马伊琍的情感纵深，远比她前夫的陈年八卦要精彩

你好啊，我是一凌。

最近，演员姚笛“复出3秒就下线”的消息，几乎传遍了媒体平台。

网友们纷纷发挥主观能动性。

有人认为这是《演员请就位》的制作团队，想要借此为噱头，加大节目热度。

当然，也有人“大胆猜测”，因为演员马伊琍的行业威望和人脉资源，导致姚笛的出场画面通通被删。

毕竟，马伊琍的前夫文章，当年和姚笛的出轨丑闻，在各大媒体的狂轰乱炸中，连路人都知晓一二。

然而，我个人的看法是，上面第二种臆想，未免小看了马伊琍本人。

她的情感纵深，远比她前夫的陈年八卦要精彩！

馆藏深邃的角色

看过许多部马伊琍的影视剧，印象深刻的是，有些角色当中，分明就有她本人的影子。

她偏爱舒适、宽松且设计经典的基础款单品。

一件T恤或背心，简约而不失气质。

我特别喜欢她角色张凤侠的诠释。

在短短8集的《我的阿勒泰》中，她甚至比剧中的女儿李文秀，更具备时代的厚重感。

张凤侠脸上带有一种粗粝的质感。

这种性格养成，源自于她与自然生态的多年相处。

在荒凉的环境里，她依旧保有旺盛的生命力。

马伊琍透露，她接剧本的标准是：看故事是否好看。

怎么判定好不好看？

她认为基本上，从剧本的开头就可以看出来。

她把每个剧本当作小说一样去读，文中的文字则在她脑中立刻形成一种画面记忆。

就像《阿勒泰》这部剧，张凤侠用石头搭起一个框，框住大自然的野草、天空和牛羊，生动地给婆婆解说道：“正在播放的电视节目是……”。

这样的画面只要在脑海中想象一下，就特别有趣。

而且，剧本中把作者李娟写在原著中的姥姥，改成了奶奶，这一设定也很受广大观众的喜爱。

它让我们明白，血缘不是唯一的关系纽带。

张凤侠对疯癫婆婆的不离不弃，建立在她是一个侠肝义胆的女人身上。

就如同她的名字所暗示的那样，剧中的奶奶爱看武侠片，让我们知道她也有自己的武侠梦。

这一对人物关系的设定，超越了血缘，甚至超越亲缘。

女人之间，完全可以有自己的江湖豪情。

情感的深度和价值

张凤侠，仿佛是另一个平行宇宙里的马伊琍。

剧中的她性格豪爽仗义，独自抚养女儿、照顾婆婆，体现了独立、自由、坚韧与智慧。

特别是，她对女儿说的那段关于“有用”与“无用”的话，非常质朴，却蕴藏着极其深刻的人生哲学。

“啥叫有用？

李文秀，我生你下来是为了让你服务别人的吗？

你看看这个草原上的树啊、草啊，有人吃，有人用，便叫有用；要是没有人用，它就这么待在草原上也挺好嘛，自由自在的嘛！”

马伊琍后来谈到，这段描述，和她听蒋勋评说“庄子和惠子”的“无用之用”辩论，有着同样深度的价值取向。

先来说一下“大瓠之种”的故事。

惠子得到一个大瓠瓜种子，种出后却发现瓠瓜巨大无比，无法作为普通的水瓢使用，于是觉得它无用，计划砸掉。

庄子却提出，惠子只看到了瓠瓜的实用性，却忽略了它更大的可能性。

比如，你可以把它当作小船，漂泊于江湖之上，享受逍遥自在的乐趣。

这告诉我们，往往只强调一个事物的“实用价值”，就会忽略它更广泛、更深层次的价值所在。

再讲一个“大树之喻”的故事。

惠子提到一棵大树，因为树干弯曲、枝叶不整，无法被用作木材，因此认为它无用。

而庄子却反驳，这棵大树正因为无用，才避免被砍伐的命运，得以在广袤天地间自由生长，享受生命的宁静与和谐。

关于以上两个故事，蒋勋指出，在现代社会中，人们不应只追求眼前的利益和成就，还应放宽视野，看到更长远、更广阔的人生道路。

这样，才能真正实现个人的自由与解放。

马伊琍在与鲁豫的播客对谈中，分享自己的阅读体验，以及她与两个女儿的互动故事。

让我震惊的是，她在艺术鉴赏领域的品读和认识，已远超许多演艺从业者。

作为一位女性、妈妈，以及文字创作者，这种敏感的触角和丰富的素材来源，让我很欣喜。

原来，在物理位置上相隔甚远的我们，竟在某种程度上能达到灵魂共鸣。

这正是因为我们共同具备细腻的感情、多重的社会身份，以及对艺术创作的研究热情。

对生活充满热情的人

马伊琍说自己很喜欢吃零食，曾给好朋友鲁豫推荐过购买链接。

鲁豫随后狂下单，感叹马伊琍是一个很有生活活力、对生活充满热情的人。

我非常喜欢鲁豫的评价——“对生活充满热情”。

这样的人，总会比他人更敏锐，拥有更宽广的视角。

马伊琍提到当初拍《繁花》的一个插曲。

某一天，拍摄结束后，剧组车送她回家。

行驶到一半，她决定下车自己走一遭。

途经一个公共卫生间，马伊琍看到负责打扫的工人坐在前面第二个台阶上。

那位女性并没有穿着办公室标准的运动鞋，而是低跟尖头鞋。

马伊琍清楚记得，那女生拿着手机，专注地看着屏幕。

她想，那或许是对方终于拥有了一段属于自己的空闲时间，可以刷手机，或与家人联络感情。

底层打工人的真实生活，或许在许多“自诩高大的”明星眼中，无足轻重。

然而，马伊琍却捕捉到这一瞬间，并赋予其合理的想象。

这让我们感知到了一种对他人的尊重与平等意识。

从关注自身到理解他人，所看到的世界，往往是内心的投射。

人物理解的深度与角度

小的时候，我非常喜欢《红楼梦》里的林黛玉。

因为我本人的性格也极为敏感，有些多疑，因此我能与黛玉共情。

于是，那些评价黛玉刻薄、言辞不顾他人感受的人，我都同样仇恨。

比如，贾宝玉的圆融和妙玉的清高。

可是在听到马伊琍与吕彦妮的对谈后，我才明白，用“好人”或“坏人”来区分复杂的人，其实是极为不合理的。

对一本著作的高级层次品评，肯定不应带入个人的审视角度。

这种态度，体现了对众生的思考，也能引领我们抵达不一样的境界。

马伊琍提及，她在看《红楼梦》话剧时，开场并非主角宝玉与黛玉，而是他与父亲贾政。

通过整场话剧的情节创新，她意识到：我们往往将注意力集中在主要角色上，比如宝玉、黛玉、宝钗、王熙凤等，鲜少关注那些普通角色。

宝玉出事，他终于可以行使父权，将其处罚一番。

可王夫人却泪流满面地指责贾政，自己已无大儿子贾珠，现在又要失去宝玉，那简直就是要了她的命。

因此，贾政仍然需要“跪着”。

因为那个时代依旧存在“母凭子贵”的说法，失去儿子，王夫人的地位自然可想而知。

在理解角色时，旧有的面孔不应再带入。

换句话说，不能带有“脸谱化”的观察。

关于贾宝玉本身，除了脂粉气外，更应追溯其性格形成的根源，这必然与原生家庭有紧密联系。

其母亲是何种境界，父亲又如何与他互动，这些都值得我们深入探讨之处。

而这一点，正是马伊琍在观看话剧表演后所感受到的创新思维所在。

结语

最后，我们回到标题中的“情感纵深”。

它指的是情感的深度与丰富性，可能涉及一个人的思想、感情或行为的深层次表现。

马伊琍的情感纵深，无论是她对剧本的解读，还是艺术创作的革新，及对人性的观察层面，都更值得我们去细细研究。

有一次，一个老和尚带着小和尚出门化缘，走到河边，遇到一位女子想过河。

但河水湍急，女子无法自行渡过。

老和尚便主动提出背她过去。

小和尚心中疑惑，佛门戒律中有不近女色的规定，师父何以为之？

渡完河后，老和尚放下女子，继续与小和尚赶路。

小和尚心中始终放心不下，最后问道：“师父，您为什么这样做呢？”

老和尚淡淡一笑：“我早已把她放下，你怎么还背着呢？”

聪明的你，想必此时已看出其中的深意。

而有些网友，却还像那个放不下的小和尚。