北宋丞相著名书法家王岩叟五幅经典书画诗词作品赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

北宋（960年-1127年）是中国历史上继五代十国之后的朝代，共九位皇帝，享国167年，与南宋合称宋朝，又称两宋，因皇室姓赵，也称赵宋，是中国历史上经济文化最繁荣的时代。

公元960年，后周诸将发动陈桥兵变，拥立赵匡胤为帝，柴宗训被逼禅位于赵匡胤，宋朝建立，定都东京开封府（河南开封），1126年靖康之变后，金国军队兵临汴梁，次年灭亡。

北宋建立以后，绘画艺术发展迅速，反映现实生活绘画内容极为突出。尤其是宋徽宗时期，设立画院，一批批技艺精湛的职业画家应运而生，包括帝王宋徽宗在内的诸多画作，使山水画发展到了一个新的高峰。

这一时期比较有名的山水画家较多，杰出代表有齐鲁画派李成，关陕画派范宽。宋后期的水墨山水画以米芾最为著名。还有李公麟、郭熙等人，他们擅长用多层烘染和画点点的排列，使积墨、破墨等技法，达到云山蒙笼，烟雾缭绕的效果。

北宋初，由于宋徽宗的喜好而建立画院并广招天下画家，推行以画进仕制度，倡导精工之风，所以此时花鸟画以黄筌父子的“黄家富贵”体占统治地位。画院以黄家体为标准来评定画家作品并以此来宣扬贵族之威仪。

北宋中叶，由于赵昌、易元吉、崔白等花鸟画家的出现.使花鸟画风格发生了转变，冲破了百余年画坛上只有“黄家富贵”体制的局限，将徐黄二体结合起来。

北宋末，花鸟画发展至鼎盛时期，宋徽宗赵估创办了完备的“绘画学院”，画院虽以黄体为主，却也允许其他风格自由发展，而且鼓励创新，要求不模仿前人的绘画。赵估的画也受崔白画风的影响而体现为“精细工丽”的工笔画和“粗简拙朴”的水墨画两种。

这里我们再分享北宋丞相王岩叟大画家绘画赏析。

北宋丞相著名书法家王岩叟绘画作品有：《阔远帖》《给事涥夫侍讲札》《秋暑帖》《大人上问帖》《梅花诗意图卷》《扬州感旧》《柳花》等

下面我们一起分享北宋丞相著名书法家王岩叟绘画作品

王岩叟（1043-1093），字彦霖，大名清平人（山东省临清市）。宋朝状元，书法家，论著家，朝廷重臣。曾任监察御史、侍御史、吏部侍郎、开封府知府、左司谏、起居舍人、中书舍人、枢密院直学士签书院事等职。一生才华横溢、刚直不阿，政绩卓著，建树颇丰。其为人做事高风亮节，受到司马光、苏辙、吕公著等大臣名士的高度评价。工书法，正书遒劲浑厚。著有《易诗春秋传》《韩魏公别录》。传世墨迹有《秋暑帖》、《与知府安抚左丞资政札》、《尺牍》等。

就宋代的书法艺术⽽⾔，虽⽆晋唐之盛，但苏、黄、⽶、蔡等名家亦为后世所推崇。王岩叟与黄庭坚、⽶芾⽣活在同⼀历史时期，并且与苏轼同为北宋朝元祐年间的朝廷重⾂。客观地讲，仅就书法艺术⽔平⽽⾔，王岩叟虽然没有达到“宋四家”那样的⾼度，在中国书坛的影响也没有那么⼤，但从历史的⾓度来关照，历悠悠千余载流传⾄今的王岩叟尺牍三帖，之所以分别被收⼊和收藏到了为世⼈所推重的《三希堂法帖》、以及台北故宫博物院和北京故宫博物院，从某种意义上来讲，这也充分说明了王岩叟尺牍三帖的弥⾜珍贵。

北宋丞相著名书法家王岩叟《阔远帖》赏析

北宋丞相著名画家王岩叟⾸帖为《阔远帖》，亦称《清范帖》还称《与知府安抚左丞资政札》，纸本，⾏楷书体。据《⽯渠宝笈》记载：“纵约29.9厘⽶，横约44厘⽶。信札，⼗⾏，七⼗七字。”

全⽂释文:“岩叟顿⾸启，阔远清范，⽇益以久。第企乡（向）之⼼，时⾄左右。辱教，伏承开府之初，台侯万福，感慰⽆喻。岁晏，参对未期，惟冀调护寝兴，以副眷倚之重。仅奉启不宣。岩叟再拜，知府安抚左丞资政。⼆⼗三⽇。”

钤有“珍绘堂记”、“曹溶之印”、“安仪周家珍藏”等鉴藏印。收⼊于台北故宫博物院所藏的《宋⼈法书》册。

北宋丞相著名书法家王岩叟《给事涥夫侍讲札》赏析

北宋丞相王岩叟《给事涥夫侍讲札》次为《淳夫帖》，纸本，书⼼纵28.8厘⽶，横50.3厘⽶。字体为⾏楷，信札，七⾏，四⼗七字。全⽂为“岩叟启：早来略喜瞻晤蒙教。敬审向⼣台侯万福，未即上谒少叙谢意。仅奉启不宣。岩叟再拜，给事淳夫侍讲台坐。⼗⼋⽇。”钤有“⽯渠宝笈”、“宝笈三编”、“项墨林鉴赏章”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”等鉴藏印。该帖被收⼊到由明代著名鉴藏家项元汴题写的《宋王岩叟等四贤尺牍》卷。《⽯渠宝笈三编》有著录。

北宋丞相著名书法家王岩叟《秋暑帖》赏析

北宋丞相王岩叟《秋暑帖》⼜称《起居帖》》。纸本，纵26厘⽶，横38厘⽶，字体为⾏楷，信札，五⾏，计三⼗五字。全⽂释文为“⼤⼈上问起居，未皇奏记，但益思仰之诚，秋暑敢乞倍⾃寿重。岩叟上启，永安必常得吉问。”该帖被收⼊在著名的《三希堂法帖》第⼗六册。现藏于北京故宫博物院。

北宋丞相著名书法家王岩叟《楷书尺牍大人上问帖》赏析

北宋丞相著名书法家王岩叟《楷书尺牍大人上问帖》册页，纸本，无年款，纵26厘米，横38.2厘米。《石渠宝笈续编》著录，宁寿宫贮藏。本幅款署“岩叟上启”，钤“岩叟”。此帖间架稳重，运笔遒劲浑厚，乾隆时曾将其刻入“三希堂法帖”。本开钤“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”“石渠定鉴”“宝笈重编”“宁寿宫续入石渠宝笈” ，其余三方钤于最后一幅。

北宋丞相著名画家王岩叟《梅花诗意图卷》赏析

北宋丞相著名画家王岩叟《梅花诗意图卷》长卷，绢本，水墨，横19.3 厘米纵112.9厘米。现藏于美国弗利尔美术馆。作品运笔遒劲有力，构图疏密有致，枝条穿插，富有韵味，古朴中透着清雅之气。作者绘梅花各种姿态，或正，或仰，或俯，或半开，或盛开，或含苞，经营置位别具匠心，以独有的意境美诠释了其清高淡泊的高尚品格。

擅画梅，图中画盛开的梅花，构图有疏有密，技条穿插各异，富有生气和韵味。树干上墨书“岩叟”二字应为作者书写的名或号。从画风上看，不似北宋，或为南末后期至元初之作。

以北宋王岩叟为作者，不足为信。此图运笔道劲有力，构图疏密有致，枝条穿插，富有韵味，具扬补之遗法，为补之传派中上乘之作。

岩叟，生卒年不详，即北宋王岩叟。字彦霖，《宋史》有传，未称其擅画，或为画家之号。

南宋宋伯仁，号雪岩，擅画梅叟或即宋伯仁自号，待考。

北宋丞相著名诗人王岩叟《扬州感旧》赏析

北宋丞相著名诗人王岩叟《扬州感旧》释文：隐隐芜城枕碧流，繁华曾是帝王州。一声水调满明月，十里春风半画楼。白鸟不离图上去，江云长在鉴中游。废兴屈指千年事，何异行人寄传邮。

王岩叟⼀⽣从政，名显台谏，虽不以书法⽽名世，但从书法艺术的⾓度来看，他的《阔远》、《淳夫》、《起居》三帖均宗法颜、柳，其结体谨严，遒劲奇崛，古朴端雅，神采雍容，于凝重之中不失劲峭秀拔之姿。他的书法就如同他刚直不阿的⼈格⼀样，严正之⽓溢于楮墨。对于我们研究北宋时期的⼈⽂历史及书法艺术风貌，应是⼀份不可多得的珍贵资料。

北宋丞相著名诗人王岩叟《柳花》赏析

王岩叟《柳花》释文：银毬抛出翠烟深，聚散高低不自禁。飘去长郊迎暖日，飞来深院怯春阴。

王岩叟的⼀⽣才学和功业受到了当时同僚及史学界的⾼度评价。⼤史学家司马光以王岩叟进谏⽆隐⽽称之⽈，“吾寒⼼栗齿，忧在不测（我时刻担⼼，怕你有什么不测），公却处之⾃如，⾄于再三，或累⼗数章，必⾏其⾔⽽后已（数次上书，⾮要让皇上听了你的话不⽢休）。”王岩叟⼀⽣为⽂甚多，其⽂“语省理该（⾔简意赅），深得制诰体（宫廷⾏⽂⽂体）”。其上书⽂稿更是⼀笔巨⼤的财富，其⼤部为《全宋⽂》所收录。

中国古代绘画发展到宋代，可谓登峰造极，宫廷画、文人画、民间画百花齐放，梁楷极简的画风可谓在当时独树一帜，他用简练的笔墨传达出了丰富的情感和内容，从而把写意画推上了一个新的高度，使时人耳目一新。