11月20日是国家儿童日，也是电影《天下无拐》的公映日。熊相仔编剧、张鑫导演的《天下无拐》，是高度聚焦于打拐的现实主义题材作品。故事主题具有强烈的社会焦灼感，观众可以非常容易的代入那些孩子被拐走的父母心境之中。《天下无拐》与陈可辛导演的《亲爱的》、彭三源导演的《失孤》可以组成“当代打拐电影三部曲”，复合呈现公安侦破、自力救济的多重手段。对于中国人来说，孩子代表着家庭的未来。拐卖儿童，意味着悍然掐断明天和梦想，这是现实世界最大的噩梦。愿“天下无拐”，还世界太平，朗朗乾坤各自安好。

拐卖儿童属于重度刑事犯罪，对此社会各界都一清二楚，即便犯罪分子也认识到位。2020年的中国，已经进入信息化社会，拐卖儿童的社会乱象已经几乎绝迹，然而在多年以前，这并非如此。《天下无拐》对具有鲜明时代暴行的呈现，既是对犯罪分子的鞭笞，也是提醒家长时刻要注意看管好自己的孩子。任何时代，都不可能消弭一切罪行，无论技术如何发达。国内有一些人希望通过孩子来完成传宗接代，拐卖儿童的犯罪链条就有足够的动力。而国际上迄今依然有暗网交易，包括但不限于儿童、妇女、毒品、军火等。《天下无拐》里的犯罪团伙，显然并非只限于一种犯罪。具有黑社会性质的犯罪团伙，一定要严厉打击、及时铲除。《天下无拐》没有某些境外电影对于犯罪者的“美学表达”，他们已然践踏法律和人性，就不需要警察和观众、受害者去思考他们的动机、欲望。

吕良伟饰演的警官高峰，他作为本片侦查力量的警方力量的代表，本身也是一个家长，而且他的儿子高小强也是犯罪集团的目标。一贯坚持正义的高峰，被犯罪团伙的主导者认定为深仇大恨。电影一开始在游乐场所被顺手牵羊的妞妞，则成为被附带伤害者，因此可以判定犯罪者的目标并不固定。妞妞的父母，在遽然打击之下，那种懊悔不已与疯狂追索，观众在银幕之外都能有深刻的共情。

纪实风格的剧情片《天下无拐》，将镜头垂直对准孩子被拐卖的全过程，被盯梢、选定，家长被干扰、孩子被拐走，诱骗上车、药物迷倒，千里转移、庄园藏匿，犯罪团伙的狡猾与缜密可以说是一体两面，当家长发现之后惶惶然找寻再报警，往往第一时间已经失去。《天下无拐》又从警察办案的程序，尤其是公安部“儿童失踪信息紧急发布平台”“团圆系统”的精准社会化发送，来铺陈大海捞针的难度。妞妞的父母满中国的寻觅，与《亲爱的》剧情同构，尤其让观众揪心和遗憾的是，明明是妞妞妈妈找到了线索，但是十来个被解救的孩子就是“没有妞妞”，这份绝望指数可以说是无法与人道也。人心向背是人类社会正常发展的基础秩序，当《天下无拐》进程到高小强也被拐跑之后，正邪之间的总解决必须要有了断。

正义有时候会迟到，但终究不能缺席。《天下无拐》的叙述与伦理，充满正义的弧光，高峰代表着法制，妞妞的父母则是普通人的人性张力。当高峰也成为被拐孩子的家长之时，他选择的勇于直面、勇于胜利，不是超级英雄的顾盼神飞，而是长久以来父子默契和互信，越遇到“既是警察又是父亲”的困境，越要更加冷静的处理，这是时代践行者的舒展，观众看到了他经受住了父亲和警察的双重身份的考验，他没有退却的选项，当然也绝不能莽撞。