不在一个层次，思维不对，说多了也白说。 回到主题说神采。 王羲之为什么能写出神采？我们为什么写不出？ 先说什么是神采？ 我用最通俗的话说，活的东西才有神采。 把字写活，就会有神采。 很多同学总觉得书法写不出神采，是笔法问题。 其实这还是用点画思维写书法。 点画思维就是，总想把点画写精致。 以为只要把点画写精致了，神采就写出来了。 这是不对的。 打个比方。 我们买衣服时，商店用一些假人做模特。从外到里都很精致，你会觉得它有神采吗？ 不会！ 神采与精不精致无关。 王羲之不用点画思维写字。 他描述写“横”，就是千里阵云。 写“竖”就是万岁枯藤。 写“撇”就是陆断犀象。写“捺”就是奔浪雷崩。 写“点”就是高空坠石。 这是王羲之的书法思维，王羲之写的不是点画而是大自然中的象。 点画只是这些象的附属产物。 你想象一下一个字中每一部分都是活的， 横如千里阵云，隐隐若动。 竖如万岁枯藤，有股千年的生命力。 撇如冲出的犀牛角，捺如奔浪向前的大气势。 这样的字是活的，这个字是活动的象。活动东西，自然就会有神采。 死的东西，描画得再精致，也是假模特，不会有神采。 这就是思维的差别。 王羲之为什么痛恨平拖笔画？ 就是因为平拖线条里没有象，没有象的点画就是算子，是僵硬的，没有神采。 王羲之当年还举了个例子。 宋翼向钟繇学习书法，一开始就是平拖，不知道一波三折。 钟繇骂得他不敢来见他。 王羲之称这种平拖的线条，“但得点画耳”。 你就知道象（大自然里的象）才是点画里的核心，而不是点画外形。 后来宋翼明白了这种思维。 在点画里写出，千里阵云，万岁枯藤…终成书法家。 这就是思维转变后的巨大差别。 还是回到开头那个例子。 如果你写书法和书法家写书法，想的不是同一个东西，那写出的结果肯定也不是同一个东西。 科学家认为火箭推进用的是液体燃料，你认为火箭推进用煤球烧烧就行了，那肯定不是同一件东西。 书法也一样，书法家认为书法是能写出象，才能有神采，字才能生龙活虎。你认为书法就是点画写得精致就行。 这两种思维写出的东西肯定不一样，一种是活的，一种是死的。 结束语： 古人说，意在笔先。 这个意也是思维的意思。思维错了，即使做到意在笔先，写出的也是错的。 写之前这个“意”思维，首先要保证正确才行。 写字用的是点画思维，用它来写书法，与本源相悖。 本文来源于作者的公众号：毛笔书法 原创作者：墨虫