最近国内的电影市场，可以说是“一超多弱”，除了哪吒150亿票房震古烁今之外，其他电影都翻车严重，票房榜前列的都是几部上映了快两个月的电影，破亿票房的像《唐探》、《封神》、《熊出没》依然排在前5，其它就没几部是过亿的。

国产片《向阳》还在奋力厮杀，《我的世界大电影》已然口碑翻车，而一个值得关注的新动向悄然浮出水面：中国要限制好莱坞电影的进口，开始引进更多其他国家的电影了！

这消息背后的大背景，其实大家都心知肚明。就是我们对好莱坞电影的引进数量开始收紧，转而开始多元化引进其他国家电影，好莱坞那边可以说是哀鸿遍野。

毕竟，丢掉中国市场这块大蛋糕，而首先吃蛋糕的就是阿根廷。

本以来阿根廷电影成了新的合作对象。会是强强联手，但没想到出师不利，首部阿根廷电影《蛮荒故事》排片给得不错的情况下，5天仅仅收入138万。

双方合作升级后的首部试水作品——在国际上颇有名气的《蛮荒故事》，引进内地市场后，票房表现简直可以用“惨淡”来形容！

你没看错，就是128万！这个数字，放在如今动辄破亿的电影市场里，就是九牛一毛。

算是给了满怀期待的合作双方一个响亮的“开门黑”！

说起来也有趣，《蛮荒故事》这部电影来头可不小。它并非什么无名之辈，而是一部在豆瓣评分高达8.8的黑色幽默佳作，属于那种看过的人都说好的类型。按理说，这样的口碑佳作，即便不大爆，也不至于扑得如此无声无息吧？

可现实就是这么残酷。这部被寄予厚望的阿根廷电影，在中国市场遭遇了前所未有的“水土不服”。

电影本身由六个短片组成的一部电影，主打的就是人失去理性后的野性。

开头的短片讲的是一个报复，报复那些让自己受到伤害的“仇人”，同归于尽的那种。

第二个短片讲的是复仇，你逼的我家破人亡，不得不背井离乡，但有机会我还是会报仇雪恨。

第三个短片最常见，后果也是最严重的“路怒症”，小玩笑酿成大后果。

第四个短片太理想化，虽然很解恨但离大众太远。

第五个也是类似的。

至于最精华的第六个，那就是两个坏掉的新婚夫妇，最终报团取暖罢了。

我觉得电影本身是非常优秀的，票房不佳更多还是这样的电影本来就不是商业类型，但我还是支持这次的尝试的。

毕竟市场就在这里，凭本事竞争就没什么可说的。

再来说说好莱坞。

限制好莱坞电影进口，这两天在国内引起的讨论很大，很多人可能觉得，好莱坞家大业大，少个中国市场无所谓。你要是真这么想，那就太天真了！

有数据说得明明白白，好莱坞每年从中国市场拿走的，可是高达20%的纯利润！

注意，是利润！不是票房！做生意的都懂这20%利润意味着什么，那可是实打实的真金白银，是支撑他们继续拍大片、搞特效、养活那么多明星和工作人员的重要来源。

所以，那些轻描淡写说“没太大影响”的论调，真的是一点常识都没有，纯属臆想，别看我们现在只是刚刚开始，但是好莱坞现在是真的坐不住了，很多人可是真的会失业的。

而这次《蛮荒故事》票房失利，也让我们认识到，全球电影行业，除了美国，真的就是中国最强，别看韩国、日本一个两个好像全球拿奖，但实际上再电影工业上还真没有我们先进。

当然，我们得承认，美国的电影工业水平确实是世界顶尖，技术是牛。这种工业水平能拉高电影观感的下限，给创作提供更多可能性。

但是，电影工业说到底也只是一种技术，是为人服务的。如果找不到合适的人，没有好的故事和创意，再牛的技术也白搭。好莱坞现在的问题，恰恰可能就出在“人”和“内容”上了。

欧洲和南美电影，能否成为“好莱坞替补”？

我觉得很难。

必须得说，欧洲像西班牙在某些类型片上是真的强。比如悬疑片，《看不见的客人》、《黑暗面》、《谜一样的双眼》、《女尸迷案》……这次引进的《蛮荒故事》，虽然票房不佳，但其黑色幽默的风格和对人性荒诞的深刻描绘，绝对是同类型里的佼佼者。

但文化差异这道坎，不是那么容易迈过去的。

中国观众喜欢的类型偏向戏剧，严肃历史、科幻、军旅战争等等题材，而欧洲更多是艺术电影他们喜欢探讨生死、哲学、社会边缘人群等，在中国的文化语境下就是“小众”。

你很难想象，习惯了快节奏、强情节、视听刺激的中国观众，会对这些沉重的话题产生浓厚兴趣，就算有肯定也不是多数，而且哪怕在欧洲老家，大行其道的也是好莱坞电影。

好莱坞为什么能在中国乃至全球大行其道？因为它通俗、娱乐性强、故事直接、视效震撼、宣扬英雄主义，并且对金钱和成功的渴望从不避讳。这种简单粗暴、直接有趣的风格，恰恰迎合了当下许多观众的需求，只能说好莱坞的“江湖地位”不是一朝一夕能动摇的。

从文化根源上讲，中国和欧洲的共同点，可能远少于和美国的共同点。

总之，虽然这次《蛮荒故事》票房失利，但我们的出发点是好的，也是在中国电影市场寻求多元化、摆脱对好莱坞过度依赖的有益尝试，希望未来能有更多好的电影出现吧。