钟繇阴盗笔法【原文】魏钟繇少时，随刘胜入抱犊山学书三年，还与太祖、邯郸淳、韦诞、孙子荆、关枇杷等议用笔法。繇忽见蔡伯喈笔
关于笔和墨，“书论”中已分别有详解。今则言其交融处。我们写字就是要由追求而进入到这一境界中去。在这一境界中，书家自己觉得
国展前全国各地举办的“国展培训班”，在老师们讲到形式包装的时候，学员们精力是最集中的，从某种程度上讲当下书展重形式比重功
以现代学术的眼光来看，循名责实，书法史著作应当肩负三大任务。一是描述各种字体和书体发展演变的过程，二是揭示这种发展演变的
郑簠和金农的隶书，在清代的隶书书坛中具有开引新风的历史地位。郑簠摒时风，追汉隶，参以草法，成为冲破元明以来隶书书坛沉闷僵
一书法的学习要从易到难。相对来说，楷书的技术难度并不低，而隶书笔法简洁，规律性强，其笔势也更易掌握一些，练习隶书，入门易
外部空间明确地进入审美视野，是《韭花帖》带给人们的第一印象。章法疏阔如此，通篇气脉却浑然一体而不涣散。进一步分析，这种章
在当代书坛中，有几个地区的书风和群体形成了一个独具个性的现象，比如北京有一批创作比较前卫的群体，广西也有，湖南也是。湖南
我自幼就有喜欢写字的习惯，这是由于家庭环境的关系，我的祖父和父亲都是善于写字的。祖父揀泉公是师法颜清臣、董玄宰两家，父亲
书法艺术是通过毛笔书写汉字来表情达意的，汉字是书法的载体，书法艺术藉由用笔、结字、章法三要素等来表现其美学思想。我们通常
历史上有些书法家有时候偶然触及一种事物的变化与活动，引起顿悟，从此他的书法大进。那些事实，乍看起来，好象不好理解，为什么
平心而论，像宽斋李刚田先生这样积学深至的书法篆刻家不多。李刚田先生在篆刻及印学方面的贡献、影响深广；实际上他在书法创作、
书法是一种黑白的视觉艺术，其墨迹即为黑，墨迹外即为白。『黑、白没有色彩冷暖的丰富变化，极难引起视觉的愉悦，它唯一能胜过色
破水用墨，大抵始自画人而兼书家，这样的人，元明以来都不少，如徐渭、道济等都是。他们在绘事已毕之后，信笔即行题记，笔多数还
融合也是书法发展过程中的一种方法，也是『破』与『立』的一种体现，融合是在原有的基础上，不断用新的元素破坏已有的元素构成，
在书法发展的历史过程，『破』与『立』的关系，始终绕不过传统与当代的问题，也就是传统取舍的问题，我们清楚传统与经典是前人精
『小品书法』这个名称古代无之，近代也无之。它既不是一种书体，指的也不是条幅、扇面等形式。那它到底是什么？既观亦品：『小品
当代展大书写的背景依托，当然是离不开『展厅效应』，对『展厅效应』认识的逐渐深人，使我们有了一个比较冷静和客观的态度。并不
在清代书法家里，何绍基（子贞）是咸丰，同治年间一位杰出人物。他的书法对后人起着很大影响，近百年来，凡是学颜字而想抄捷径的
（第11，12特别实用，建议收藏）长史乃曰：“夫平谓横，子知之乎？”仆思以对曰：“尝闻长史示令每为一平画，皆须纵横有象，
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