如果《三体》在中国不能成为「名著」，那是中国文坛对于「名著」的定位有问题。

有人不承认它的价值，认为它只是被中国科幻迷捧上神坛。

我想先问一下，《格列佛游记》这样浅显的儿童文学都是「名著」，三体为什么不能是？

只有中国会把名著等同「严肃文学」，稍微有点娱乐属性，乃至畅销的书，就不愿意接受它们的成就和地位。…三体不算的话，那《海底两万里》、《鲁宾逊漂流记》、《威尼斯商人》、《基督山伯爵》这些作品，可称为世界名著吗？

很多人认为三体不能算名著，不是因为它文学性不够，也不是因为它的成就不够，也不是思想性不够，也不是不够，也不是拿过奖，就是因为三体是科幻……

其实要知道，全世界的「名著」，并没有想象的那么高大上，有的小说，之所以能够成为名著，并不是文学性、思想性有多高，而是因为它时间久、读者多、作者死得早、作者有个外国名字而已。

《三个火枪手》也是「世界名著」，然而这差不多，是一部通俗武侠小说；《基督山伯爵》也是「世界名著」，然而这是一部「爽文鼻祖」。

《傲慢与偏见》、《简爱》、《茶花女》、《呼啸山庄》...…甚至连《福尔摩斯探案集》也都号称名著，但读过的人扪心自问，这些和三流通俗文学，又有什么太大区别？不是恋爱脑，就是矫情病，不是家庭伦理，就是悬疑猎奇文。

隔壁日本也拿过不少诺奖，但那些作品真的都好看吗？真的发人深省吗？

从文学性、思想性、艺术性来看，全世界有一多半的「名著」其实都很水……主要作用在于帮小孩子长见识，以便于他们将来写作文的时候，瞎引用，以便于他们长大后作报告、吹牛皮的时候报菜名。

现代一大票所谓的「诺奖作品」，更是名声大于实际了，要么是标新立异云里雾里，不说人话装模作样，要么是专门满足白人的猎奇审美，刻画第三世界的，神秘诡异，黑暗落后野蛮……千篇一律，看吐了。

只谈科幻界，像阿西莫夫的《基地》、《银河帝国》、系列等，是全世界公认的「名著」，好看是好看，但还是更像是一部「猎奇文学」，人类文明都发展到，穿梭银河系的地步了，结果还是在讲一个「星际罗马帝国」的兴衰？

而刘慈欣小说中，有很多超越前辈的东西，比如《三体》中对科技，对文明，对宇宙，对物理规则的思考。

他对社会的思考则更加深刻，《三体》在一个熟读政治历史的人来看，非常真实。

刘慈欣的比喻都非常美妙，美妙到令人战栗——比如高等文明看低等文明都是虫子，虫子也未必就服输，技术发展到巅峰，能不能写出一首美妙的诗？宇宙的真相是什么？物理学是不是，一桌子未曾动过的宴席？物理学是不是个冰清玉洁的处女？

在我看来，《三体》是中国进入工业文明之后，中国诞生的巅峰的科幻小说，其构思之奇，格局之大，叙事之宏伟，亘古未有，说一句中国想象力的巅峰都不为过。 事实上，三体思想深度也远超，国内所谓的「严肃文学」」，在严肃文学的关注点，集中在下三路屎尿屁的时候，三体一直在试图预言人类的宏观统计行为，启发人类对未来命运的思考，并且获得了巨大成功。不要以为宏大叙事与自己无关，事实上，每个人都参与其中。

刘慈欣对于科幻小说本身来说，就是一次大变革。

你要谈世界性的影响力，如今《三体》已经是全世界科幻迷，都喜欢读的书，美国前总统甚至向刘慈欣索要过书，国产剧版《三体》，在IMDb的评分也达到了8分。你觉得，西方普通读者是更喜欢《三体》，还是更喜欢诺奖得主莫言的《蛙》？

当然，有的跪族不承认罢了。

那我只能说，那是你们「中国文学研究者」的问题，是你们「文学评论家」的问题，不是刘慈欣的问题，更不是《三体》的问题。

中国当今文坛，其实是被一群腐朽冬烘的旧文人老学究，和他们的废物弟子掌控者，他们定义什么是「文学」，除了他们圈子里自嗨的「严肃文学」，其他什么都瞧不上，对待国内文学作品极为苛刻，对待中外文学作品又极为双标。

西方的「武侠小说」、「奇幻文学」、「童话故事」都能成「名著」，而当代中国科幻作家的优秀作品，在他们看来又是「不登大雅之堂」的娱乐文化……

说难听点，当代中国很多「严肃文学」作家的作品，除了套路化的故弄玄虚，专注下三路屎尿屁，根本就没有阅读价值，论文学性思想性，不要说和刘慈欣比了，甚至连起点写网文都比不过。

只要表达的足够有深意，有思考空间，就行了。如果能写的好看，看的人喜欢看，这反而是一种本事。

名著也是可以好看的，可读性强的，可以大卖赚钱的。

书最终写出来，是为了给人看的。同样的，电影拍出来，就是给人看的，不是秀优越的。

中国就是有这样的误区，有那么一批作家，导演，包括他们的追随者「粉丝」。他们觉得自己「高级」，普通人没资格和我一起平起平坐。我理解的东西，普通人不可能理解，也没资格理解。

非要把一个故事写的晦涩难懂+普通人看不下去。显得曲高和寡，这才叫名著，这才叫艺术电影。写一本书，拍一个电影，一定要难看，只能在小圈子里面捧臭脚