北宋时期著名书法家吕大防《示问帖》传世经典书法作品赏析
琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。北宋时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记
宋朝历史从960年宋太祖赵匡胤黄袍加身、建立宋朝开始，一直到1279年赵昺跳海殉国为止。共计将近320年。
宋于1126年-1127年发生靖康之难，徽、钦二帝皆被金人掳去，宋室被迫南迁临安(今浙江杭州)，与入侵的金国以淮水、大散关为界，史称南宋，此前建都汴梁时期的宋称作北宋。1276年，都城临安陷落，南宋亡于蒙古可汗忽必烈建立的元帝国的征服。
北宋统一以后，宋太祖对书法并未给以重视，更没有像唐代那样采取各种措施。因此，一些士大夫也就漠然对待。欧阳修曾这样感慨："书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今。" 尽管如此，宋代书法在延续前人的基础上，形成了鲜明的时代特点：一是突破唐人重法的束缚，而以自己为主，以意代法。努力追求能表现自我的意志情趣，形成"尚意"书风。苏轼的"我书意造本无法"，黄庭坚的"凡书画当观韵"，强调"韵胜"，皆是此意。其二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。宋代书法大家同时又是文学家、画家。苏轼说："诗不能尽，溢而为书，变而为画。"，"退笔如山未足珍，读书万卷始通神"，不仅认为书画和诗一样，是表现自我的手段，而且强调文学修养对提高书法艺术的作用。
北宋草书在前代草书发展的基础上，并没有简单的对唐代草书进行全面继承，也没有盲目地对魏晋草书盲目崇尚。北宋书家通过自己的努力，用草书这一书体展示出代表宋代书法的鲜明特征，草书也成为了这些书家书写性情的最好载体。北宋草书家大致分为两派，一派是偏重于对草书传统的继承，另一派是创新型书家。
法帖是指汇刻名家书法墨迹在石、木版上并拓印成可供人们学习的墨本。此前，南唐已有《升元帖》、《澄心堂帖》等法帖。宋代最早的法帖是《淳化阁帖》。此后刻帖的风气渐盛，又有了潘师旦摹刻的《绛帖》、细白和尚摹刻的《潭帖》，由蔡京负责摹刻的《大观帖》等。《宝晋斋法帖》等宋代法帖。
下面我们一起分享北宋中书侍郎吕大防书法作品。
吕大防（1027—1097）字微仲，京兆府蓝田（今陕西蓝田）人。北宋政治人物。仁宗皇祐元年（1049年）举进士第，调冯翎主簿。历监察御史里行。英宗时，首言纪纲赏罚未厌四方之望，议濮王称考，是顾私恩，违公议，章累十数上。元丰初，知永兴军（今陕西西安）。神宗议彗星求言，大防陈三说九宜，累数千言。时值西北用兵，他及时供庆军需。哲宗即位，被召为翰林学士，权知开封府。
元祐初（1086），任尚书右丞，进中书侍郎。三年，迁尚书左仆射兼门下侍郎，与范纯仁、刘挚等同时执政，废除新法。哲宗亲政，以党籍，夺学士，知随州，贬秘书监，分司南京。绍圣四年，再贬舒州团练副使，循州安置，至虔州信丰（今江西赣州）病卒，年七十一。追谥正愍。著有文录二十卷，文录掇遗一卷，《文献通考》并传于世。《宋史》卷三四○、《东都事略》卷八九有传。
北宋中书侍郎吕大防《示问帖》赏析
北宋中书侍郎吕大防《示问帖》，纸本，行楷书，纵27.4厘米，横44.5厘米。现藏于故宫博物院。《示问帖》是吕大防传世极少的墨迹之一，是写给“运使质夫使君”的信札。“质夫”是章楶的字。上款又称“运使”、“使君”，据《宋史·章楶》本传，知其曾官成都路转运使，又江淮发运使，元祐初以龙图阁直学士知庆州。北宋时庆州属陕西路，而帖中恰又谈及治陕事，故此帖当书于是时。又考吕大防本传，“哲宗即位，招为翰林学士，权开封府”，时年约六十余岁。此帖属晚年手笔。
此帖点画丰厚遒劲，结字、章法修长整饬，稳健有度。风格非常接近蔡襄，但缺乏蔡书中那种灵动而富有生气的笔法和姿态，是一位以法度擅长的书家。
鉴藏印记：“仁人义士之家”（朱文）、“李氏图书之印”（朱文）、“神品”（朱文）、“天籁阁”（朱文）、“得密”（朱文）、“项元汴印”（朱文）、“墨林秘玩”（朱文）、“檇李项氏世家宝玩”（朱文）、“江德量鉴藏印”（朱文），“王南屏印”（白文）、“玉斋”（朱文）。
历代著录：《吴氏书画记》、《墨缘汇观》。
此贴像极了黄庭坚的手札《致赵景道十七使君》，无论是点画用笔还是结体方式，均难分一二，甚至如出一辙。如黄庭坚处理“可”字竖钩时通常用的平推法，吕大防在此帖“可”字的书写中也有明显体现。
此外，《示问帖》中“部”“动”“缘”“款”等字左右部分的穿插避让也与黄氏的书写神似。虽然此帖很多特征都与黄庭坚书作相合，但由于吕大防身居高位，下笔带有“谨言慎行”的习惯，故而没有黄庭坚书作那种洒脱硬朗的韵味。此帖中用笔的厚重清劲、空间的虚实对比都受苏东坡的影响较大。
如吕大防写一些横竖交叉比较多的字时，擅长通过不停变换断笔和连笔来避免空间的沉闷和拥堵。这与苏东坡书法有着异曲同工之妙。在政坛上，吕大防与苏东坡属于同一个阵营；在私交方面，他俩情谊深厚，留下了“三对眼睛的乌龟”的逸事。因此，在书法方面，吕大防有苏东坡的特点也很自然。
《示问帖》中每一个字都果断且圆融、清丽且端庄，整体颇具蔡襄书法风格，只不过字里行间缺少了一点蔡襄的灵动与活泼。此帖注意法度表现的同时，充溢着一股浓浓的书卷气。从末尾处“运使质夫使君”可以得知，这是吕大防写给章楶的一封信札。
章楶（1027—1102），字质夫，浦城（今福建浦城）人，北宋名将、诗人。据《宋史·章楶本传》可知，章楶元祐初以龙图阁直学士知庆州。北宋时，庆州归陕西路管辖。因此，从《示问帖》中“陕于诸道为剧”句可知，此帖应该写于此时，为吕大防晚年手笔。
吕大防工书。但遗憾的是，我们现在几乎看不到对其书法评价的著录，也许人们更愿意以治世能臣的身份去认可他吧！
清晓金舆出建章，祠宫转仗指虞庠。三千逢掖裾如雪，十万勾陈锦作行。再拜新仪瞻鲁圣，一篇古训赞周王。崇儒盛世无云补，扈跸空惭集论堂。—幸太学倡和（宋·吕大防）
北宋草书的发展是处在由唐向元明清发展的一个过渡时期，具有承上启下的作用，在草书书法发展史上来看，北宋草书仍是不可或缺的重要一个环节。从整体上是积蓄力量将北宋草书的影响逐渐扩大，宋太宗、王着正是其中的核心人物。黄庭坚代表了北宋草书的巅峰，狂草的创新极大丰富了后世对草书章法以及笔法的认识，后世更将黄庭坚淋漓尽致的草书风格推向极致。
