清 棋足压经炉

年代清

尺寸9.7 cm. (3 7/8 in.) caliber 4.5 cm. (1 3/4 in.) high 重 370 克

款：大明宣德年制 炉形扁矮，口沿过渡圆润，两耳坚挺有力，粗细富变化，置双环，三足作棋子状，枣红皮色，光泽夺目，底署“大明宣德年制”六字楷书款。与传世多见的压经炉式不同，本炉倒与《宣德彝器图谱》所绘“押经炉”相似，略异者，此为棋足，彼为乳足。传世压经炉多属厚重一路，形体中等、硕大者皆有之，多连座，款识以篆体为主；本炉则清丽、小巧，颇为鲜见，然更鲜见者，系此炉之式样与皮色结合而成此隽妙器象。 在颇得公允而无伪作之虞的《沈氏宣炉小志》中，对压经炉的描述与本炉更为相符：“压经：……式扁浅，两耳有圈，三足列棋子状。” 关于“压经”之称，沈氏言：“俗指为焚香可置佛经上，故称压经，未知何据。”如今对“压经”一名的认知仍停留于此。宣铜炉其余各类炉形皆有圆满解释，唯“压经”之命名一直为谜题，这也使其多得一分奥秘。 在谈论宣炉色泽时，沈氏写道：“旧色佳者……红如朝霞映日。”若以“红如朝霞映日”形容本炉皮色，极为允当。 以本器之莹润无比，媲美朝霞， 宜香宜火，宜掌玩，宜几席，堪称炉中美物。

清乾隆 铜洒金双联瓶

年代清乾隆

尺寸11.8cm. (4 5/8 in.) high 重474克

款：乾隆年制 该双联瓶由大小两瓶连铸为一体，高低错落。大瓶敞口细颈，口沿、肩、足各饰回文一圈，上下呼应，腹部以回纹为地饰夔龙纹，胫部饰蝉纹，瓶底錾刻“乾隆年制”四字楷书款；小瓶纹饰相对简洁，口沿下饰圆珠纹，颈部饰勾连纹，肩、足部饰回纹，腹部偏下饰如意云头纹各一周。全器造型精巧，工艺复杂，仿古铜色古朴肃穆，与灿烂的洒金相互映衬，构成既古雅且新颖的审美效果，为典型的乾隆官作器物。 双联瓶因两瓶联成一体而得名，又称“连体瓶”或“合欢瓶”，为经典瓶式之一，清代雍、乾时期的景德镇窑瓷器中多采用。此件双联瓶以精铜铸造而成，腹部刻云雷纹，洒金点缀，光彩绚丽。这类铜质文具，具有体型小巧、局部以洒金装饰的共同特征，为乾隆时期首创的仿古新样，应为清宫造办处专门制作，存放于多宝格中供乾隆皇帝赏玩的御用器。 故宫博物院清宫旧藏（清乾隆）铜洒金凤耳瓶（图1），底部刻“乾隆年制”四字款与本器款识风格一致，此外，二者亦有诸多共同特征，如腹下皆饰蝉纹，均采用局部鎏金装饰工艺，这些特征在故宫博物院清宫旧藏（清乾隆）铜洒金方瓶（图2）上亦有充分的体现。此外，《文玩萃珍 Arts from the Scholar's Studio》所录清乾隆铜鎏金五蝠双联瓶（图3）为同类器，形体相对较小，器底刻“乾隆年制”四字款，与本器款识风格一致。另，本器纹饰元素亦多见于馆藏清乾隆官作器物上（图4、图5）。 参阅： 《故宫宣铜器图典》（故宫博物院编，故宫出版社，2020年） 《文玩萃珍 Arts from the Scholar's Studio》（东方陶瓷学会，2011年）

明 黄花梨嵌玛瑙石小座屏风

年代明

尺寸33 cm. (12 1/2 in.) high 30 cm. (11 3/4 in.) long 座宽17.5cm. (6 7/8 in.)

出版：《美国加州中国古典家具学会会刊》1994年春 展览：1999年台北历史博物馆“风华再现：明清家具收藏展” 屏风边座黄花梨制，屏心嵌饰整块玛瑙石，作横幅式。整体尺寸小巧，造型规矩。边框与底座属传统风格，屏心下方饰有线脚细致的绦环板和牙条。将石板视为艺术品来欣赏应为宋代文人所兴起的风尚之一，本件屏心之纹理展现出似激流凝滞亦或烟云混沌的景象，诡谲之状，不可言喻。 该屏风最大的特点在于其屏心系采用整块玛瑙石切割制作而成。玛瑙原料多数体积偏小，少见如此硕大者。另，其切割及抛光工艺比常见用作屏心材质的大理石制作难度更高。如此取材珍罕且工艺难度较高的作品，又配以黄花梨边座，这在目前所见明清桌屏中是极为少有的。JOURNAL OF THE CLASSICAL CHINESE FURNITURE SOCIETY, SPRING 1994（《美国加州中国古典家具学会会刊》1994年春）（图1）中对该屏风所嵌玛瑙石屏心进行了探讨。此外，该屏亦曾参与1999年台北历史博物馆“风华再现：明清家具收藏展”并辑录于同名书籍中（图2）。

明 铜如意纹香瓶

年代明

尺寸11.5CM cm. (5 7/8 in.) high 重416克

出版：《明清宣德炉》（张明、何朝阳主编，紫禁城出版社，2012年）258页 造型比例亭匀，线条流畅，秀气而典雅。其审美方面与明式家具中的三弯腿香几有趋同的韵致（图1）。香瓶与香几在日常陈设中本有着紧密的联系，本器应以香几之线条感融入香瓶之设计。想以此瓶置于明式黄花梨束腰三弯腿香几上，线条与剪影之间颇有呼应的视觉美感。 此瓶型设计或亦有晚明时期西方审美元素的介入，文气且素雅，极富新意，且符合明代文人的审美。器身突起的棱线之间为凹面，工艺难度较高。瓶肩浮雕如意纹四，对称置如意耳二。如意纹寓意吉祥，自宋以后广泛流行，元明漆器、金属器及其他各类器物上均有应用，如南京博物院藏元代如意云纹金盘（苏州吴县吕师孟墓出土）（图2），其主题元素即为如意纹；明代官窑瓷器、家具及服饰上亦多见如意纹。《明清瓷器鉴定》所刊明成化珐花花鸟罐（图3）肩所饰如意纹，与本件铜香瓶纹饰相类；嘉靖官窑器上亦多见装饰风格相近的如意纹（图4）。另外，如意纹元素也常出现于明末的宣铜炉上（图5）。清代官窑瓷器以如意装饰器耳的设计应源出于此。 参阅： 《明清瓷器鉴定》（耿宝昌著，紫禁城出版社、两木出版社，1993年） 《故宫博物院藏文物珍品大系：五彩、斗彩》（王莉英主编，上海科学技术出版社、商务印书馆，2011年） 《辨物：崇祯时期的宣德炉》（张明主编，文物出版社，2019年） 《烟云供养》（裴晓军著，中国艺术出版社，2019年）

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