春风化凉送烟雨，柳丝垂绦留余香。又是一年清明雨上，对豫剧崔派创始人崔兰田先生的悠悠思念变得深切绵长。

15年光阴流转，兰韵芬芳，那凄美苦韵在古都安阳城袅袅不绝。崔兰田先生留给我们的是一份丰厚的文化遗产和崔派艺术的根基，如今有赖嫡传弟子崔小田撑起，以切实有效的作为推动了崔派艺术的蓬勃发展。崔小田从姑妈手中接过的不仅是一种家传衣钵，更是一份生命价值的核心载体。

进步文化在制作《中国戏曲人物志》崔派系列人物专题之后，受邀为崔小田老师量身定做了申遗专题片。申遗是对戏曲人传承责任的一种深化和推进，也是国家意志和文化自信的体现，要求传承人有更为强烈、执着的文化自觉支撑的责任和使命。基于此，编导组在掌握已有的资料上拟定提纲，并与崔小田老师反复深入探讨修正，从崔小田老师对于崔派艺术的认识、传承、发展等几个方面进行梳理展示，从而阐述作为一个流派的传承人做了什么，为什么做，怎么做的问题，并且抢救性地发掘出一些珍贵的史料，以最佳的方式呈现崔小田作为崔派艺术传承人的使命担当。

在崔兰田先生逝世15周年之际，进步文化特别推出崔小田老师的申遗专题片，遥寄思念，以慰先人！

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人物解读

崔小田出身梨园名门，大姑崔兰田创造了独具一格的崔派艺术，二姑崔兰玉、父亲崔少奎和母亲沈宝爱等都是颇有造诣的豫剧名家。听着浑厚深沉的悲腔长大的崔小田，在耳濡目染中更有利于保留崔派艺术的正宗本色。

1973年，历史际遇造成已是15岁的崔小田进入鹤壁市豫剧团学戏，承受和付出着比一般人更多的压力和汗水。五年后，崔小田凭借优异的成绩考入河南省戏曲学校深造进修。毕业后分配到安阳市豫剧一团，在崔兰田的直接指导下学习“崔派”艺术。1982年，崔小田凭借《桃花庵·盘姑》一折，荣获了河南省首届戏曲青年演员会演表演一等奖。业内专家观看了她的演出后，争先在《河南日报》撰文给予褒奖。

1983年，安阳市豫剧一团排演了《王熙凤与尤二姐》，年仅25岁的崔小田担纲饰演王熙凤。这是崔小田艺术历程中具有里程碑意义的代表作，也是开拓崔派艺术新生面的一个重要标志。排练期间，崔兰田从发音部位到吐字运气方法上严格要求，还传授了宝贵经验和艺术原则，使她的潜质和才华得到了完全的开启和充分的释放。

从艺40多年来，崔小田既严格于嫡亲师承又能够根据时代变迁和自身条件有所创新。不仅出色地继承了《桃花庵》《卖苗郎》《包青天》《三上轿》《对花枪》等崔派经典，还在《潘金莲》《故道情》等原创剧目中凸显出鲜明的艺术个性。

2006年，崔小田荣任安阳市豫剧团团长。在她的努力下，崔派艺术入选了安阳市非物质文化遗产名录。抢救性地复排了《蝴蝶杯》等久已失传的崔派剧目。督导专人搜集、整理、保护崔派艺术的档案资料。

2012年，安阳市豫剧团更名安阳市崔派艺术研究院，崔小田被任命为首任院长。在她多方的呼吁与奔走下，根据崔兰田的《卖苗郎》演出本所改编的《柳迎春》被搬上银幕。使崔派艺术的优质传承和艺术风采得以广泛传播，对今后传统戏曲艺术搬上银幕和“非遗”的传承工作都具有一定的借鉴意义。

在“崔兰田经典剧目音配像工程‘’中，崔小田以旁人无可比拟的嫡亲优势示范了《秦香莲》《桃花庵》的上乘表演。为了崔兰田生前遗愿，对《陈三两爬堂》做了有益的调整，使之更具思想意蕴和情感力度；策划组织了一系列纪念崔兰田的活动，并通过多种形式，多种渠道，进行有规模的宣传，壮大了崔派艺术的社会效应。

近年来，崔小田不断开拓思路，率先创办了本院的《艺术简报》，采用新兴媒介来对崔派艺术进行广泛宣传。身为全国人大代表，在“两会”期间积极为“非遗”建言献策。吸引更多年轻人加入到喜爱、传播崔派艺术的队伍中，扩大和稳定了崔派艺术的受众群体。

表演艺术的真正传承，在于舞台生命的延续和接班人才的竞相涌现。作为中生代的崔小田深感承上启下的责任在肩。在身体力行传承崔派艺术的同时，竭心尽力扶持新生代。在践行崔兰田教育思想的基础上，创造性地提出“三加三”的教学模式。即一字一腔，一招一式，一人一带的学习方法，力求在年富力强时达到优质化的传承效果。一朵朵新蕾经过阳光雨露的滋润初绽馨香。

崔小田把自己的生命能量全部投放到一个流派的振兴之中，也让自己的艺术生命焕发出绚丽光彩。2016年，崔小田荣膺“传承贡献奖”，同时被河南大学豫剧文化艺术传承与保护基地”聘为传承导师。这，是她继2013年荣获“最具明星奖”，2015年荣获“河南戏曲流派传承奖”后，再度为崔派艺术争得殊荣。一个个奖杯、奖章和荣誉证书的获得，映射了崔派艺术繁衍生息、一脉相传的发展脉络。

真正优秀的艺术，最能经受得起历史长河的检验。使命在肩，传承之路任重而道远。

近期，本片也将会在大象融媒人文地理频道黄金时段播出，敬请收看。