元代赵孟頫妻子古代第一女画家管道升三十四幅传世经典绘画作品赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

（公元1271年——1368年）1206年成吉思汗建立大蒙古国，旋即征服西夏，灭女真，出兵西域，直至东欧，最后灭掉南宋，于1271年建立元朝。元初严格中央集权，健全典章制度，推行汉法，启用儒生。元世祖去世后，群汗争位，吏制腐败，元末农民大起义爆发，元朝于1368年结束。这段历史既记录了一个崛起的马上民族如何征服世界，统治华夏，也记录了被征服的民族以固有的文明优势战胜征服者，文明继续向前推进。

元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。

元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对明清两代影响很大。元四家指赵孟俯、吴镇、黄公望、王蒙四人。

元代早期高克恭，元代中后期，王蒙、吴镇、倪瓒这四人绘画赏析。

下面我们一起欣赏元代赵孟頫妻子著名画家管道升绘画作品

管道升画像

管道昇（1262年—1319年5月29日），字仲姬，浙江德清茅山（今浙江干山镇茅山村）人，一说华亭（今上海松江）人 ，元代著名的女书法家、画家、诗词创作家。

南宋景定三年生。幼习书画，笃信佛法。曾手书《金刚经》数十卷，赠名山寺。嫁元代吴兴书画名家赵孟頫为妻，封吴兴郡夫人，世称管夫人，延祐四年（1317年），封魏国夫人。

管道昇所写行楷与赵孟頫颇相似，所书《璇玑图诗》笔法工绝。精于诗。尤擅画墨竹梅兰。晴竹新篁，为其首创。延佑六年（1319年）病逝。存世的《水竹图》等卷，现藏北京故宫博物院，《竹石图》1帧，藏台湾故宫博物院。

赵孟頫与管道升雕塑

曾手书《金刚经》数十卷，赠名山寺。疑是年即与赵孟頫认识并成婚。不知是一见钟情，还是相互倾慕，使两位旷世才人相成眷属，在之后的一生中相互学习、相互促进，同心同德、相敬如宾，既能各自独立、各有千秋，又能相得益彰、珠联壁合。她与赵孟頫确实是久经考验的天造地设的绝配。尽管唇齿亦相磨，但充满和具有全面智慧的她，在与赵孟頫发生摩擦或出现隔膜的时刻，都能游刃有余地、及时地、甚至是预见性地解除他们之间的危机，维持、甚至以此加深他们之间的关系。

1289年（至元二十六年），其子赵雍（字仲穆）出生。从赵雍日后的书画等艺术成就来看，管道升不仅是一位绝代盖世的才女，温柔娴淑的良妻，同样也是一位循循善诱、言传身教的慈母。管道升曾在一首《题画竹》的诗中写道：“春晴今日又逢晴，闲与儿曹竹下行。春意近来浓几许，森森稚子日边生！”借森森竹笋表达母亲对儿女的殷切期望。

赵孟頫像

延祐四年（1317年），封吴兴郡夫人，世称管夫人，封魏国夫人。即源于此，并因为她的书法成就，与东晋的女书法家卫铄“卫夫人”，并称中国历史上的“书坛两夫人”。

管道升所写行楷与赵孟頫颇相似，所书《璇玑图诗》笔法工绝。精于诗。尤擅画墨竹梅兰。晴竹新篁，为其首创。延佑六年（1319年5月29日）管道升病逝于山东临清的舟中。赵孟頫为她亲笔撰写了《魏国夫人管氏墓志》，其中充满了对爱妻的深切怀念和沉痛悼挽，同时也反映了一代文化艺术大家对良知益友、对近乎同等高度的另一位文化艺术大师的崇高敬意和公正评价。

管道升书风取法赵孟頫，尤精工小楷和行书。小楷端庄华贵，清闲自由，行书幽新俊逸，因此她的书牍行楷与赵字极为相似。管氏笔画遒媚圆润，点捺转折都似赵法，飘逸脱俗是其个性，结体妍丽飘逸，端庄华贵，世人为之称颂“管夫人作书，寸绡片纸，人争购之，后学为之模范。”管道升的书法字体则多扁型，根据字型字势的需要而作相应的灵活变化再处理，富有变化，秀润天成。

管道升擅画墨竹梅兰，笔意清绝。又工山水、佛像、诗文书法。其书牍行楷，风格与赵孟頫相似。

元朝时期著名女画家管道升主要绘画作品有：《墨竹图》《竹石图》《竹溪揽胜图》《鸥波享图》《水竹图立轴》《璇玑图诗》《竹石图》《潇湘夜雨图》《烟雨丛竹图卷》

《兰花图》《竹石图》《竹石图立轴》《梅花图》《竹林亭子》《汉江风雨图》《山水图》《竹》《竹林图》《花卉松鼠》《 修竹美人图》《竹石图》《瓶梅图》《竹亭高远图》《燕竹图》《双钩竹》《麻姑献寿图》《长明庵图》《林泉高致》《竹窝图》《潇湘秋意图》《花卉松鼠》《我侬词》《太上黄庭内景经》《渔父词》等。

元朝时期著名女画家管道升《墨竹图》赏析

管道升《墨竹图》北京故宫博物院藏。画中绘山中一片竹林，每棵翠竹高耸挺拔，树顶高处长着片片竹叶，管道升所作墨竹用笔坚劲有力，密叶劲节，不似闺秀纤弱之笔。卷中竹林可分作两块，寥寥几笔的竹干或直或弯，展示了其细笔的功力。题识：元贞二年仲夏四月，管道升画。钤印：笠艇、二初、铁崖，鉴藏印：张民家藏。

尾跋：昔东坡先生谓文“湖州洧川千亩在胸中”。此虽戏言，而胸有成竹之说，则与可固已言之久矣。是故大竹欲其潇洒而漰游，细竹欲其阴森而深杳。苟不先具成竹正难免大方之消耳。此帧用笔秀逸，措意高远，使湖州是之□首肯也。铁崖道人杨维桢。

《墨竹谱》著作于仁宗皇庆三年，书中画卷上描绘的是一幅竹子。管道升把画卷上的竹子描绘的栩栩如生，竹竿坚韧不拔，竹竿上的枝叶千姿百态，迎风摆动。末尾还在画卷上题注“竹势撒……夜雨时”的诗句。

“墨竹画”是管道升在绘画方面的代表作品，这幅画卷中的竹子粗竹劲干，笔墨所到之处浓淡相宜，整体非常富有情致，细节的描绘也淋漓尽致。管道升的绘画独具韵味，在当时的封建社会引领风尚，其一生的经验学识都著作于《墨竹谱》书卷中，流传影响至今。

《画竹诗》夫君去竹日新栽，竹子成林夫未来；容貌一衰难再好，不如花落又花开。

元朝时期著名女画家管道升《竹石图》赏析

管道升《竹石图》1帧，台湾故宫博物院藏。管道升特别喜欢竹、梅、兰等清新物象，特别是竹。在进行墨竹创作的过程中，在用墨上不讲究变化，在竹叶的分布上也没有立体的层次感，而是一笔完成。

元朝时期著名女画家管道升《竹溪揽胜图》赏析

管道升《竹溪揽胜图》1309年作。现藏于台北故宫博物院。在进行行笔的过程中，强强调使用中锋，有田时也使用侧镣，最上面的竹叶使用的是“燕飞式”画画法，使用藏夆笔法进行挑出，较为生动。管道升不拘泥于传统的墨竹创作，善于创新，尤其是创作的晴竹，用用笔酒脱熟练，有着较高的艺术底蕴。

元朝时期著名女画家管道升《鸥波享图》赏析

管道升赵孟頫夫妻合作《鸥波享图》1304年作。

元朝时期著名女画家管道升《水竹图立轴》赏析

管道升《水竹图立轴》是中国元代画家管道升的国画作品。该画为立轴，纸本墨笔，纵87.1厘米，横28.7厘米，中国台北故宫博物院藏。

此画中写修竹两竿，奇石玲珑，新篁丛生。修竹高低有致，一作浓写，一作淡绘，墨色变化丰富，竹叶下笔略带藏锋，撇出先重后轻，叶尖笔锋突出，较为尖利。奇石略以淡墨勾绘，以皴笔点苔加以渲染，有清新湿润之感。画面疏秀空灵，韵味悠长。

她在湖州的佛寺游玩时，在粉墙上画了一幅《竹石图》，高一丈宽五六尺，寥寥数笔，便栩栩如生，极为逼真，随风摇动，让人神往。此画一出，吸引不少文人学子前往观赏，众人纷纷询问此画为何人所作。

一竿修竹拔地而起，婀娜临风，亭亭玉立，但似有点孤独，左边便又生山一竿竹来陪衬，右边立起一块长长而玲珑的文石依托。石形亦单，复从石脚伸出一丛幼竹钔傍。就这样，三竹一石，构成一轴沾逸超绝的图。你洱细看，三棵竹子，一高一矮一半高半矮，一浓一淡一亦浓亦淡，枝枝叶叶全都精意安排，细心剪裁；笔笔娟秀，形同小楷，而且三竹之间，高低俯仰，相互照应，气连意牵，极有情致，再配上那品受润泽的文石，真婼难得的笔精墨妙的上品。

元朝时期著名女画家管道升《璇玑图诗》赏析

管道升《璇玑图诗》此画被称为“五色相同，笔法工绝”。管道升书法之《璇玑图诗》的笔意清新、独绝，诗中犹如五色相间交错，趣意盎然。

《璇玑图诗》中融入了管道升个人情感，使全诗到达情意物我的高度统一。

管道升绘画书法作品《璇玑图诗》

元朝时期著名女画家管道升《竹石图》赏析

元管道升《竹石图》管道升相夫教子，传承书香画艺，栽培子孙后代，“赵氏一门”流芳百世，三代人出了七个大画家。赵雍、赵麟、赵彦正名冠一时。王蒙有此外婆，自小耳濡目染，得天独厚。

元朝时期著名女画家管道升《潇湘夜雨图》赏析

管道升《潇湘夜雨图》管道升既能超脱凡尘世俗之外，又能被社会历史交口称誉；既能处理好古代妇女在家庭社会中的日常琐事，又能摆脱封建束缚，极大地发展和展示出自己全面而杰出的才华。她无愧于中国历史上著名的伟大女性之一。

元朝时期著名女书法家管道升《烟雨丛竹图卷》赏析

管道升《烟雨丛竹图卷》是中国元代画家管道升的国画作品。该画纸本，水墨，纵23.1厘米，横113.7厘米，现藏于台北故宫博物院。款署:'至大元年春三月廿又五日，为楚国夫人作于碧浪湖舟中。吴兴管道升。'

《烟雨丛竹图卷》中竹子用中锋淡墨为之，竹叶均向上趯，笔墨淡雅，疏密有致，虚实相间，构思巧妙。近景小丘一座，修竹两丛，呈放射状，姿态放松，气韵生动，神采静远。中景瘦水一泓，左部小石之上墨竹数株相映成趣。远景沼泽一片，修竹成林，植于土丘，渺渺烟雨，横锁竹林，流荡于画面左右，无根无极，无始无终，如梦似幻，潇洒曼妙的中国水墨唤出了中国文化的魂魄，逼人的娟秀之气，真地地道道女性之手笔。

元朝时期著名女画家管道升《兰花图》赏析

管道升《兰花图》绢本淡设色，立轴，纵37厘米，横24厘米。题识：天水道升作。题合：管仲姬彩笔兰花。内藤虎暑签。鉴藏印：子京、项子京家珍藏、墨林秘玩、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玉玺、宜子孙、石渠宝笈。《题管道升修竹幽兰图》是清朝乾隆1748年所作的一首七言绝句。诗作对管道升的画作进行了描写，并对画家的孤傲慎重的气节品行夸奖。表达了作者对元代著名的女性书法家、画家、诗词创作家管道升笔法工绝，精于诗的艺术水准的高度赞赏。《题管道升修竹幽兰图》　　袅袅猗猗绿水滨，幽香孤节自相亲。世间尽有丹青手，写照端须似此人。

元朝时期著名女画家管道升《竹石图》赏析

管道升《竹石图》古代女性画家中画花鸟的居多，管道升便是以画竹著名的，同时也被载入史籍，成为古今女性的骄傲。

元朝时期著名女画家管道升《竹石图》赏析

管道升《竹石图》立轴。管道升元代著名的书法家、画家、诗词创作家，书擅行、楷；画长墨竹、梅、兰，兼工山水、佛像；诗词、文章，无所不能。

元朝时期著名女画家管道升《梅花图》赏析

管道升《梅花图》立轴。《梅花诗》雪后枝琼嫩，霜中玉蕊寒；前村留不得，移入画中看。管道升的父亲对这位才貌双全的女儿特别的钟爱，由于膝下无子，就把聪明伶俐的管道升当儿子培养，从小教她读书识字。管道升极富悟性，不管学什么，一点就通，诗书画样样精通。

元朝时期著名女画家管道升《竹林亭子》赏析

管道升《竹林亭子》 立轴。与书画家赵孟頫姻缘也注定这位女性从此与艺术结下了不解之缘。二人情投意合，以书画传情，是这对恩爱的画家夫妻寄托相思与爱意的一种独特方式。

元朝时期著名女画家管道升《汉江风雨图》赏析

管道升《汉江风雨图》在赵孟頫与管道升共同生活的日子里，他们相赠互题的书帖画卷不在少数，这些作品是他们切磋术艺的结晶，也是他们爱情的见证。 管夫人艺术成就的取得，除聪明过人外，直接受赵孟頫的影响也是必然的。

元朝时期著名女画家管道升《山水图》赏析

管道升《山水图》艺术上他们互相切磋，相互影响，正如董其昌所说：“管夫人书牍行楷与欧波公殆不可辩同异，卫夫人后无俦。”赵孟頫对管道升的影响，在墨迹中显而易见。

元朝时期著名女画家管道升《竹》赏析

管道升《竹》她书画笔画遒媚圆润，点法、捺法、转折等都用赵法。所以，他们夫妇书法共有的特点是温润典雅，秀丽流畅。但细加分析比较，可看出赵孟頫的书法寓刚于柔、平稳周正、法度严谨、潇洒淋漓；管道升的书法则多呈扁状，许多点画是根据字形字势的需要而作相应的灵活处理，使字势平衡，表现出她的机灵和书法才能，这似乎比赵孟頫的书法更富有变化。

元朝时期著名女画家管道升《竹林图》赏析

管道升《竹林图》总的来说，管道升书法又觉得不如赵孟頫书法的筋骨内含，笔笔精到，而有的笔画略显软滑。

元朝时期著名女画家管道升《山水2》赏析

管道升《山水2》使她在画史上留名的却是画竹，管氏画竹在元代已经颇有名气，倪云林曾有诗题赞。倪云林题管夫人画竹：“夫人香骨为黄土，纸上萧萧墨色新；悽断欧波亭子上，镜台湾影暗香塵。”

元朝时期著名女画家管道升《 修竹美人图》赏析

管道升《 修竹美人图》管氏墓志铭中也说到，管氏聪明过人，善画，尤善画竹。 管道升既能超脱凡尘世俗之外，又能被社会历史交口称誉；既能处理好古代妇女在家庭社会中的日常琐事，又能摆脱封建束缚，极大地发展和展示出自己全面而杰出的才华。她无愧于中国历史上为数不多的伟大女性之一。

元朝时期著名女画家管道升《竹石图》赏析

管道升绘《竹石图》赵孟頫与管道升在文学上的出众，让人可望不可及。管道升夫妇在元代都是显著的名人，两人在文学风采方面各有春秋，又相互影响。除了管道升夫妇的博学外，最让人羡慕的就是两人神仙眷侣的生活。

元朝时期著名女画家管道升《瓶梅图》赏析

管道升《瓶梅图》管道升与赵孟頫的后代亦承袭家学，如其子赵雍、赵奕，孙辈赵凤、赵麟等人均擅画。他们一家在元代受到了皇帝的赏识，管道升曾奉旨书写《千字文》，元仁宗称其“令后世知我朝有善书妇人，且一家皆能书”。

元朝时期著名女画家管道升《竹亭高远图》赏析

管道升《竹亭高远图》

元朝时期著名女画家管道升《燕竹图》赏析

管道升《燕竹图》

元朝时期著名女画家管道升《双钩竹》赏析

管道昇《双钩竹》

吴湖帆《题跋双钩竹释文》：藏松雪翁此卷十五年乃获魏国夫人画竹为俪，不禁怅然，自足系以词。《鹧鸪天》：春雨楼头结绮思，有情眷属总相期，鸥波定论千金诺，梅屋除开片玉遗。齐四美，合双棲，玉台佳婚倩重题，画堂松雪珠帘卷，紫燕归来倒好嬉。

元朝时期著名女画家管道升《麻姑献寿图》赏析

元代 管道升《麻姑献寿图》

元朝时期著名女画家管道升《潇湘烟岚图》赏析

元管道升《潇湘烟岚图》1312年，水墨纸本，186×102.5cm。据说，管道升能作七、八十种墨竹，她在用墨上不求变化，竹叶不讲究层次，行笔多用中锋，最上面的竹叶常作“燕飞式”，生动自然。有论者称“晴竹新篁，是其所创，寸绢片纸，人争购之”，可见管道升画竹在当时已有盛名。

元朝时期著名女画家管道升《长明庵图》赏析

无图

管道升《长明庵图》系元成宗大德九年(公元1305年)农历十一月二十五日管夫人所绘。画野外一所庵堂，围墙内有屋三层。门前竖杆悬一灯，即所谓长明灯。旁有石莲台作施鸟食处。间有长松短树，依山临水，墨气高古，很有意境。妙湛即此长明庵中尼，于管夫人画后，题此诗以纪。

元朝时期著名女画家管道升《林泉高致》赏析

管道升《林泉高致》，立轴，纵160厘米，横97厘米。

元朝时期著名女画家管道升《竹窝图》赏析

管道升（款）《竹窝图》，立轴，设色绢本，纵96.3厘米，横38厘米。

元朝时期著名女画家管道升《潇湘秋意图》赏析

管道升画作《潇湘秋意图》管道升其画技高超，在书法、绘画、诗词三方面，绘画成就最为突出，有“画坛一夫人”的雅称。她尤其擅长摹画墨竹梅兰、观音佛像，常常被皇帝召进宫中作画，绘画作品也多被皇宫收藏。

元朝时期著名女画家管道升《花卉松鼠》赏析

管道升《花卉松鼠图》元代有一位杰出的女才人，绘画技艺高超，被称为“画坛一夫人”，书法深得赵孟頫的真传和精髓，水平可与“书圣”启蒙老师卫夫人相媲美，她就是管道升，元代著名的女书法家、画家、诗词创作家。

元朝时期著名女画家管道升《我侬词》赏析

管道升《我侬词》管道升有一首著名的《我侬词》，据说赵孟頫50岁时想效仿当时的名士纳妾，又不好意思告诉老婆，老婆知道了，写下这首词，而赵孟頫在看了《我侬词》之后，不由得被深深地打动了，从此再没有提过纳妾之事。《我侬词》全文如下：“你侬我侬，忒煞情多；情多处，热似火；把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个一齐打破，用水调和；再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我：我与你生同一个衾，死同一个椁。

管道升精通韵律，精于作诗，文采素雅，赋情于诗画，情景交融，诗中见画，画中见诗，雅韵俱佳，可惜其传世的诗词很少。

元朝时期著名女画家管道升《山楼绣佛图》赏析

此图为明卞文瑜仿元代管道昇《山楼绣佛图》而作。无原图。

元管道升《山楼绣佛图》纸本设色画，此图描绘江南湖庄景色。在重檐的山楼中，陈设精洁雅致，一妇人正临窗刺绣。楼后竹林茂密莹碧，高耸透瘦的湖石与乔松、芭蕉矗立一侧。远山如黛，轻岚浮动。画家以松疏的笔触在有限的尺幅间表现了繁复的构图与内容，而在细微处亦一丝不苟，其笔法严谨秀雅。

历史上，管道升与东晋女书法家卫夫人并称“书坛两夫人”,她们对艺术的纯粹追求，在以男性为代表的中国古代画坛中，展现了女子的不俗才情，颠覆了性别的“规定性”，使女性在艺术舞台占有一席之地。

管道升画像

管道升这位封建时代的才女，没有被“三从四德”的封建思想所束缚，一方面执着于自己的艺术创作，一方面以自己崇高的品行、深厚的文化底蕴影响着丈夫。在中国传统性别社会制度下，她挣脱了传统女性的生存模式，与丈夫携手并进，将其艺术事业推向巅峰。

赵孟頫在亲自撰写的《魏国夫人管氏墓志铭》中形容其：“有才略，聪明过人。亦能书，为词章，作墨竹，笔意清绝。夫人天姿开朗，德言容功，靡一不备，翰墨辞章，不学而能。” 以上种种，可以看出赵孟頫对爱妻的深厚感情，同时也表达了一个高级的灵魂对另外一位同样高度的灵魂由衷的认可。