龙洋

作为一档文化传播类节目，《中国诗词大会》的热度居高不下，真的耐人寻味。

实事求是地说，《中国诗词大会》如今已经在走下坡路。这个结论之所以得出，主要在于其以下四方面表现：

节目现场

一是播出时间不确定，影响了观众正常收看。《中国诗词大会》由以前的春节钻石档，调整到现在的周末档，就是其走下坡路最明显的标志。就今年已经播出的三场来看，一场在周六，两场在周日。播出时间的不固定，对节目也对观众造成了实际影响。我前几日写了相关文章后，有网友就留言指出，由于不知道播出时间的变化，导致错过了收看第三场。

选手张淑文

二是节目重心的转移，淡化了节目主题。原先的《中国诗词大会》，表现重点侧重于场上选手的诗才展示。也正是来往于诗词交汇之间的博弈，形成了古代诗词的时代生命力，让古诗词真正走进了普通大众的日常生活，成就了许多诗词爱好者的诗意人生。现在的节目似乎更注重表现场上点评嘉宾的解读，特别是有点过分渲染康震的个人才能。

龙洋上台

三是灵魂人物表现失当，导致节目整体水准下降。主持人和点评嘉宾无疑是场上的灵魂，既导引节目流向，又决定节目优劣。自董卿离开后，龙洋的表现一直存在争议，尤其是她的控场能力和文化底蕴被广泛质疑。而主要嘉宾康震的卖弄和做作现象，又由来已久，引起了部分观众的极大反感。有观众直言看到他出现，就赶紧换台。话虽偏颇，但其中的现象却发人深思。

康震现场作画

四是节目形式陈旧固定，环节设置不够合理。从节目播出之初，康震的“画中有诗”就出现。九年过去了，这个环节至今还在。占去大量时间不说，有观众还质疑现场作画其实是将诗意变无限为有形，束缚了选手的想象空间，禁锢了经典作品的艺术生命力。刚刚播出的第三期“勇毅”更是从小人书到作业本，拉拉扯扯，绕了一大圈不说，最后又让康震画起大刀来。现场竞技向情景剧的转变，直接淡化了节目的主题。

康震谈小人书

《中国诗词大会》创办至今，已经成为文化品牌，也成为一种文化现象。这一方面源于中国传统文化的博大精深，另一方面在于古诗词所承载的时代意义已经超越了诗词本身，还在于古诗词在当今拥有强大的民意基础。《中国诗词大会》的编导和嘉宾一定要看到这一点，把节目办成有温度、有深度、广受群众好评的节目，绝不能办成第二个《星光大道》。

康震在解读

而要实现这个目标，在我看来，目前它至少需要解决以下三方面问题：

一是解决好节目的表现重点。是场上选手，还是康震，这是一个重要问题。解决好了这个问题，康震解读冗长等问题就可以迎刃而解。在我看来，节目重点应该是选手。无论是环节设置，还是镜头表现，都应该围绕场上选手来设置。而嘉宾，终究只负责点评，不能成为“主宾”。

郦波在解读

二是改革节目的环节设置。作画环节就可以去掉。即使需要保留，也可以用快镜头表现，不能一笔一划，纤毫毕现。一些类似于小人书之类、古代婚俗场景再现可以有，但是没必要事无巨细，浪费太多的时间。另外节目如果需要外景，也可以从场上走进场下，走进普通百姓的诗词人生。

康震

三是重新挑选主持人，变颜值型为学者型。不知道央视的主持人选用规则到底是什么，但感觉很不合理。重点捧谁不管是否适合节目，都让她（他）去主持。结果主持人难以分身，难以深入节目本身，文化底蕴不够的问题又一时解决不了，只能在场富含表情背稿子。尤其是在撒贝宁和龙洋身上，这种问题更加突出。所以建议《中国诗词大会》也换个实力型的学者主持人，给节目带来一股清新之风。

杨雨

我知道这样说，有的朋友又要骂了，说你有什么资格评价康震和龙洋，你行你上。我想说，我也喜欢他们，但我也希望节目更好。而要想更好，就得经常在改变中求新，在创新中取胜。如果因为你喜欢康震，就觉得他和节目是老虎屁股摸不得，再中肯的建议也不能说，那既害了康震，也害了节目。

不知道大家觉得有什么高见？请留言，我们互相探讨。