1987年，张艺谋筹拍《红高粱》，女主选了“丰乳肥臀”的史可。然而，巩俐也想出演，于是张艺谋让巩俐去酒店试戏。没想到，摄影师顾长卫的一句话，改变了两个妙龄女子的命运。   1987 年秋，山东高密的高粱地里，巩俐穿着粗布褂子，跟着当地农妇王大娘学挑水。 扁担压得她肩膀发红，却咬牙跟着走了一里地，汗水浸湿的后背贴在布衫上，勾勒出倔强的线条。 王大娘忍不住念叨：“这姑娘跟俺们村的丫头一样能扛，不像城里来的娇小姐。” 没人知道，这个在田间地头较真的姑娘，一个月前还在为 “九儿” 的角色忐忑，而本该站在这里的史可，正坐在中戏的话剧排练厅里，反复打磨《雷雨》里侍萍的台词。   时间回到 1985 年，中戏表演系的专业课上，老师李默然让学生即兴表演 “遇到挫折的反应”。 史可当场跪在地上，双手捶地痛哭，情绪爆发力极强，李老师在台下点评：“史可的表演有张力，适合塑造浓烈的乡土角色。” 而巩俐则站在原地，咬着唇不说话，眼眶却慢慢红了，最后转身擦掉眼泪，李老师又补充道：“巩俐的表演藏着股韧劲，情绪收放有层次，镜头会喜欢这种细腻。” 彼时的两人，一个靠爆发力引人注目，一个靠细腻打动人心，谁也没想到，两年后的一次选角，会让她们的人生彻底分流。   1987 年 8 月，《红高粱》选角进入关键阶段。顾长卫提前三天就开始做镜头测试，他在酒店房间架起两台摄影机，一台拍全景，一台拍特写，还特意找来不同脸型的演员试镜，记录 “不同光线下面部肌肉的动态变化”。 他在笔记本上写着：“乡土角色需‘粗粝感’，但镜头特写更需‘情绪穿透力’，面部线条利落者更易传递倔强感。” 这一测试标准，为后来的选角埋下伏笔。 当史可按约定来试镜时，顾长卫记录下她的表演：“全景气场足，但特写时面部肌肉略显僵硬，情绪传递稍显直白。”   而巩俐得知试戏消息时，正在宿舍里对着镜子练 “九儿的眼神”。她把剧本里 “反抗父亲逼婚” 的段落反复拆解，从 “低头沉默” 到 “抬头反驳”，练了二十遍才找到感觉。 试戏当天，她没有像史可那样刻意表现泼辣，而是在念到 “我偏不嫁” 时，眼神突然一凛，嘴角却带着一丝冷笑。 顾长卫立刻调整镜头，捕捉到她眼底的复杂情绪 —— 既有反抗的狠劲，又有少女的委屈。 试戏结束后，顾长卫跟张艺谋分析：“史可的‘野’是外在的，巩俐的‘野’是从眼神里透出来的，特写镜头里更有戏。”   张艺谋最终拍板换角时，史可正在准备话剧《屈原》的演出。 她身材丰腴，腰肢扭动间带着乡土女性的泼辣，这正是张艺谋要找的 “九儿” 雏形。 彼时，张艺谋刚拿到《红高粱》剧本，扉页上写着他对 “九儿” 的批注：“要像高粱地里的野草，有股子野劲儿，丰乳肥臀是形，骨子里的倔强才是魂。” 选角团队在中戏挑了半个月，最终把目光锁定在史可身上 —— 她的体型、台词爆发力，都与剧本里的 “九儿” 高度契合。张艺谋当场拍板：“就她了，让她先熟悉下山东高粱地的生活。”   与此同时，巩俐在高粱地里的拍摄并不轻松。张艺谋要求她 “扛着轿子跑”，她练了十几次，膝盖磕破了也不喊停；拍 “祭酒” 的戏时，她反复琢磨 “仰头喝酒的力度”，直到顾长卫说 “眼神里有股不服输的劲儿” 才通过。 1988 年柏林电影节获奖后，巩俐没有立刻接拍商业片，而是选择跟陈凯歌合作《霸王别姬》，她说：“我不想只被定义成‘九儿’，想试试不同的角色。” 这种清醒，让她后来陆续拿下《秋菊打官司》《夺冠》等代表作，成为国际影坛认可的实力派。 史可则在话剧舞台上深耕多年，后来转型电视剧时，也多选择 “母亲”“长辈” 等有厚度的配角。 2021 年，她在《星汉灿烂》里饰演的 “汝阳王妃”，虽戏份不多，却凭借细腻的表演圈粉无数，网友评价：“史可的演技从来没让人失望过。” 而巩俐依然保持着 “少而精” 的选片节奏，2023 年主演的《爱神之手》上映后，还入围了威尼斯电影节主竞赛单元，她在采访中说：“我选角色只看两点，一是剧本有没有打动我，二是能不能挑战自己。”   如今，巩俐是国际影坛的 “常青树”，作品横跨中外，每部新片都能引发行业关注；史可则是影视圈的 “黄金配角”，用扎实的演技诠释着不同的角色，偶尔还会回到话剧舞台，享受现场表演的快乐。 两人虽很少在公开场合同框，却在各自的领域里发光 —— 巩俐用角色征服国际银幕，史可用演技温暖小荧屏与话剧台。 这场始于 1987 年的选角风波，早已不是 “谁赢谁输” 的故事，只有是否 “恰逢其会”。 就像高粱地里的巩俐与话剧台上的史可，她们都在自己选择的道路上，活成了最好的模样。 主要信源：（新浪娱乐——张艺谋谈《红高粱》换角史可 巩俐赢在“有味道”）