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为什么28年后我们仍需要幽灵公主28年前《幽灵公主》就把人类与自然的冲突刻画得

为什么28年后我们仍需要幽灵公主28年前《幽灵公主》就把人类与自然的冲突刻画得

为什么28年后我们仍需要幽灵公主28年前《幽灵公主》就把人类与自然的冲突刻画得入木三分,如今环境问题愈演愈烈,它就像一面镜子,提醒我们寻找共生之路有多迫切!​​​
给“五一档”作个推荐次序,那《幽灵公主》是我的首推。虽然很多人说看过,但我相信对

给“五一档”作个推荐次序,那《幽灵公主》是我的首推。虽然很多人说看过,但我相信对

给“五一档”作个推荐次序,那《幽灵公主》是我的首推。虽然很多人说看过,但我相信对于很大一部分观众来说,那或许只是“小时候看了一部有名动画片”的印象,又或是“难忘的画风复杂的深意”而认真回想却已经对剧情感到模糊。1997年电影在日本上映,到今天终于能在中国的大银幕享受到4k修复版,跨越世纪,跨越人生漫长,它并不像大多经典老片那样需要被归置到时间的暗匣里——打开它意味着打开过去某个时期的折射,因为即便放在当下,《幽灵公主》都当之无愧是一则可供全人类思考的宇宙预言——世间万象,永不可能被人类完全掌控,欲望的征伐尽管无穷尽,自然的守恒却非胜者为王,而唯有活下去,才能在无垠的宇宙、广袤的土地上看到“生存”的可能性,正因活了下去,才能明白“生存的意义”并非只是包含人类自己。为什么28年后我们仍需要幽灵公主认真推荐大家去影院好好看看《幽灵公主》,当然有时代原因。但不是说电影的创作时代,而是当下。无论是大人还是孩子,都应该好好看看《幽灵公主》。维持生灵平衡的山兽神被怨恨吞噬后变成邪魔神,正如人们内心萌芽的仇怨憎恨的枝蔓,如果不去控制,它们就会肆意生长,最后控制这副躯壳。《幽灵公主》中怨恨的具象化相当生动,邪魔神“无法自控”的动态表现恰如其分得仿佛那就是怨恨本体,甚至让我感同身受,觉得那东西也可能从自己身体激发生长出来。宫崎骏作为天才动画师的感知十分敏锐,他洞察到怨恨并非死物,而是活动的,它不仅是源源不断流淌出来的,它还会瞬间爆发湮没一切。每个人都会有怨恨,如果不去控制,负面后果方方面面,但要学会控制,就得先明白它的形态,明白它一直是“动着的”。所以动态的邪魔神做到了极致,只要看到它就根本不需要再多分析赘述。身受邪魔神诅咒的阿席达卡,要一直努力保持不被控制,而最终救活他的山神,也并不意味着能从自然失衡的怨憎中救活自己,过去力量强大的神灵,也有倒在人类凶悍武器下的时候。这就讲到第二件事,人类向自然的挑战。文明发展、生产进步亦伴随着人类从对自然的敬畏和忧惧,到试图征服直至为我所改变。而这些变化也并不是二元对立的。《幽灵公主》中存在各方势力,比起单纯想要保护原始森林的小桑和寻求生存解法的阿席达卡,带领城中居民奋力生存下来的黑帽大人更令人印象深刻。区别于日本当代女性的普遍群像特征,黑帽大人是具有改革者和领袖气质的女性代表,而由她带领的城邦居民,画风也完全不同,女性都不是温柔从夫的样子,她们平时从事生产,大声说话,力量感由内而外,危机时勇敢到守城作战都没问题。尽管人类和原始自然在这里产生了必然的冲突和颠覆,但《幽灵公主》并不做简单的正邪处理,只要视角放在不一样的角度,会发现可以得出不一样的观点。另外宫崎骏在展开这个命题的时候,并没有专门在叙事上掩去残酷,而更多是用画风去中和——山兽神是温顺的也可以是凶狠的,是带来生机的也可以是带来死亡的,森林深绿幽幽,新生的森林尽管嫩绿如新,却已不是过去山神所庇护之所;黑帽大人要保护自己的领土亦要守住城民的未来,枪火意味着人类在以更有力的方式向世界发起征服挑战,征服原本既因生存的需求又有欲望的驱使,而敌人是异族,朋友也可以来自异族。小时候看《幽灵公主》很容易把各种人类当成坏的一方,这件事本身就很有意思。小孩子的纯真本是一体两面的,而一部好的动画,是可以充当孩子看待世界的眼睛的,也可以变成成年人净化内外世界的山泉。《幽灵公主》正是这么一部思考何谓活下去的动画。
五一档电影豆瓣评分出了现在还没看电影的可以根据口碑来选了了,第一名《幽灵公主

五一档电影豆瓣评分出了现在还没看电影的可以根据口碑来选了了,第一名《幽灵公主

可以根据口碑来选了了,第一名《幽灵公主》8.9分,第二名《大风杀》7.2分,这个电影口碑好像很不错,据说很敢拍,白客辛柏青主演,第三名《饺子皇后》7分,有人说刷分了,不值得这么高,你怎么看呢?五一档大片#五一电影攻略#...