当代展大书写的背景依托，当然是离不开『展厅效应』，对『展厅效应』认识的逐渐深人，使我们有了一个比较冷静和客观的态度。

并不是肤浅的视觉形式，我们更多的时候应该正视『展厅效应』的作用，把它当作一种文化来认识。「展厅文化』应指一件作品在展览场所中产生的效果，这种效果的不同，艺术作品的审美感性也变化了，随着展厅空间的长大，作品的幅式也越长越大。相对书斋闲适的长时间的欣赏，展厅的作品是集中的，就需要根据展厅大小设计篇幅，审美性要与展览意识结合才可能产生作用。当然我们可以设想『展厅文化』有时还可根据不同的作品气息、意境来设计展厅的灯光、甚至音响、甚至背景，包括装裱的幅式，能够让欣赏者更快、更轻松地体会到作者、作品的表达，从而得到更好的交流。

那么这种『展厅效应』又有什么不好的呢？现在的关键是在『展厅效应』下展大书写成为一种客观的前提下，我们对展大书写的一种讨论。

我们必须给展大书写定位在帖学内部来完成，保证帖学自己的美学价值，不是单字独立展大书写，因为碑法中大字创作在古人摩崖石刻中就已解决。帖学的展大书写是在字的连带关系运动中展开的一种书写，同时又能扩大它表现的空间，也给欣赏者以思维想象的空间，还要有书法文化的那种传承关系，来维系着展大书写厚重的文化感。

我们才有必要将展大书写的难度和高度提到今天的课题上来。在这范围内对于展大书写的探讨，也是书法在当代发展中的『破』与『立』的手段之一。因为传统帖学里多以手札、尺牍为表现对象，在尺余大小的空间，信手写来三五行。到了唐代尽管有了张旭《古诗四帖》与怀素的《自叙帖》，但字径一般小于二寸。粉壁长廊的题字我们看不见了、只留在我们的想象空间。一直到了明清，八尺、丈二的高堂大轴，字径突然大了起来，但明清两代的展大书写，还有很多没有解决的问题，留给了我们当代书法家对展大书写的思考空间。我想对展大书写的有效探讨，最终还得落实在技法层上。

我们先分析明清展大书写带给我们的启示。以王铎、傅山为代表的明清大草，像王铎能够把『二王』尺牍展大，书写成条幅，在其章法、字势上增加了自我理解和诠释的地方，对当今展大书写带来许多消息。一方面王铎在展大书写时，为了增强作品视觉对比的丰富性与单个字的饱满度，他展大的方法就是有意识地增加笔画的缠绕，这种缠绕能让书写很有流动性和感染力，与性情的挥洒很合拍，往往容易被欣赏者接受；另一方面他有时用涨墨增加笔画的块面感，增大单字的空间张力。王铎在用大王笔法展大书写时，还是多用『一拓直下』的笔法，特别是行书大字，笔势内敛，方折之处太过生硬，所以王铎用大王笔法展大书写时留下的遗憾也是多多，展大之后粗糙也随之而来，内涵的丰韵也逐渐流失。傅山的大字在体势上更为流转，但缠绕过甚，也过率意，不太耐看，在明清朝代展大书写留下的墨迹中，给我们更为深入探讨其中的奥秘，提供了一定的基础。

我们首先从笔法角度对展大书写进行分析。传统帖学的用笔方法中有两大体系，一是『篆籀绞转』法，一是以王羲之为代表的『一拓直下』法。这两种用笔体系，谁更适合展大书写？王羲之『一拓直下』的用笔，行笔干净、爽快，行进中一拓直过，只有在尖锋入纸后，一个摆正的动作，到转折处的『切转』顿挫的动作，由于用笔快与直，转角地方的顿挫『切转』造成体势内敛、爽朗的风格。这种『一拓直下』的用笔在展大书写连续不断地运笔过程中，在使转方面带来的困难是明显的。因为这种用笔方法摆动的弧度小，在顿挫之间，要求是指腕之间的力度，在空间增大的范围内，连续运笔就难以为继，只能是间歇性，单个成字。

大字展写中使转、绞动的弧度也随之增多，要求臂与腕的运动明显加大。我们能从张旭、怀素长安城粉壁题书的故事得之，张、怀两位大师以壁代纸，笔走龙蛇，字肯定是大的，要是他们的题壁还在便一目了然。不过我们还是可以从《自叙帖》和《古诗四帖》的书写风格中，看出两位大师用的都是『篆籀绞转』的笔法。这种笔法运笔灵活，线质弹性高，属于柔性线质，在转折之处可以遇方化圆。这种笔法给展大书写带来的流畅性无疑极有帮助，只是游走的线条粗细程度的把握难度大。比如过粗的线条给游走带来不便，因而粗笔画的地方，用一拓直下的大王笔法，作为补充，同时也能增强书写跑与走的节奏。

关于展大书写，我们还可以从结字的体势一起考虑，应该说不同的结字体势，需要不同的笔法来完成。体势与笔法是相生相成的。展大书写仅仅从笔法上完成是不完整的，虽然笔法在书写过程中有着主导的力量，不过体势的开张也是决定展大书写的一个关键点。可以想象内敛、紧结的结体，势的向心力都向内走，气度就小，连贯的书写就成了一种困难。体势的开张，力量的外向，笔画的舒张与连续就成了一种自然，在这个意义上展大书写，外拓体势先天优于内敛体势，可以说展大书写仅仅放大王羲之『一拓直下』的笔法与体势是比较行不通的，特别是放大的是一种连续书写的可能。

我们对展大书写的辨析，是为了更清晰地探讨书写的本身，没有去褒贬谁高谁低的意图，只是在展大书写的思考中，我认为唐代的传统会在『二王』传统被充分关注以后，下一个极有价值的目标。对『篆籀绞转』的用笔方式，表达技术所呈现出十分迷人的艺术魅力，会产生对唐一代行草热情的追寻，以我的判断有一部分敏感的作者，在做着这项工作，并已有初步的成效，在不久的三五年里将会出现唐人行草的复兴热。