一、傅抱石 2,273,037（元/平方尺）

傅抱石（1904年—1965年），出生于江西南昌，祖籍江西新喻（今新余市）北岗乡樟塘村，原名长生，名中洲，字庆远，学名瑞麟，号抱石斋主人，中国近现代中国画家、美术史论家、书法家、美术教育家 ，抱石画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。

二、李可染 1,241,640（元/平方尺）

李可染（1907年—1989年），原名李永顺，江苏徐州人，中国近代杰出的画家，齐白石弟子。李可染的山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。

三、徐悲鸿 1,090,960（元/平方尺）

徐悲鸿（1895年—1953年），原名徐寿康，汉族，江苏宜兴屺亭镇人，中国现代画家、美术教育家 ，在绘画上，徐悲鸿主张现实主义美术，强调写实，提倡师法造化。他长于素描、油画、中国画。其素描多作人物、肖像，造型精炼、准确，注重线与面的结合；油画长于人物、风景，作品体现了爱国主义和人道主义思想；中国画则融西方艺术手法于中国传统艺术之中，别具一格。

四、黄宾虹 770,524（元/平方尺）

黄宾虹（1865年—1955年），原名懋质，名质，字朴存、朴岑、亦作朴丞、劈琴、号宾虹、别署予向、虹叟、黄山山中人等，原籍安徽徽州歙县，出生于浙江金华，中国近现代国画家、书法家、篆刻家、诗人、艺术教育家，其画融会古今，穷极变化，自成浑厚华滋之独特面貌。用笔融入篆籀之意，凝重高古，刚健婀娜；又精墨法，好用破墨、积墨、宿墨；其章法乱而不乱，不齐而齐，繁而不闷，疏而不空，尤善以“黑、密、厚、重”之繁体抒写山川浑然之气趣。间作花鸟虫鱼，妍雅清逸，别有水流花开之妙。

五、齐白石 720,836（元/平方尺）

齐白石（1864年—1957年），汉族，湖南湘潭人 [20] ，名璜，字萍生，号白石、白石翁、老白，又号寄萍、老萍、借山翁、齐大、木居士、三百石印富翁，中国近现代书画家、书法篆刻家，齐白石的绘画在继承了中国文人画的传统笔墨形式的同时又锐意创新。他锤炼笔墨，大胆设色，将民间常见的大红大绿的用色习惯融入水墨，探索出了新的色墨语言，拓展了文人画的题材范围；将工细的刻画与酣畅淋漓的大写意相结合，丰富了中国画的表现形式。

六、林风眠 580,391（元/平方尺）

林风眠（1900年—1991年），本名绍琼、剑生，后易名凤鸣，又名风眠，广东梅县人，中国近现代画家、艺术教育家，在创作上林风眠尊重中外绘画和民间艺术的传统，反对因袭前人，墨守成规；主张东西方艺术要互相沟通，取长补短。他的作品追求意境，讲究神韵、技巧，强调真实性与装饰性的统一；图常密不透风，但不觉局促，运用明亮的色彩，强烈中显示出柔和，单纯中蕴含着丰富，既对立，又统一。

七、张大千 557,482（元/平方尺）

张大千（1899年—1983年），四川省内江市人，原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂，中国近现代国画家，景星学社社员。其作品宏观结构和微观结构既交错互补，又在动态中互容互化，举精微可以收宏大，宏大可以摄精微。其宏观结构多源自唐宋艺术所呈现的大观气势；而微观结构多源自对自然万物所作的细致刻画；宏观结构在整体上趋向率性写意、笔法上趋向豪放恣肆，微观结构在局部上趋向客观写实、笔法上趋向细腻精微。

八、章梫 484,940（元/平方尺）

章梫（1861年—1949年），名正耀，字立光，号一山，浙江省三门县海游人。著名学者、教育家、书法家。章梫工诗能文，所著康熙政要，辑述清代典章，抉择精洽。夙善楷法，晚岁笃好草书，执笔五指并用，运腕如拨镫，翰墨清华，体势秀逸。简椟或累千余言，咸作纯草，不杂行书，然无一字不可识。

九、潘龄皋 414,000（元/平方尺）

潘龄皋（1867年—1954年），字锡九，河北安新人。他通经史，旁及诸子百家；喜读唐诗宋词、明清古文，尤擅书法。书法造诣颇高，擅楷、行书，小字尤精。结体平正匀称，用笔圆润流畅，风格秀美典雅，深受书家好评，可谓“轻柔中饱含刚劲，简朴中蕴蓄深沉”。成为民国时期北方著名的书法家。当时与谭延闿齐名，有“南谭北潘”之说。

十、曹克家 353,560（元/平方尺）

曹克家（1906年—1979年），别名汝贤，北京人。擅长中国画，尤长工笔画猫。曾任中央工艺美术学院教师，中国美术家协会会员。师从陈师曾、王梦白、齐白石、陈半丁诸氏，翎笔花卉，尽得师传；尤擅画猫，所作栩栩如生，神态逼真。

数据分析来源于雅昌艺术指数