《疯狂的外星人》116分钟 - 喜剧/剧情/科幻 - 2019年2月5日中国上映 - 2D/IMAX/中国巨幕，影片上映4天票房高达10亿，这个数据也是相当的不错。

这么高的票房肯定跟内容是离不开的，宁浩《2001太空漫游》《西游记》《喜剧之王》《美国队长》《战狼》玩得信手拈来，本以为《无人区》之后拍出平庸的《心花路放》，已是武功全废，没想到五年磨一剑，借一部贺岁喜剧的壳，讲一出阶级和人性讽刺的寓言，功力更深厚了，了不起。

2019真是科幻元年，这部疯狂系列继续维持了前几部的水平，加上沈腾真的是押对宝了，宁浩的荒诞是老百姓能看懂的荒诞 是现实中提炼出来的魔幻，是能挤进贺岁档的魔幻真的超喜欢，外星人还真是接地气！

宁浩在给中国科幻片找一个更接地气的出口，不再是简单照搬西方那一套硬科幻的逻辑，而是真正将中国的市井文化融入其中，做出一部符合中国语境下的喜剧科幻片。我们可以从以下看出，1.脑洞不息，杂耍不止！在“耍”与“被耍”的角色互换之间，宁浩极尽可能地暴露着他的“坏猴子”本性。2.与此同时，这样的黄渤也才真正不落俗套，无论耍猴还是自嘲，都贡献了更高级的喜感。3.作为一部市井气浓郁的科幻喜剧，最难得的是，宁浩能够冒险跳脱纯商业套路，而夹藏其间的是含而不露的多重解构，以及疯狂的作者型气息。

利用文化差异/错位、迷影梗制造的笑料，大量中国元素（传统文化）的渗入，让癫狂外衣下的讽喻不仅具有接地气的基础，更有指东打西消解、指代现实的野心。大俗大雅的相嵌，太空歌剧与底层生活的杂糅，阶层鄙视链的形成，东西方文化/地位的对峙和松动，这些形而上在恶搞中达成较高完成度。事实证明，此类喜剧的演员选角占了相当重要的地位，是构成前因后事逻辑自洽重要的一环。

宁浩将大量文化符号的意象放进电影里。西方文化、外星文明、中国文化都被安排在一个困境里，三个不对等阶层会碰撞出什么。外星文明就可以高人一等吗？西方文化就意味着绝对正确吗？最后拯救世界的还不是所谓的“废柴”耿浩。这么看似荒诞的故事，落在当今社会的语境下，却显得格外真实。我们虽然一直在学习西方的一些理念和文化，但是老师就要俯视学生？其实导演想要评判也是这种狂妄自大的无理傲慢。

本质上一个臭耍猴的，其文化就必然是一种耍猴的文化。耍猴的文化简单粗暴，鞭子加香蕉。此外，还需要一个卖酒的。这样的文化能够代表人类打赢外星人，那只有一种可能：外星人成为猴。宁浩不仅化用西游记的人物关系，去拆解外星人科幻片的模式，更用了中国古代朴素的智慧去设定人物关系，化解矛盾冲突。挺有意思的。不能只看到猴戏，还要看到耍猴人隐蔽而深刻的自嘲。

非常喜欢里面对于国粹的态度，耍猴愚不愚蠢，这是题眼。你要觉得蠢，那这片子一无是处，要觉得不蠢，这看着就很有意思。这里体现的自嘲和自信，完全有别于一般的喜剧片，也高出社会普遍观念，因为他不讲世俗意义上的成功，也不给观众这方面的满足感。他就是要耍猴，做一个成功的耍猴的，他觉得这个事很有意义，卧槽这种对国粹的尊重你们见过吗？猴馆完了，不要紧，没挣着钱，不要紧，手艺是好手艺，玩意是好玩意，我自己知道就行了，这才是真的牛逼！

荒诞黑色喜剧，宁浩已经做到了极致。见不得美国人集体智商掉线？这话放在《流浪地球》里面说以色列科学家智商掉线我接受也支持，荒诞喜剧里这也能算是缺点吗？世界公园符号的运用，我作为一个科长的铁杆粉，平心而论，甩科长三条街。科长的《世界》才是真正的符号只当符号用，没有任何功能性。而宁浩的世界公园，承载了多少核心剧情和设定？这叫实力，这叫手艺。再说人物，就死认耍猴的个人价值追求输出，和沈腾的左右逢源事故之道（同时也是酒桌文化的输出），这两大价值观，我敢问哪个大陆导演做到过？你们怎么看？