1946年内战爆发后，国民党从津浦、陇海、运河线向淮海地区发动进攻。正在这时，国民党第60军184师师长潘朔端率部在辽宁起义，弃暗投明。7月，谢铁骊看了新华日报上的一篇报道后，写了三幕话剧《海城起义》。剧本中增加了潘朔端的老婆这个人物，使剧情更加可信，带有一种淡淡思乡的忧伤和诗意。那年夏天格外闷热，有人开玩笑说是蒋介石发动内战，把淮海区烤得又热又干。
创作这个剧本的时候，正是炎热的夏季，白天太热，夜间比较凉快，我就利用夜间赶写剧本。农村里一到夜晚蚊子特别多，好心的通讯员为我用扇子驱赶蚊虫，我又于心不安，便穿上双层衣裤以防蚊虫叮咬，可是大热天穿多了热得全身大汗淋漓，实在受不了。
后来他们有几个队员帮我想办法，在外面大树底下挂一个帐子，里面点着煤油灯，我就在帐子里面，两条腿泡在水桶里的凉水里。那个时候，还没有抗蚊油。后来好了，和国民党打仗，从俘虏身上可以拿到美国的抗蚊油，擦在身上就好。可那个时候还没有。
当我想象当时谢铁骊在夜晚帐中油灯下埋头写剧本的情形时，总觉得忍俊不禁。谢铁骊倒是凉快了，又没有蚊虫叮咬，只是这奇特的景象却引来了好奇的村民。每当他一钻进圆蚊帐，村里便有一大群男女老少来到树下，围在蚊帐周围看他。他坐在圆帐内明处，面对帐外围观的人群，全身不自在，一向镇定的他也定不下心来动笔写剧本了。好几个文工队员向乡亲们好说歹说，他们才逐渐离去。现在想想，那一幕不正是一出文艺战士一心创作的活报剧吗？那些村民们就是热心的观众。谢铁骊在树下帐内用了七八个夜晚完成了话剧《海城起义》。全队同志不顾炎热投入排演中来。
那时候灯光主要是汽灯，四盏汽灯。上面有一个大圆盘里面装煤油，边上有小的打气桶，将沙网灯泡点着，外面一个大灯罩，很亮，一个晚上足够用了。买煤油要到城里去买，有时候还没有，用得也很紧张。
说到这里，谢铁骊拿了一支铅笔在纸上认真地画起来。
当时文工队员认为谢铁骊"酸"，因为如果有人犯错误的话，他从来不正面批评，只是旁敲侧击讽刺一下。
我很少批评队员。比如有的队员回家，我们特地派人把他们抓回来。晚上点名的时候，我就说："我们欢迎某某同志又归队了。"
1946年秋冬，国民党集中了25个半旅的兵力，围攻我苏北解放区。我军主动大踏步后退，转战陇海路以北，战事十分紧张。1947年2月初，文工队随部队由山东转战回到苏北解放区。就在一次急速行军前夕，文工队把集存的全部文艺器材打埋伏留在山东的一个村庄里。后来派人去查找，一无所获。他们再次成为一无所有、一穷二白的文工队。
1947年1月，文工队随部队改编成华东十二纵队35旅文工队，在淮海、盐阜敌后转战。开始在淮沭公路两侧作战，后来在柴米河畔作战。4月16日在胡集作战，文工队几个主要骨干险些落入敌手。即使在这种条件下，文工团仍然坚持演出。
我们演戏以前，部队都来了在台下坐好，好几个拉拉队互相喊着，什么几连来一个，"唱得好不好？好！唱得妙不妙？妙！再来一个要不要？要！"台子都是临时搭的土台子，把四面的土挖成一个沟，堆成一个高的平台，夯实了就是舞台，挂上汽灯，就露天演戏。布景大部分比较简单。1947年有一次，我们演了一半下雨了，只好停下来。演出之前，文工团有人到下面教歌，野地里唱成一片。同时，我们文工团就在台上准备演出。演出完了我们继续再唱歌。部队和文工团的演出显得非常协调。
谢铁骊说那时文工团演出一般有一个团或一个营的人来看，加上老百姓有一两千人。部队在前面看，老百姓围在外面看。反正也不售票。那时没有麦克风，演员念台词声音要大，让后排都听到。所以锻炼得他们嗓门大。土台子一般搭在野地里，声音传得远。
1947年6月，正值连队休整时期，谢铁骊深入部队做调查，了解到35旅104团二营四连王德胜、孟新华、洪文强于1946年冬在淮海周营阻击敌人的战斗经过，创作了独幕话剧《三勇士》。1947 年 7 月 7 日白天，全旅在涟水张庄召开纪念抗日战争十周年大会，晚上文工团为大会演出了话剧《三勇士》。次日，文工团到"三勇士"所在部队演出，赢得了空前欢迎。演出结束后，谢铁骊跳下舞台，与指战员一一握手。在该剧的演出中，为了增强演出效果，谢铁骊提出制造一种可以在舞台上爆炸的炮弹，经试验获得成功。
《三勇士》剧本刊于苏北军区十二纵队政治部出版的《连队文艺》。该剧在华东各地长时间上演，直到1949年8月，鲁南军区文工团参加山东军区文艺体育大检阅时，仍排演《三勇士》，将剧名改为《无敌三勇士》。
1947年 8 月 7 日到12日，文工队大部分同志参加盐城战役。战役后休整期间，谢铁骊根据部队转战淮海、盐阜各地的真实感受，创作了五幕话剧《关家屯》，反映苏北人民在我军主力部队北撤山东以后，在国民党军事进攻面前，不畏强暴，同敌人展开英勇搏斗的事迹。创作过程又值夏天，盐阜区蚊子多得可怕，夜间写剧本不得安宁。通讯员为谢铁骊出了个主意，让他把两腿泡在放满清水的大木桶里，用被单在木桶上蒙住，凉快又防蚊子。有的同志风趣地说，蚊子只有学会潜水，才能吸到谢队长腿上的血。谢铁骊用了10个夜晚，完成了剧本。8月下旬全队同志投入排演。9月到部队演出。在105团演出时，突然发生敌情，他们赶紧收拾幕布随部队转移。
在那一段时间，我不断地写剧本，还因为创作剧本《关家屯》荣立了一等功。我们过1948年2月阴历年的时候，在盐阜区东坎一个小桃园西南角，开全军庆功大会，营以上干部参加，在庆功大会上，首长谢振华大声宣布，"谢铁骊创作有功，荣立一等功"。那时候没有发奖章的习惯。给我发下了一个奖状，一支金星钢笔。后来有个队员耿力田，他帮我抄稿子，我就奖励给他了，结果他在打济南时给我弄丢了。立一等功的事我也没跟团员们说，因为我也没把它当回事。许多团员是过了很久才知道的。
1947年冬，部队出发参加盐南战役，领导决定文工队留在后方休整排戏。在此期间，谢铁骊创作了反映苏北土改斗争的现代京剧《恩仇报》。这出戏里，谢铁骊设置了生旦净末丑各种京剧角色，运用"四平调""西皮摇板""西皮倒板""二簧摇板""原板"等唱腔近10种。
在回忆战地排演的情景时，谢铁骊说：
在战地排戏紧张而有趣。天上飞机轰炸，地下炮火连天、硝烟弥漫，而我们排演进度却特别快。
谢铁骊对队员要求非常严，尤其排戏的时候，他总是到得最早，演员迟到了，他有时会拿脚轻轻踢人一下："你怎么迟到了！站那，站好！"很严肃，因为这是战场。如果哪个演员做得不好，他就过去踢人一下，那演员捂住嘴，想笑又不敢笑。"我不是跟你讲过吗？你怎么老做不好，这样……"他就开始亲自示范。排节目必须赶时间，因为部队打仗下来，休整，时间很短。
那时候我每天要点名，早上要出早操，晚上要训话。
当时文工团员无论男女都留长发，因为演戏的需要。女同志一般是披肩发，也有扎辫子的，男同志的头发是分头或背头，就是比平常头发稍长一点。当时战士都是光头，因为战士打仗受伤包扎什么的，都是光头。没有那么多时间去打理。
在文工团（队）期间，谢铁骊一共创作了8个剧本，其中两个现代京戏，一个独幕剧，5个多幕剧。他被战友们亲切地誉为"战地才子"。
我们这个文工团跟别的文工团比起来，有一个特点就是自己抓创作，美术、音乐、戏剧人才我们都有。胡士平创作歌曲；我是话剧、京剧，月甫美术。胡士平后来创作了《红珊瑚》，月甫后来专画葡萄。别的文工团水平人才也不比我们差，但是创作少。
三十军文工团从1945年建团起，一直随大部队转战华东战场，一年四季，衣不解带，马不卸鞍，垫稻草、枕背包，跑遍了苏鲁皖大地。无论是在苏北敌后游击队中，还是在济南、淮海、渡江、解放大上海的战役中，都有他们的歌声。
在部队阶段，尽管在干校没有几个月，除了演戏、排戏、创作，看一些文艺书籍，也还要经常学习马列主义的理论。虽然书的来源不多，比如毛主席的延安文艺座谈会，可能是电报发过来的，我们也学习了，知道文艺的方向在哪里，写剧本、作曲也好，写词也好，都按方向走。这些东西对我后来的创作都有帮助。40年代初，那时毛主席提出"二为"，为"工农兵服务，为政治服务"，因为战争年代嘛，从长征一直到抗日战争。后来小平同志改了，说为人民服务，为社会主义服务，使艺术更能百花齐放。
那时候部队唱歌，每个月都换歌，每个月都有新歌唱。那时农村的小调，部队填词就能唱。很多的歌曲都是填词。那时什么都唱，战争年代开个政工会也唱歌。从军事斗争、政治斗争出发。歌词像顺口溜一样，编成歌唱。部队在行军打仗之前都要拉歌，练歌，连队不会唱歌，就像不会打仗一样。
我们有个杂志《战歌》是胡士平主编的，从1946年10月份《战歌》第一期创刊，共出了19期。
谢导拿出一本《战歌》给我看，发黄的书页，一直被珍藏着。那时几乎所有的队员都创作歌曲，我竟然在里面发现了一首王遐写的歌，还有谢铁骊作词作曲的一首歌。
《战歌》后来因为淮海战争爆发，战争环境比较紧张，停刊了。我们那时候演出节目有快板、独唱、对唱、合唱、乐器独奏、口琴、小提琴。打仗一停我们就演出。只要不打仗，部队休整，就演出。一打仗我们就要出人去参加战勤工作。
对于文艺座谈会提倡的文艺为广大工农兵群众服务，"文艺服从政治",我们在具体执行中，偏重于为"工农兵服务"，我们的剧本大部分是这方面的题材，都是"工农兵形象"，每天接触的也都是这些人。当时还说我们文工团小资产阶级，我们要改造自己，实际上我们文工团演员都是小学初中，没有很高的文化水平。而且都很小，十几岁。从上海来一个大学生，我们就觉得不得了了。当然不在我们文工团，在宣传科里做工作。当时我们要求团员记日记，提高自己的文化水平。
当时，我们对毛主席、周总理、朱德这些人不像现在这样崇拜。因为我们也看不见他们的人，也听不到他们的说话声音，只是知道是领袖，而对军首长、旅长这些我们见过的人比较佩服。领袖的文章都是电报过来，刻版油印。1947年、1948年有列宁的书，《国家与革命》，都是铅印的，军区铅印的，很少。不是每人一本。
这一天，为了让我了解更多那一时期的情况，谢导把当时文工团的团员叫徐保琪的叫了来。徐保琪也已过古稀之年，在海军退役后做了国防大学的教员，做党史研究。虽然做了多年大学教授，但在谢导演面前，我仍觉得他像个孩子般，亲切中不失尊敬，又无话不谈。他见了谢导演仍叫"团长"，见了王遐仍叫"指导员"。他说话急匆匆像在赶路，谈到高兴的地方，就爽朗地大笑。谈起"谢团长"，他更是滔滔不绝。
"谢团长这人性格确实是坚强，遇到任何风吹雨打，这么多的批判，这么多的跟头，从来没看他悲观、难受、或者不愉快，酒照喝、饭照吃、觉照睡。根本原因是他在历史成长过程当中，形成这样一个坚强的意志、坚强的性格。（谢导在旁边说："意志的力量。"）他的革命家庭，有一种意志力、控制力和忍耐程度，形成他这样一个性格。没有悲伤，好像无情，但是有情。我们很多文工团团员把团长当榜样、楷模，那么大的压力下都无所谓。当时还有不认识的女同志给他递英文条子，向他求爱。他对人非常平等，尤其对我们老同志，非常关心。他看人一律平等，不管职位大小，一视同仁。他有一句话：我见了国家主席，我比他矮一级；我见了班长，我也矮一级。见官矮一级。"
我问他对王遐印象是什么样的，他说："王遐是我们的指导员，部队里都有一个政治指导员。内战时期叫党代表，负责政治思想工作。她那时候头发很长的，齐的，披在肩上。皮肤很白，很细。而且一笑两个酒窝儿。那时候就是我们部队的明星。她给我印象最深，她老检查卫生，如果洗脸洗不干净，她就指出来，这不干净，还有这，光洗脸不洗脖子。所以我有点怕她，一见她就脸红。排戏的时候，她要求非常严。演戏的时候谢团长对王指导员要求特别严，比如唱二六板，二六板特别难，团长掌琴，教指导员唱。包腔包得不好，团长就说她，说你怎么老唱错呢？我在旁边就有点不好意思，因为她是指导员，这么训她。他教她，我在旁边也学会了。因为他们在恋爱，我不知道啊。他们1947年开始的，我不知道，他们是秘密活动。二八五团制，不够格。后来领导知道了，说你们谈恋爱，怎么行呢？把他们调开了。把团长还留在我们团，他是台柱子不能走，把王指导员调到九十师当文工队队长，也是我们一个军的。这是1948年春夏之交。1948年整风以后，谢团长比较严肃。他实际上比我大不了几岁，但那时候感觉大很多了。"
徐保琪建议我写谢导演内心的东西，灵魂的东西。他说，我跟谢团长认识这么多年，他的事情我都了解，但是我不了解他的心。
谢铁骊在一旁说："我的内心很平淡。"
这时，王遐老师拿着西瓜过来让我们吃。听我们谈这些，她说："他呀，我跟你们打个比方，他像个冰棍。没有特别明显的喜怒哀乐。"
说得大家大笑起来。三个人跟我谈起这些事来，谈笑风生。半个多世纪以前的那些峥嵘岁月，那些年少青春的日子，革命、战争、排戏、恋爱，都一一浮上眼前。
【谢铁骊（1925年12月27日—2015年6月19日），出生于江苏省淮阴市。导演、编剧，毕业于淮海军政干部学校。1959年独立执导个人第一部电影《无名岛》。1963年执导剧情电影《早春二月》，该片获得第12届葡萄牙菲格拉达福兹国际电影节评委会奖。1964年由其执导的剧情电影《千万不要忘记》上映。1970年执导戏曲电影《智取威虎山》。1975年担任剧情电影《海霞》的编剧。1980年执导战争电影《今夜星光灿烂》，他凭借该片入围第1届中国电影金鸡奖最佳导演奖。1984年由其执导的剧情电影《清水湾，淡水湾》上映。1988年凭借古装剧《红楼梦》获得第10届中国电影金鸡奖最佳导演奖。1991年执导奇幻电影《古墓荒斋》。1994年执导反腐倡廉题材电影《天网》。2000年执导惊悚电影《聊斋-席方平》。2005年获得第25届中国电影金鸡奖终身成就奖。2007年客串剧情电影《旋律》。2011年获得第2届中国电影导演协会杰出贡献奖。2015年6月19日10点40分，谢铁骊因病医治无效而逝世，享年90岁。】
