引文诗歌创作是一门艺术，最重灵性，而非学问。
所以，那些喜欢秀学问的文人常常是写不出好诗的。
他们创作的诗歌常常文辞华美，但内容空洞，缺乏真情实感，甚至干脆就是些咬文嚼字、干瘪寡淡的说理诗！
他们最擅长铺陈词汇，尤其喜欢用生僻字，实际的“炼字”功力却差得远。
而“炼字”功力是诗歌创作的重要一环。
在“炼字”上，唐宋诗人之间的差距是非常大的，比多数人想象中的更大！
现实主义诗歌的基本功现实主义诗歌是我国诗歌艺术的主流，并非是指艺术形式上的主流，而是因为多数诗人都是现实主义诗人！
现实主义诗歌大多取材于现实生活，动作的行云流水，风景的缤纷多彩，情感的喜怒哀乐，都需要诗人用惟妙惟肖的文字去描摹，尤其是动词和形容词的准确运用，能让很多说理诗高手无地自容。
所以，现实主义诗人大多都精通“炼字”，尤其是没有被“以文为诗”污染的唐代现实主义诗人，他们的“炼字”水准足以让后人瞻仰。
轻拢慢捻抹复挑身为大唐第三诗人的有力竞争者，作为现实主义诗人，白居易的“炼字”水准极高。
在《琵琶行》中，“轻拢慢捻抹复挑”这一句的“炼字”功力就足以让唐代之后的诗人感到汗颜！
一句诗中，四个动词，两个形容词，恰如其分地还原了当时琵琶女演奏的手部动作，堪称是“神级”描写。
“拢”，左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。轻轻的拢起以避免动作过大让所有的琴弦都产生振动。
“捻”，揉弦的动作。慢慢地捻动更能让读者感受到那种复杂且细微的操作，可以体现出琵琶女的琴技高超。
“抹”，向左拔弦的动作，也称为“弹”。
“挑”，反手回拨的动作。
通过文字的描写让读者们感受到琵琶女行云流水般的演奏动作，这在诗歌创作中是难度极高的部分。
春风又绿江南岸泊船瓜洲 北宋 王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
这首《泊船瓜洲》在宋诗当中已经算是精品诗作了，这首诗之所以能够超出大多数宋诗，就在于其中有点睛之笔！
这首诗中，春风句之外的三句可以说是平平无奇，即使放在宋诗中也属平庸，放在唐诗中完全就没法看了。
春风又绿江南岸，这一句让整首诗焕发了生命力，尤其是其中的一个“绿”字，将春风吹过后，万物复苏、生机盎然的绿色世界展现在读者们的眼前，可谓是一字千金。
唐宋诗歌差距大唐代诗歌中，超过《琵琶行》的诗歌并不多，但和《琵琶行》质量相当的顶级好诗却仍旧有一小部分。
宋代诗歌中，七绝中能够超越《泊船瓜洲》的好诗也并不多，但能够和《琵琶行》相提并论的宋诗则直接挂零。
即使只比“炼字”功力，唐诗的水准也远高于宋诗。
其实只要多读一些诗歌，哪怕只读唐宋诗的精品诗选，都能够感受到宋诗和唐诗的差距！
更别提很多优秀的宋诗都偏于说理，甚至很少使用最强调“炼字”的动词和形容词，这也算是宋代诗人的一点小聪明，不过后人的眼睛是雪亮的，宋诗远不如唐诗成为的公认的结论！
最好的诗歌必然是浑然天成的，所谓“妙手偶得之”。
多数优秀的诗歌都体现在“炼字”的细节上，唐诗中的经典作品大多都能体现出深厚的“炼字”功力，而仅就这一点，宋诗相比唐诗就有很大差距！
