“陶瓷”，脉承于泥土的神奇气息，自古便是华夏大地的一国重器，数千年不绝如缕。陶瓷晶莹剔透的质感，缤纷绚烂的色彩，深邃悠远的文化内涵，让人一见便已钟情。然美丽如它，却拥有一个脆弱的身躯。它经不起岁月的侵蚀，也扛不住外力的击打，轻微的碰撞摩擦都有可能损坏它的美丽容颜。现在的我们面对残缺的珍品，常常叹息并感到遗憾；那些身怀修复绝技的大师肩负起了挽救破损艺术品、重塑文明碎片的特殊使命。尊称他们为大国的工匠，是对这些默默奉献者的最好致敬。

“人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已。”有这样一位“古瓷医生”十几载甘于寂寞，默默地用自己的一双巧手，一件又一件地复原着着这些破损的瓷器——他就是“古陶瓷修复师——露泞。

露泞原名张萍，露泞是她的艺名。她现在是一名古陶瓷修复师，也是一位工艺美术师。在2009年的时候创建了自己的工作室：露泞古陶瓷工作室。露泞多年来一直从事古陶瓷修复的研究与推广，修复出众多优秀作品，受到很多业内人士及藏家爱好者好评。

零八年时候，露泞喜欢上了古陶瓷修复，用心钻研，几年后修复的作品终于得到大家的认可。从艺多年以来，自己埋头苦修，十年如一日，不理会外界的繁华，坚持自己的本心。凭自己的独创修复方法，得到古玩界专业人士的认可，深受业内人士及爱好者好评。现定居西安十余年，并为陕西省博物馆，个人收藏家以及国内外拍卖行做出一定的修复贡献。

修复不是手艺，它是一门严谨的艺术创作，是灵感的结晶体，是心灵碰撞出来的火花，修复怎一个修复了得，它分明是广发收藏者的期许。修复师们修复的不是简单的瓷器，是一种岁月的沧桑和回忆，在这项工作里，露泞常沉醉其中，忘了自己。

露泞认为世间万物都存在于一定的时间和空间之中，相互影响，呈现出共性和个性的气质。一个时代一个地域的制瓷工匠将这些气质具化成了他所造之物，定格于此，延续后世。一直以来，古陶瓷修复是文物修复界首推难度最大，品质要求最高的一门技艺，专业人士却极度匮乏。早年积累下来的经验使露泞在古陶瓷修复生涯中获益良多。

沧海桑田，逝者如斯，古瓷器完好无损保存至今者甚少。大部分古瓷都有不同程度的损坏，古陶瓷修复被人们敬称为“修复文明的碎片”。露泞老师说：“做文物修复，是看不到尽头的，也是学无止境。但是我越干越喜欢，因为每一件经手的文物都不一样，修复完成后，感觉它的灵魂也还原了。这样强烈的成就感和幸福感，是难以言喻，外人也难以体会的。”

陶瓷修复是一项综合性的工作，既要了解各个朝代陶瓷器的特征，又要熟知各类修复材料、掌握相关的物理化学知识，这是一项对人的能力要求非常高的工作。一个成熟的陶瓷器修复师很不容易，从业的人要有灵气，要懂造型、雕塑、色彩、绘画技法，还需要把握各种材料的特性，具备美术、化学等专业知识。露泞觉得这项技艺传承的关键往往在于：老师一生经验、一身本事，务必求个传人，口传心授，悉心指导；倘若技艺湮没，或者所托非人，都是一生的遗憾。

拿到破损瓷器，露泞在修复一些珍贵陶瓷前会查阅大量的古籍和文献资料，了解当时的文化习俗、人文地理等，修复陶瓷的过程中追求根据器物自身特性更好地解决缺陷，以求达到最佳的修复效果。从修复器具的选择、填补颜色的拿捏到砂纸打磨轻重的掌控，所有细节都会一一考虑。

“耐心”，是修者必不可少的要素。学习修复之初露泞往往打磨一件器物付出的时间就要很久，磨少了继续磨，磨多了填补过后再磨，循环往复，这个过程也是很考验修复者耐心的。打磨就是一个熟能生巧的活儿，在不断的失败与继续中总结经验。

瓷器的气质就是“气韵”。“气韵”是透过器物本身散发出来的精神世界，表现的是一个时代的精神。在文物鉴赏中自古把看气韵称为“望气”，是最精准最本质的鉴定方法。一件瓷器的气质由其造型、纹饰、胎釉、老化程度等方面共同营造出来。若是不幸残损，特别是造型和纹饰的缺失，会对其气质造成比较大的影响。露泞直言在对其进行修复时只有将气质准确地恢复出来，才能真正达到“修旧如旧”、“神形兼备”的理想修复效果。

当把一件件的残器逐渐修复完美时，露泞感觉心里是非常充实的，很有一种成就感，于是慢慢的，她把古陶瓷修复这一种爱好转化为一种职业。每一件残破的陶瓷经过修复之后，无论其研究价值、艺术价值、观赏价值，还是商业流通价值都将得到极大的提高。古陶瓷修复是一项科学而严谨的技术，涉及多种工艺技能，需要相关的历史学知识、美术学知识，涵盖了多个领域多个学科。

谈到对古瓷修复的认识，露泞说道：“陶瓷修复特别考验耐心，需要反复琢磨，我看到一堆一堆的瓦砾被我亲手修复后，将这些东西变得有生命，特别有成就感。古陶瓷修复技艺要靠每一个亲历者的修行延续，没有时限，没有尽头，永远在路上。”人生从来没有捷径，生命不息，积累不止，她心存敬畏，敬畏器物，敬畏技艺，也敬畏人生，择一事，事一生。