在当代书坛中，有几个地区的书风和群体形成了一个独具个性的现象，比如北京有一批创作比较前卫的群体，广西也有，湖南也是。湖南有一批的书法家，他们创作意识前卫，个性突出，书风也很泼辣，但这种前卫的意识中又有着极其传统的元素在里面。谈湖南书法的时候有个名家讲的：“既讲究现代书法创作元素又恪守着传统经典的书法家湖南有几位。”的确，在湖南这支劲旅中胡紫桂是一个比较有代表性的书法家。

紫桂毕业于中国美院书法专业，受到良好的专业训练，对书法有深刻的理解和认识；紫桂是土家族人，那种骨子里面原始的冲动与不桀也时时撞击着他的创作激情；胡紫桂在湖南那个特定的圈子里面，必然也受到并认同着那种前卫的书法创作理念。最重要的一点，他的性情使然。

胡紫桂是一个很性情的人，他创作的时候速度很快，娴熟的技法完全依靠当时的情境来左右，写的大气淋漓不拘小节。从作品来分析的话，用笔上可以看出多年对传统经典书法的认知和理解，笔笔到位而又非常自我，在挥洒中时刻把握着自己的情绪和感觉，这一点在其对短线、长线的使用以及结构的开合上体现得很充分。

在结构的处理上，他主要以传统经典造型为核心，在开张的“势”中为了调解整体章法的节奏和空间感，不时穿插和点缀很“紧”的字，这种很“紧”的字有时候使用很具有“流行书风”意味的处理方法，比如笔画的组合、结构的造型方式和线条“块”、“面”的渲染，这样做的好处就是让他作品“流畅、宣泄”的主基调中有了阻碍，如同从高山上奔流直下的河流遇到了几块岩石，因为受到了阻碍而激溅出了浪花，也正是因为这种处理手段使得他的作品更像国画山水中的瀑布行气时断时续若隐若现，给人很强的空间、节奏的想象空间。

胡紫桂的行草书，给人印象最深的是他对于作品中“弧线”的运用很有特点，将弧线的技巧运用到极致，弧线的表现是因人而异的，同书风书体有着密切的关系，特点越鲜明，喜欢的就特别喜欢，如不能欣赏，不能接受的话，意识里便出现了“狂”“燥”“浮”看法………书法难就难在这里，既要强调个性又不能让个性语言成为习气，这就是一个火候的把握。怎么把握这个“度”应该是当代书法家们都面临的问题。

古人练书法靠学问养出来，当代书法教育和书法创作让书法越来越技法化、技术化；古人于写字是一种实用需要和修身养性，当代人把书法作为一种职业一种工具，因此，创作就有很大的区别。

胡紫桂，自号古铁。中国书法家协会理事，湖南省书协副主席、秘书长，中国国家画院研究员，全国“七十年代书家”艺委会委员，民进中央开明画院理事，湖南新闻出版书画家协会顾问，中南大学兼职书法硕士研究生导师，国家一级美术师。湖南省“三百工程”文艺人才等。曾获首届中国书法最高奖——中国书法“兰亭奖”创作提名奖等、首届中国书法小作品大赛金奖、第二届流行书风展铜奖以及八届中青展、八届全国展、二、三届流行书风展等。