客观而言，《天赐的声音》第五季的处境并不算好。

蓝台另一档更长情与更知名的音综节目，因为种种原因，处于暂停状态。但这似乎并未给《天赐的声音5》带来更好的环境。

音综与真人秀杂糅的《浪姐5》，颇具实验与创新精神的《歌手2024》，使《天赐的声音5》遭遇了实际上的腹背受敌，三档音综节目在同一天不同时间段播出，也制造了相互比较与“制衡”的充足机会。

所以，无论哪档音综，稍不留神，就会使收视数据、搜索数据、热议数据出现一定幅度的变化。

第八期节目结束，宣告了《天赐的声音5》已经完成了大半音乐叙事的进程，前两阶段，“天赐”舞台虽然谈不上高潮迭起、波澜壮阔，但在音乐合伙人的合作与角力中，在声音鉴赏团的点评和解构下，“天赐的声音”在保持固有风格的前提下，又多有发挥，不断涌现的出圈舞台，极具潜力的新人歌手、业务精湛的中坚力量、让人怀旧的前辈歌手既保持个人性又互相交融，使第五季节目具有相当的可看性。

从一定意义上来说，进入到第五季，《天赐的声音》的发展已经相当平稳。舒适区的适时到来，使其极易“躺平”，但这也就意味着，没有突破与创新，它就难以持续吸引大众的目光，使用户黏性增加。

在第四季模式大改进后，从表面上看，《天赐的声音》很难再翻出“新”花样。

但实际上，罗大佑与李健的到来，使本季的“天赐”更显质感。

音乐合伙人的大幅增加，使每一期的“天赐”舞台都更有吸引力与新鲜感。

一些“重点”歌手，比如陈楚生，每一次换搭档，都会引发一阵话题讨论。

最具突破意义的，则是在选歌与编曲环节。

《在加纳共和国离婚》、《若月亮没来》，在知名度不高的情势下，硬生生的经《天赐的声音》，由张碧晨、杨坤、杨宗纬、宝石Gem、王宇宙Leto唱成了当下的流行。

而陈楚生、王赫野在《不如回家喝自来水》中的怒音表达，陶喆、单依纯在《迷宫》中的华丽转音，都使人感觉到了本季《天赐的声音》的诚意。

当然，《天赐的声音5》也有不尽如人意的地方。

这档音综在实质上，采用的是一明一暗双线叙事的模式：音乐合伙人的舞台之声与声音鉴赏团点评之声，形成合力，驱动“天赐”向前发展。

从本质上来讲，舞台之声更重业务，点评之声则更重流量。但两者如果发展得不均衡，就容易造成“翻车”事故。

比如，新的“天赐”引入了新的音鉴人，但大胆、敢说、毒舌应该要建立在严密的语言组织、严谨的逻辑思维、严肃的音乐态度的基础之上。

但一些新晋鉴音团成员却容易固守自身的见解而部分脱离音乐叙事的客观环境和主观条件，从而造成一些不恰如其分的撕裂与对立。