当以草书来呈现杜甫的《绝句二首》，这是一场视觉与诗意的激情碰撞。 在竖幅的草书创作中，从笔画上来看，草书的线条应如灵动的游丝。

杜甫《绝句二首》

迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。

书写 “迟日江山丽” 时，起笔需浓墨，凸显春日的浓烈色彩，犹如春日暖阳初照大地。笔画的粗细变化，如同春日里山川的起伏，有峻峭也有平缓。长撇如春风轻拂，长捺似江水奔涌。 使转方面，“沙暖睡鸳鸯” 一句，“沙” 字的长撇 要表现出轻盈飞舞的姿态。草书的使转应连贯流畅，不能有丝毫的滞涩，就像诗句中描绘的春日万物生机勃勃的景象，一气呵成。

在结构上，竖幅草书讲究字的错落与连贯。在 “江碧鸟逾白” 中，“碧” 与 “江” 字大小相间，形成一种视觉上的节奏感。字与字之间，通过牵丝相连，让整幅作品有了一种连贯的韵律，如同春日的乐章。 章法布局在竖幅创作中尤为重要。从开头的 “迟日江山丽” 到结尾的 “何日是归年”，要有一种情绪的递进。开头可以用较为平和的笔触书写，展现春日的美好。随着诗句的推进，到 “今春看又过，何日是归年” 时，笔法可以更加奔放，体现出诗人对时光流逝和归乡无期的感慨。墨法上，浓墨可用于开篇，显示出春日的浓烈色彩，随着书写过程，墨色逐渐变淡，恰似春日的繁华逐渐远去，有一种时光流逝的艺术表达。

杜甫的这两首绝句，在竖幅草书的创作下，不仅仅是简单的文字书写，而是将诗中的意境通过草书的笔法、结构、章法和墨法完美地展现出来，让观者在欣赏书法的同时，也能感受到杜甫诗中的春日情怀和羁旅之思。