春去春来总不知，落花如雨雨如丝。

又到了和春天说再见的时候，不知多少人心里堆满了遗憾。那未翻完的书卷，那未到达的远方，还有初春时偷偷许下却未实现的愿望，都要遗落在春风里。

所以，古人伤春，想留下的不单是花红柳绿，更是自己在拥有这段美好春光时所赋予的价值与意义，不曾落空与辜负。

1

数声鶗鴂，可怜又是，春归时节。满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪。

丁香露泣残枝，算未比、愁肠寸结。自是休文，多情多感，不干风月。

—宋•蔡伸《柳梢青·数声鶗鴂》

比起春光易逝，蔡伸更怕壮志未酬。

窗外杜鹃不断哀鸣，可叹又到了暮春时节，春光将渐行渐远。东风吹过庭院，海棠花片片零落，将胭脂色铺成满地锦绣。梨花也纷纷飘坠，散作满天白雪。

晶莹的露珠打湿了残枝上的丁香花，仿佛美人泪眼盈盈，但还是比不上我内心愁怨寸寸郁结。但我深知此情与眼前风月无关，我本就多愁善感，就像南朝沈约日渐消瘦。

沈约，字休文，曾辅佐萧衍登基称帝建立大梁，此后平步青云官拜宰相。但晚年与梁武帝心生嫌隙，几番请求告老还乡均被驳回，只能写信给另一开国功臣徐勉为自己求情。

在信中，沈约说自己年老多病衣带渐宽，“百日数旬革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分”，于是就有了“沈约瘦腰”这一历史典故。

蔡伸以沈约自比，就是为了传达自己英雄失路、仕途坎坷的哀愁与无奈。他这一身憔悴，根源不在伤春，而在悲己。李煜沦为阶下囚，沈腰潘鬓消磨，亦是如此。

此外，“满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪”，勾勒出了暮春时节正在消亡中的美，让人心碎，也让人沉醉，落满诗意与哀愁。

如此立体又动感的凄美意境，或许只有王雱的“海棠未雨，梨花先雪，一半春休”可与之相媲美。

2

楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

—宋·朱淑真《蝶恋花·送春》

最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树，可朱淑真偏偏两样都想留住。

楼外杨柳低垂，织成千丝万缕想要拴住春天离去的脚步。可春光只是稍作停留，便匆匆离去。柳絮仍然纷飞飘舞，一路追逐春风而去，想看看到底要春归何处。

春深绿满，山水之间一草一木尽显葱郁，却有杜鹃不时哀婉啼鸣。即使像杜鹃这样的无情之物，不也在替人愁苦。

我独自把酒送春去，春天依旧默默无语，暮色降临时却迎来了潇潇细雨。

才女何其多情，又是何其巧妙，不直言自己惜春、留春、送春，而是让暮春时节常见的垂柳、飞絮、杜鹃和暮雨轮番登场，层层铺垫才将自己千呼万呼始出来。

“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”，结语让人浮想联翩，潇潇暮雨像是来送春归留下不舍泪水，又像是迎春去不仅无视人的愁苦还增添凄凉之意。

因为“暝色起愁”，让愁者更愁。“落花已作风前舞，又送黄昏雨”，叶梦得笔下的花落春深亦是同样感觉。

朱淑真“欲系青春”，一语双关，既想留住美好春光，又想留住韶华青春，不希望将锦绣年华虚掷在遇人不淑的封建婚姻里。

“随春且看归何处”，何尝不是对自己生命归宿的叩问与思索呢。

3

少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。

卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。

—宋·辛弃疾《定风波·暮春漫兴》

辛弃疾的送春滋味，融入了少年风流与暮年孤寂的人生对比，有无奈怅惘，亦不乏隐隐期待。

青春年少时每到春天来临，游兴似酒浓，插花、纵马、豪饮，好不清狂风流。如今老来逢春兴致大减，仿佛因过量饮酒导致身心憔悴。只有一壶茶，一缕香，陪伴自己静坐帘下。

如今已然春暮，东风将残花一一吹尽，可还是不肯罢休。不过莫要怨恨春风，如果当初没有它的多情吹拂，又怎会有繁花似锦和春色满园呢。

试问此番春天归去，有谁能看见呢。想必踏着夕阳缓缓归来的飞燕能与春光打个照面，目送着春天渐行渐远。

此时辛弃疾无奈闲居带湖，面对春意阑珊与青春流逝，当然充满英雄暮年的落寞之感。从醉酒到饮茶，从狂欢到静坐，这种岁月变迁带来的人生对比跃然纸上。

但他没有一味沉沦，“花开元自要春风”，充满释然与哲思。当初春风催花繁，如今春风卷花残，都是自然规律，何必因此伤怀。

结尾“飞燕，来时相遇夕阳中”，更是对未来怀着隐隐期待。大有晏殊“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的圆融通达之感，人世间的美好总会此消彼长，循环往复。

稼轩深知花开花落乃生命轮回使然，自己在仕途上的沉浮变迁也非简单的人力就能改变。壮志难酬固然令人意难平，可人生仍要继续，有些美好或许会以别样的方式到来。

你看，不管我们对春光与人生抱有何等期许，总会有落空，总会有辜负。只能顺其自然，珍惜曾经拥有的，释怀必然离去的，才能从容走过一生。

春来春去元无尽，花落花开自有时，不如期待旧燕归巢又一春。

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