蒋奇明自《漫⻓的季节》之后走入大众的眼中，在新作《⻛中的火焰》的表现也备受期待。

他饰演的主⻆之一与其他两位同伴一起经历了人生极具转折性的升学阶段，三位主⻆的命运

与其原生家庭的关系勾勾绕绕，剪不断理还乱，是谁做下的恶，又是谁犯下的罪。

《风中的火焰》剧照

刘白——斥责父亲却又成为父亲

高考前的刘白觉得父亲刘波窝囊，没能力，连大学的学费都没办法凑⻬，只能靠他自己。他

与同学富贵偷卖矿上的东⻄，觉得自己是在给自己一条出路。在刘波劝阻后，斥责他的无能，

给故事的发展指明了方向。

随后便是大雨的夜里，同学三人听到枪声后跑到矿上，发现刘波拿着枪，地上有一袋钱，旁

边是一辆大火烧着的⻋，⻋上有两具尸体。三人惊惧交加，转身开始逃命，逃跑的过程中，

梅苇摔倒，导致刘波追上三人，之后开始以一敌三，最终被梅苇一枪命中胸口。

刘白之后拿起那袋钱准备藏至防空洞，在路上遇到了⺠警小苏并致其死亡，但他隐藏了此事。

随后回到家中，与辱骂他是杀人犯的儿子的邻居动手致其重伤而入狱几年。

刘白（蒋奇明饰）

出狱后，他与时代终究有了代沟，只能重复刘波的命运，窝囊的活着。他没有读大学，也没

有手艺，被困于梅苇与富贵的三人关系中，无法前行，直至最后富贵死亡、梅苇入狱。

蒋奇明在此剧中也贡献了不俗的演技，略带骄傲但内敛的少年气，入狱后仍然充满希望的信

心，爱慕的女生没能按预想中入学且对自己有怨言后的沉默与隐忍，出狱后仿佛一个暗处的

猎人或者操作者的野心与腹黑，操纵人心（梅苇、梅强、林崇文甚至警察）的狂傲与落寞，

可以看到，这是一个鲜活的人，从可怜、可恨到可悲。

恶，可能一时起，但恶行却由此开始，犹如破窗，⻛漏进来，就有痕迹。

梅苇——厌恶家庭却无法逃离

梅苇生活在重男轻女的家庭环境下，母亲可以因为担心弟弟的生活品质下降而不让她读大

学，在她幼年的画作中，她是家里的局外人。

她持枪击中刘波后，与富贵一起将其埋至荒坟中，仿佛与富贵有了某种不一样的情谊，导致

了她在寻求安慰与支持时被富贵强奸，两人从此生了嫌隙。母亲却因为她被强奸的事情对她

进行辱骂，让她的性格逐渐偏激。

之后她去娱乐场所工作，在陪酒时认出了已成老板的富贵，辞去娱乐场所陪酒工作与富贵一

起做生意，却殊不知进入另一种身份做着陪酒的行为。

梅苇（杨采钰饰）

与富贵一起做生意之后，她的经济上有了较大的改善，也在家里掌握了话语权，母亲和弟弟

仰她鼻息，母亲指望着她改变弟弟的生活，两人一直纠缠着她。在富贵意外死亡之后，梅苇

卖出其工程项目企图拿着那笔钱逃跑前，准备在母亲面前再证明一次自己，给弟弟买了一套

新房，并给其三万块钱。然而母亲和弟弟并不满足于此，在母亲告知她的落脚地后，弟弟偷

走她的钱并在赌场挥霍一空。

极度愤怒的她在知道弟弟的藏身处后，怒而前往，并致其重伤，导致自己没能逃离且入狱。

这是一个 80 至 90 年代典型的女性⻆色，处于重男轻女的偏远地区家庭，想逃离却又无

法逃离，不得不为原生家庭持续的输血。慢慢的习惯了这种输血，甚至开始享有一种怪异的

优越感，仿佛自己最终成为了家庭的话语人，却仍然是家庭里被放弃的那一个。对她来说，

自由就像⻛，张开手好像⻛就在手里，握紧手，却怎么也抓不住。

雷富贵——孤独终究孤独

三人团中富贵是唯一没有杀人的一个，却也不算无辜。他于梅苇无助时强奸了她，有一个母

不详的孩子，随后接手了镇上的拆迁工作，需要陪酒应酬申请拆迁贷款，也要说服镇⺠同意

拆迁。

雷富贵（黄澄澄饰）

整个剧都没出现富贵的父母，未婚妻也在开始被杀害焚尸，亲近的二叔为了查他的死因出⻋

祸死亡，梅苇也别有用心，工程项目被转卖。

富贵的人生像火焰，烧着时热烈，欣欣向荣，熄灭后却只剩焦土，满目疮痍。

原生家庭是我们人生中最早接触到的社会环境，是我们情感需求、价值观念和行为模式的起

点。刘白、梅苇和富贵在原生家庭中没有得到足够的支持和关爱，导致他们在各自的人生进

程中出现偏差，从而离正常的人生越来越远。

近年来，越来越多的影视作品以原生家庭的影响来立足，推动剧情的发展与人物性格的转变，

让大众越来越重视原生家庭对于个人成⻓与发展的重要性，也让越来越多的父母开始反思自

己与孩子的相处模式。

虽然原生家庭对一个人的影响深远，但是我们需要意识到个体并不是完全被家庭环境决定

的，通过自我觉察、心理治疗和情感支持，个体完全可以识别并克服原生家庭带来的负面影

响，发展出更健康的情感模式和生活态度。每个人都有能力通过积极的改变，超越原生家庭

带来的限制，活出更健康、更充实的自我。