演出剧目：话剧《翻山海》
演出时间：2024年10月25日19：45
演出地点：开元大剧院
演出单位：话剧九人
剧情简介
民国十九年，广东，三山女子学校。
校长陆斯年决心组建一支女篮队伍，前来应征的教练竟是她多年前出走的姊妹第五青。她二人寻来了一帮与篮球八竿子打不着的队员：富家千金阮风竹、逃家插班生周苔、乖乖女谢宝花、近视眼苏敏。喔！还要算上一名统管后勤、擅长八卦的师傅，洪道中。
宿命般的重聚，青空下的碰撞，三山女篮就此集结。
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丁科民
陕西省艺术研究院原院长、研究员
我看了这个剧后非常感动，这是一个别样的景观，平常看的话剧很少有这样的。话剧九人的定位不一样，它面向年轻人，面向新的一代，主创人员也比较年轻。下面谈一下我的感想：
第一，小团队大戏剧。尽管我们是一个小团队，但是做的是大戏剧，不是小戏剧，话剧九人团队不大，制作的剧目能在大剧院演，而且一点都不显得空，不显得单，七个演员撑起一台戏，有戏剧的张力在。
第二，小人物大主题。《翻山海》写的是一个女中的校长、教练、几个学生和一个后勤的老同志，但反映的不是一般的主题，是中国女性的人性觉醒和心灵成长史，是人的全面解放和全面发展。男女平等这么大的主题都是用小人物来表现，用学校的小人物反映民族的、历史的和女性女权的大主题，很不一般，反映的非常好。
第三，小投入大回报。陕西请你们来演出，也证明了在社会的口碑不错，这个戏的投入应该不是很大，但舞台效果非常好，能达到这个层次，回报也肯定非常不错。
第四，把严肃的主题用正剧喜剧化进行表达。尤其是后勤同志洪道中，一般传统戏曲里有这样一个人物加戏，整个戏看着就非常轻松。我特别感兴趣的是动漫形象的应用，一下就拉近了与年轻人距离，而且把话剧的境界也拉开了，同时拉开了与现实的距离。话剧是写实的，结合动漫，精神空间就大了，而且特别浪漫、新鲜，年轻人特别喜欢。
第五，把中国传统文化和话剧结合起来。把精卫填海、愚公移山等中国传统故事、传统精神涵盖到话剧中，进一步表明女性平等这件事情不是一蹴而就的，要久久为功。尽管是正剧喜剧化的表达主题，但情感冲击力是够的，人物之间的情感，女孩和女孩之间的情感，姊妹俩的情感，都非常感人。剧场里很多女观众都哭了，这就是戏剧要达到最好的效果——掌声、笑声、哭声，这“三声”是判断戏剧最基本和最直接的标准。
另外，关于歌曲，最后这个歌曲能否流行开？现在电视连续剧都要写主题曲去吸引年轻人，最后几首歌写得非常好。
关于意见：因为《翻山海》是给年轻人看的，而我们有时候看戏要求主题特别集中，思想的穿透力能够更强，批判的意味再更浓一点，现在校长陆斯年讲的那一段话有批判的意味，但穿透力还不够。没有很好地把中国几千年的妇女受压迫，受神权父权和男权压迫点出来。反面的压力再足一点，这时候男权父权神权要打破，世界的风已经吹进来了，比如比赛时有人扔菜帮子，气氛再浓一点，校长含着血泪发言等，如果穿透力和批判性再加强一些就更好了。
该剧整体非常好，祝贺!
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雒社阳
陕西师范大学教授
话剧九人总能从民国时期打捞出一些“有意味”的碎片、瞬间、节点、细节，丈量出文明进步的点点滴滴。《翻山海》瞩目于三山女子学校组建中国第一支女子篮球队的往事，再现了队内由冲突到合作，队外由受辱到崛起的故事。看起来是一支女子篮球队的发展过程，实则表现了女性自强自立、文明战胜愚昧的主题。
说是战胜，实为惨胜。这一过程，何其艰难。剧情愈发展，冲突愈激烈，到参加省联赛一回，达到高潮。几个相形矮小单薄的女球员，被迫穿着不合身的运动裙装，面对一整座体育馆铺天盖地的喧嚣，猎奇的眼光，赤裸裸的轻蔑，“胳膊、大腿、胸部”的品头论足，时刻要跳起来审判她们的男人们。压力山大，处境艰难。“大雪压青松，青松挺且直”。在主办方某男子一番极度粗鲁无礼的言论之后，陆校长被迫“道歉”的发言，其如娜拉离家出走前慷慨陈词的女性独立宣言，淋漓酣畅，直刺封建卫道士和陈腐观念的软肋。
一台大戏，人物只有区区七人，且每个人都带着各自的家庭背景、独特经历，走入剧中。统管后勤、擅长八卦的洪师傅，是一个“枢纽人物”，由他勾连起了整个故事和性格有别的各个人物。陆斯年的隐忍与爆发，第五育的率真与冲力，千金小姐阮风竹的负气出走与重新归队，逃家插班的周苔从心存芥蒂到融入群体，谢宝华、苏敏从乖乖女到篮球健儿，从她们的发展历程中，让人们看到了女性渐次觉醒的足迹。她们抱团取暖，相携相助，用血肉之躯与看不见的围墙抗争，翻过偏见的山，跨过歧视的海，开辟出属于自己的天地。在教员辞职，学生退学，校长一蹶不振的危难之际，是她们保护自己的同伴不被父亲带走转学，帮助爱护她们的校长重新振作起来，远赴东瀛赛场，夺得国际荣誉。
舞美、灯光、动画、影像等技术的有机结合，让这一出以篮球为载体，又不仅限于这项运动本身的故事，以瑰丽而精巧的面貌活泛呈现。多媒体影像构筑的天幕，山与海或疾或缓地起伏涌落，为观众带来耳目一新的视觉感受。看似弱小却有无限坚韧之力的《GOAT：山羊上山》、神话故事《愚公移山》、《精卫填海》片段的点缀，也深化了剧目的主题。舞美的综合效应，使《翻山海》呈现出“多媒介综合型”剧体的浓郁色彩，因而受到西安观众——特别是青年观众的热捧。
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刘姬娜
陕西师范大学音乐学院舞蹈系教授、陕西省舞蹈家协会主席
话剧《翻山海》是一部以女性情感为核心表达的作品。讲述了民国十九年，在广东的三山女子学校，校长陆斯年决心组建一支女篮队伍，前来应征的教练竟是她多年前出走的妹妹第五青。她二人寻来了一帮与篮球貌似不相符的队伍：富家千金阮凤竹、逃家插班生周苔、乖乖女谢宝花、近视眼苏敏。还有一名统管后勤、擅长八卦的师傅，洪道中。剧中的六位女性冲破传统观念的束缚，在男权社会中，她们克服外界与内心的巨大压力，勇敢地实现自我与女性价值，坚强地追逐梦想。剧情通过她们对追求梦想的跨越，展现了女性在家庭、事业、社会等多重身份中的挣扎与成长。
剧中几位女性角色的塑造生动、立体而深刻，演员们的表演真实感人，尤其是主角们的情感变化处理得恰到好处。作品中通过女性细腻的情感表达和充满哲思的深情对话，让观众感受到了她们各自独特的性格和内心世界。尤其是主要人物的生活轨迹，从迷茫到坚定，从依赖到独立，每一个转变都令人动容。人物设计通过轻松诙谐的表演，表达深刻的主题和引人深思的剧情，使观众在松弛中欣赏这部话剧的同时，思考人性的价值。
导演在表现这部话剧时，巧妙地运用了对比和象征手法，不拘一格，为我所用，将多种艺术手段融合其中，丰富舞台的表现力，强化情节地推进，塑造戏剧人物的情感张力。舞美设计简洁而富有寓意，运用多空间的巧妙调度，在高低层叠的空间及光影变换的灯光中，增强了戏剧的视觉冲击力，同时，具有地域色彩的音乐通过主要角色朴实的演绎，也塑造了人物性格并深化了作品主题。导演的创意和手法使话剧在视觉和听觉上都具有时代气息的艺术探索价值。
话剧《翻山海》的主题深刻而富有时代意义。作品探讨了女性在社会角色中的价值转变，以及她们如何通过个人的奋斗和成长来翻越生活中的“山海”。该作品鼓励观众反思女性的社会价值和性别平等问题，同时也传递了积极向上的价值观，以女性视角展现了多角度的现实生活，是一部充满力量和情感爆发力的舞台艺术作品，是一部值得期待的佳作。
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邓萌
陕西省艺术研究院副院长、研究员
《翻山海》以民国时期两江女校篮球队的故事为背景，讲述了在三山女校校长陆斯年、教练第五青的带领下，女校篮球队的孩子们通过自己的坚持和努力，打破时代束缚，翻过偏见的山，跨过歧视的海，在觉醒与解放中实现了自我价值。这个故事让观众感受到了百年前中国女性就开始争取“自由平等”的迫切需求和坚强决心，具有很强的时代价值和现实意义。
整台剧的故事讲述节奏明快，从球队的组建到训练、比赛，再到不断战胜遇到的各种困难和挑战，最终实现了自我突破和人生价值，表现了一群普通人对梦想的追求和坚持的勇气，情节层层递进，剧情扣人心弦，让观众沉浸其中不能自拔，时不时爆发出笑声和掌声，整场演出精彩度和受欢迎度很高。
为了能在舞台上演绎好篮球运动，“话剧九人”的演员们进行了长达半年以上的体能训练，克服了诸多困难，掌握了篮球运动的基本技术，达到了演出要求，当身材瘦弱的女孩子在舞台上连续做出十余个俯卧撑动作，获得了观众长时间的掌声。这些演员的严格自律和舞台表演，在台上台下、戏里戏外都展现了中国女性坚韧不拔、勇于挑战、超越自我的优秀品格。
《翻山海》舞美设计精良，艺术表现手段丰富。广东碉楼风格的三山校舍，多媒体技术的巧妙运用，与舞台天幕不断更换画面的交相辉映，将校园、球场、山海等场景生动呈现于舞台上，再加上动漫、手偶、投影、歌舞和实时影像等多种表现形式点缀其中，舞台上传统元素与流行元素结合紧密，既让观众感受到了中华优秀传统文化的古典神韵和血脉联系,又充满鲜活的、青年人尤为喜欢的时代气息和现代质感，是对话剧艺术的别样创新。
当然，作为新剧的《翻山海》也存在一些不足之处：一是主题演绎得还不够鲜明和深刻，在一些支线情节的处理不够简洁明了，使得整体节奏稍显有些散乱和拖沓，导致在推动整台戏的达到高潮时显得力度不够；二是在某些场景中，过多的元素“你方唱罢我登场”，冲淡了主要矛盾发展，影响了剧情的连贯性；三是有的角色的转变过程不够细腻，缺乏足够的铺垫和心理描写，使得观众对人物发展变化的逻辑性不能完全理解。
总体来说，这部话剧虽然表现的是中国女性追求自由平等的重大主题，但整体演出氛围热烈欢快，充满青春活力，让观众在轻松愉快的观看过程中产生共鸣和思考，戏剧结构合理、情节发展紧凑、舞美制作精良、演出情绪饱满，是一部值得一看的优秀作品。
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刘宝玲
西安音乐学院教授，艺术处处长
有幸邂逅到《翻山海》这部剧。一气呵成，无违和感的表达流畅自如，紧紧共情着观众的心理节奏。真心向编创团队和演职人员致敬，我们看到了新时代新样态剧目的独到，很欣慰。
小而精致的剧。不管是舞美设计、调度、人物、表演，度把握的非常好，一切恰到好处。小空间表达了大主题、大世界。故事虽不复杂，但人物情感冲突丰富，闭环完整。简单的搭建，光影设计、小道具线条简单，干净，别出心裁。
独特视角的剧。整体剧目立意深远，励志温暖，真挚感人。《翻山海》，一个女子篮球队组建到成功经历的五味杂陈，其实翻的是心理障碍，认知障碍，体能障碍，情感障碍等等。这种超越，挑战就是传递给青年人，创业者和坚持梦想奔跑的人一个信念。只有历经磨难和迎着风雨才会破，才会立!坚定了信念，沉淀下情感。努力突破不确定性后的欢喜，心里的山，好像也没那么高，海，也变得柔软.…
制作特别的剧。从《翻山海》创新的舞台表演手段可以看到，主创团队前期做了很好的调研商榷，蒙太奇、动漫、手语操、玩偶表演、双簧等等传统结合现代手法为剧所用的手段，很精妙，让观众眼前一亮。虽像独幕剧的舞美，但略加巧妙的调度却将不同主题的段落串联起来，加之动漫配合主题的延展出现，既为转场留下时间，又带观众重温分秒前人物间的冲突，美好……这种沉浸式体验，不仅增添了观众的遐想空间，又避免了观看的疲劳感，亦对新锐舞台设计的独特拍手称赞。这一点，特别对于激发校园剧的表演创新起到了非常好的示范作用。校园剧是时代进步和新思潮的风向标，好的作品是浸润心灵、三全育人的有力引擎。因此，《翻山海》不仅让我们对青年人的才华和创新力肃然起敬，也欣赏这些青年才俊从引领意识主流、挖掘弘扬真善美，传递正能量所勇担的时代责任，像这样有受众、走心、春风化雨的好剧，值得在校园推广。
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陈樱之
中国艺术研究院话剧研究所副研究馆员
首先祝贺演出成功，太喜欢这部作品了。之前看“九人”的剧都是视频，今天在现场才真正感受到他独特的感染力。他向我们展示了青春的美好和生命力的蓬勃，尤其是对女性通过自己的努力，打破当时社会的偏见和束缚的表达。相对于“九人”之前“民国知识分子”系列的作品探讨的严肃话题，将目光聚焦于“平凡人”，传达她们的成长与觉醒，更加通俗，容易引起观众的共鸣。特别欣赏“九人”一贯带有文人气质的话语，不乏深刻，又含带幽默。
再谈一下舞台表现，可以说是有了较大突破。之前老师也提到了剧中融入的手偶、投影、动漫、类似皮影的表达方式，丰富了表现手法。有两处大投影震撼到我的内心，第一处是周苔出场舞棒那一段，可以说衔接得丝毫没有违和感，人物内心的情感得到了放大性释放，张力更强。第二处就是篮球场上校长陆斯年的那段陈词，对演员也是极大的考验。这段在视觉上对陆斯年的细微表情进行了强化，包括她眼中的泪水、内心的抗争，以及微微颤抖却依然坚定的信念和勇气。这一幕是无比打动我的。
提一个小小的疑惑，篮球队的小队员们加入球队的动机，如果简单概括，除了被拉进来的，是同一个目标——证明“女子并非不如男”，我就在想，可不可以有一个人是真正热爱体育热爱篮球的？最开始我以为周苔会因为对体育的喜爱，哪怕是多重原因，但她也是因为父亲重男轻女的原因。那么，我们沿着这条线继续走，最后三山篮球队的女运动员站在了篮球场上，和男子同台竞争，可那次的并没有征服哪怕是部分观众或者是其他人。也就是我们最开始出现了一个困难，我们有了克服困难的过程，但是结局并没有解决困难。那么这个故事是否完整，可以再商讨一下。当然，女性要取得男女的平等不是一时一刻就能获得的，但是我们在表达上，是不是再思考一下矛盾的提出，到最后的化解的表达，怎样可以让故事更顺畅。这里我要提一个人物，洪道中，他是三山学校里的一个男性人物，他的态度转变其实可以作为一类男子的代表。有没有可能再给他的戏加点内容，现在看他是由最开始的旁观，到了后来的参与其中。但我觉得还不够，可不可以让他的作用更明显。
再次祝贺“九人”团队，让我们观看到这么精彩的剧目。
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任慧岩
话剧九人制作人
特别感谢各位老师的建议，刚才提到的几个点做一个简单的回应。
第一，为什么陆斯年非要办一个女队？当然在女校让孩子们强身健体，不一定是篮球，其他运动也成立，那为什么是篮球？我们取材时，关注到真实历史上两江女子篮球队，是第一支出国比赛的篮球队。基于这个原型，在当时那种背景下，倒推她们是如何组成这样的一支篮球队。
第二，关于穿透力和批判性的问题，回去以后再和技术团队、导演碰一下看怎么处理。
第三，关于实时摄影，这是一个技术难题，现场实拍又打上去确实是信号有延时。
第四，关于双簧部分，这都是需要再打磨和精进的技术问题。
所谓的矛盾和冲突，其实是长久以来女性一直都面对的处境。我们做这个故事时，把一些处境展现出来，大家在那样的环境背景下，第一支女子篮球队想要冲破一些部分，改变一些部分，想让这个社会变的更平等……而这样的“平等”还有很长的路要走。对于我们来说，不管面对胜利还是失败，所有的努力都是有意义的，翻山海，翻过去很好，翻不过也没关系，但是翻山跃海的决心很重要，希望能激励到女孩子们。
